描述
开 本: 16开纸 张: 胶版纸包 装: 平装-胶订是否套装: 否国际标准书号ISBN: 9787205097844
太阳鸟文学年选，是辽宁人民出版社于1998年开始创建的文学品牌，由著名学者王蒙出任丛书主编，本套丛书大体包括中篇小说、短篇小说、散文、随笔、杂文、诗歌六大分卷，编委及各分卷主编皆为文学领域卓有建树的专家学者。他们不负读者的厚望，每年都将发表的原创文学作品精读、精选，力求将*秀的作品完整、客观、公正地呈现给读者。这些选本追求精品，但更多体察了民众的心理，内容贴近大众化的生活，行文符合广大读者的阅读风格。至2019年年底，这套文学年选已经连续出版了22辑，其间经受了图书市场的检验，得到了读者的广泛认同与好评。这么多年的坚持与努力，都是为给当代文学历史寻找准确的精神坐标与刻度；为正在走向良性循环的中国文学发展留下坚实有力的见证；更是替未来文化史家提供值得阅读和关注的优质版本。这套文学年选，也将在大众读者的支持与陪伴下、逐步深入，越走越远。
由辽宁人民出版社出版的太阳鸟文学年选系列丛书，从1998年开始，已经连续出版了22年，其间经受了图书市场的检验，得到了读者的广泛认同与好评。
2020年1月出版的六卷年选本，作为年度盘点的*文学系列，仍将由著名学者王蒙出任主编，编委及各分卷主编皆为文学领域卓有建树的专家学者。他们不负读者厚望，将发表于2019年的原创作品精读、精选，力求将*秀的作品完整、客观、公正地呈现给读者。
散文的选本，既注重作品个性化的心灵感受，又注意个人体验中所折射的时代精神。
22年的坚持与努力，都是为给当代文学历史寻找准确的精神坐标与刻度；为正在走向良性循环的中国文学发展留下坚实有力的见证；更是替未来文化史家提供值得阅读和关注的优质版本。
001 序 “却顾所来径 苍苍横翠微” 王必胜
001 我爱我的祖国 马识途
005 巍巍金庸 余秋雨
012 世相札记 蒋子龙
027 对对联 莫 言
031 浦东来去 张未民
042 月亮咏叹调 徐 刚
051 耶拿战役之后 周大新
057 广安思源 杨晓升
063 秋天去看孙犁先生 付秀莹
066 一条河与三部书 梅 洁
071 目 送 马卡丹
081 林斤澜的看法 刘庆邦
085 我和彭小莲 王安忆
092 晨昏之间 汤世杰
096 血之源 熊育群
111 家住百万庄 彭 程
131 馅饼记俗 谢 冕
134 石上岩下 陆春祥
142 女作家的衣裳 林那北
146 别吓着机器 黄永玉
150 时间的表述及其他 任林举
156 送走一只狗 南 帆
160 大白菜赋 肖复兴
165 格桑花姿姿势势 刘 琼
171 浮来一棵树 简 默
176 浪迹的永生 黄桂元
185 异人说 王国平
193 煮手把肉的女人 艾 平
197 垄上：行行复行行 兰善清
208 从家乡开始 刘亮程
215 鳇鱼圈 李青松
224 小河子，黑土地 周云戈
共和国成立七十周年庆典刚刚落幕，散文年选正当其时，于是，离不开这个时代的散文如何、这七十年的散文如何的话题。有幸编了一本七十年散文选，并为之作序，说及当代散文状貌，以太白之句题之，权当本年选代序。
——题记
散文走过当代文学七十年历程，虽风雨兼程，却也鲜花满眼，春色如许。所以，回首来路，散文的山阴道上，姚黄魏紫，苍苍莽莽，不免感慨喟然。
关于散文的定义、界说、实绩和走向，虽没有太多的专家论述，但从来是众说纷纭，歧见不断，随着散文一段时间的热闹，其纷争时有发生。时下论说散文，多自说自话，没有多大反响。记得上世纪60年代初，《人民日报》发起“笔谈散文”，产生了“形散神不散”之说，评说散文，多从艺术风格和文体特色上，其标准和价值取向比较统一，影响长远。如今，一些创作和研究者，多是“我注六经”，命名盛行。这个“口号”、那个“主义”，这个“新”、那个“场”的归纳、诠释，虽有对散文现象的诠释，但不乏作惊人之语的秀场，所以，应者寥寥，圈子里热闹。有人说，如今的散文，成了文学门类中最不安分的一个，不无道理。
其实说来，散文是没有标准、无边界的，文体的不确定性，非驴非马，难有明确共识。散文是什么？散文何时生成？人言言殊，莫衷一是。“江畔何人初见月，江月何年初照人？”说古已有之，直追《史记》，说是舶来品，源自英伦随笔。究竟是老古体，还是现代文，抑或是洋货，没成定说。人们说散文，多在与其他文学的比较中界定，比如除了小说、戏剧、诗歌外，语言类文学，惟散文是也。更多时候，散文是大杂烩，有时随笔杂文一锅煮，有时小品漫笔一家亲，有时公文时评一筐收，等等。散文的不确定性、不专门性，似乎成了特点，没有统一标准，谁都可以弄出一个定义。所以，时下命名好事者众，所谓新散文、大散文、文化散文云云，概念爆炸，旗号挥舞，自娱自乐，应者寥寥。没有相应的作品支撑，口号标签是难以服众的。何况，标新立异，有意无意地否定或贬抑了前此的散文实绩。
我不守旧，对散文现状，没有冬烘到无视其新的存在、新的面貌的地步。取法乎上，成就于新。若无创新，不能代雄。这是老祖宗说的，也是文学的规律。但是，从梳理和检视一种文体的历史成就的角度，应看重她的整体性，及与社会历史的联系。往大处说，她对于时代、生活、生命的意义，有描绘有担当。换言之，散文的人生情怀、生命体验、情感表达，是文学中最直接和充分的，曾带给我们无限的阅读兴奋。所以，看一个时期的文学实绩，我以为，反映时代生活的足迹，再现社会历史和人文脉向，展示一个阶段的审美趋势，散文功不可没。
这就说到了散文的社会性。文学是什么？功能何在？文学可以净化心灵，表达情感。文学者，大可以载道，家国情怀，小可以自娱，生命体验，“兴、观、群、怨”，见微知著，激扬文字，“笔端常带感情”……无一不可视为文学之道，也是散文创作之道。回望过往，不难看出，文学对于历史和时代的再现，对于社会生活的描绘，对于个体生命、人生情感的激励和浸润，历历在目，时时刻刻。当然，散文有多样写法，有不同的分类，较为一统的是，有叙事、说理和抒情“老三样”。这样的标准，虽难以细化和量化，但也可看出，散文之于社会人生，可写大事，也可抒私情，既有长篇，也有短制，厚实凝重与轻盈飘逸，铜琶铁板与小桥流水，相得益彰，相辅相成。
这也是散文有那么多读者，历久不衰，有那么多的作者，好为善为的缘由。
回望七十年散文，一个鲜明的特色是，与社会历史、与个体人生的联系——再现了社会生活的变化，记录了人的思想情感。风雨七十年，共和国历程，注定了散文（也是文学）的艰难前行。荦荦大端者，芥豆之微者，无不在文学的殿堂里反映。散文也是共和国文学宏大建筑中的一个截面，较为快捷地反映了社会历史的发展变化。反过来看，风雨征程的社会历史，促生了文学的多彩多姿的面貌。
具体而言，散文在当代文学历程中，经历了几个阶段。
共和国初始，除旧布新，激浊扬清，社会角色的转变，思想教育的升华，诸多作家的笔下，记录新生活，感悟新时代，书写生活中的昂扬奋进，描绘共和国山川风物，记录新生活的特别事件。后一时期在“双百”方针的指引下，探索创新，思路活跃，有了随笔杂感式的新文字。可以说，中华人民共和国成立后第一个十年，是当代散文的发轫阶段，这一时期，多是从现代文学中走过来的名人大家，担任文坛的重要角色，引领文学风尚，着眼于大视野，从新旧不同对比中，书写新时代感怀，记录新的人生历程。尔后，历经社会变动，上世纪50年代末60年代初，及至“文化大革命”，小十年的文学整体沉寂，创作歉收，即使偶有作品，也多平淡应景之作。除了少有的几位思考者外，作品的成色和内蕴大打折扣，即使如前所提及的，60年代初关于散文的讨论，影响较大，也有作品跟进，但那一时期的创作，多为思想随笔，或者小品文类的杂文随感。这与当时由报纸发起讨论有关，而且，这之前，曾经的《三家村札记》、“马铁丁杂文”、《长短录》栏目，都是作为杂文随笔风行于世的。到了“文化大革命”十年，散文阵地荒芜沉寂，因文废人，有的作家因为作品而蒙冤受屈，以致生命戕殁。
新时期的到来，是散文高光期。党的十一届三中全会，开启了新时期思想解放之路。文学禁锢打开，创作力勃发，散文强势而为，特别是不同身份的作者，如小说家、诗人、文化学者等加入，增加了思想文化含量，举凡有分量的小说家诗人都有上乘之作。在思想解放浪潮中，域外文化的大量引入，现代派的风潮在诗歌和小说中率先兴起，散文受到极大影响，表现为题旨多样化，内涵的渐进丰富，形式突破传统模式，关注人本，描写心灵，题材几无禁区，风格的个人化个性化，个体精神的关注，哲理意味的增强，散文由单一平面到驳杂丰富。这一形象，持续在上世纪80年代。
再后，上世纪90年代，流行文化的兴起，都市化的形成，时尚文化的走俏，特别是传统媒体周刊化、都市化进程，这一时期的散文多了个人专栏，适应现代化生活节奏，小感觉、“短平快”、“小女人式”的文字，在周末版上走红，各类散文的命名也从这一时期滥觞。不长时期，流行甜点的、鸡汤式的文字，随着都市化报刊的式微，渐为一些读者和作者厌弃，保有传统文学理念的作者，开辟了另一路径，就有了“美文”和“大散文”的登场，此举虽有“标新立异”之嫌，但不能不说是对轻浅的快餐式的散文之风的反拨。一些历史散文，以长篇气势开掘传统文化，以厚重和丰盈赢得报刊，主要是文学刊物的重视。这一时期是90年代中后期，文学整体面貌从一段时间的寻觅，到风正帆悬的向好趋势。摹写历史人物或文化事件，特别是文学的人物，诸如苏轼、王安石、鲁迅等，以新的视角、新的面貌展示，壮大了散文思想内涵，形成了散文思想性和文化性的凸现，其余绪仍然影响继往。
当下，散文是在探索中前行，在争议中发展，无论是后来各类名号的出现，还是执着探索者的默默耕耘，对于散文的热闹，对于散文的持续发展，客观上都有助力。时下各路散文的样式仍争奇斗艳，长短兼制，各逞其好。而那些厚实而丰饶的东西，多为人们看重。自媒体时代阅读发生变异，轻浅的阅读已成趋势。从某种意义上说，曾经的散文热，不复存在，但是在当代文学生态中，活跃而灵动的一支，仍然是散文。因为，散文关乎人的生活，可直指人之心灵，也关注民生。散文最是“顶天立地”的，上可仰望天空，追问自然宇宙，下可接地气，书写柴米油盐。不同的阅读和欣赏，都会有不同的便利所获。
2019年10月
我爱我的祖国
◎马识途
我与新中国
对我们这些经历过风风雨雨、跟着党和国家一起走过艰辛历程的人来说，更能体会当下中国共产党人带领中国人民走正确道路、埋头苦干的历史意义，这种实干兴邦的奋斗精神感染了我。为了美丽理想，虽历尽沧桑，但是壮志未改，在余霞满天中，我要发挥余热，报效祖国和人民。
光阴似箭，日月如梭。仿佛转瞬间，我已经跨过一个世纪，进入一百零五岁了。回首百年岁月，既如梦如烟，又历历如在眼前。自上世纪三十年代投身革命起，我在出生入死的地下党工作中得到磨炼；抗日战争时期，在西南联大，我亲见一代读书人于艰苦卓绝中的气魄和风骨，也真切听到人民怒吼的心声和越吹越响的斗争号角；新中国成立后，在如火如荼的国家建设中，我从头开始学城市规划、学工程管理；改革开放春雷滚滚，在日新月异的生活变迁中，我和所有人一样见证这个国家的扬眉吐气；有幸跨入新世纪，我更是实实在在感受到一个民族实干兴邦的奋发崛起……
如果说作为一个百岁老人，我有什么不一样的感受和认识，那可能就在于，我对“新中国”三个字沉甸甸的分量有着别样的体会，也更能感受到置于百年沧桑的历史里，新中国成立七十周年这一喜庆日子是多么来之不易，其间有太多值得记取的故事和经验。
贡献社会、服务人民是我一生志向。听到越来越多的人叫我作家、老作家，我还是觉得受之有愧，我是六十年前很偶然地开始创作的，直到今天，也只能算是个业余作家。
记得那是国庆十周年前夕，《四川文学》主编、老作家沙汀找到我，要我写一篇纪念文章。盛情难却之下，我写了一篇回忆文章《老三姐》。文章在《四川文学》登出后，被《人民文学》转载，竟引起中国作家协会领导的注意。时任中国作协党组书记的邵荃麟把我请到北京，开门见山地说：“看你是个老革命，有丰富的革命斗争生活积累；看你的文笔，能够写文学作品，且有自己的特色。我们要求你参加进作家的队伍里来。”我说自己本职工作很忙，邵荃麟说：“你写革命文学作品，对青年很有教育作用，你多做一份工作，等于你的生命延长一倍，贡献更大，何乐不为？”这一点倒真的打动了我。能做两份工作，对社会特别是对青年读者能多一份贡献，的确是好事。于是我回到成都，便这样开始写作了。
但那时我的本职工作实在是忙，几乎没有时间来写。《人民文学》主编陈白尘派编辑周明来成都找我约稿。周明见我的确忙，也不催着我交稿，而是留在成都，趁我休息时来找我，说是想听我摆一摆过去革命斗争的龙门阵。这好办，当年革命生涯中的故事我随便一摆就是好几个，周明马上抓住说：好，就这几个故事，你按你摆的写下来就行。就这样，《找红军》《小交通员》《接关系》等革命文学作品一篇一篇地发表出来。
写作打开了我革命斗争记忆的闸门。那段惊心动魄的革命生活虽然已经过去，但它铭刻着苦难艰辛的历史，积淀着革命者的智慧与意志，闪耀着无数人的理想与信念，这些都不会随时间而逝去，也不该被我们忘记。它是我们的来路。更何况，那些熟悉的、牺牲了的同伴朋友，常常来到我的梦中，和我谈笑风生，叮嘱我、呼唤我、鼓励我……一种感情在催促我，让我欲罢不能。我知道，让他们在我的笔下“重生”，让后来人知道他们的信念与精神，是我的责任所在。
1960年创作长篇小说《清江壮歌》，是我文学经历中最难忘的事情之一。创作缘由是当时发生在我身上的一件大事：我历尽千辛万苦，终于找到失散二十年的女儿。二十年前的1941年，我和爱人刘惠馨一同在湖北恩施开展党的地下工作。我们的女儿才出生一个月，刘惠馨就因叛徒告密，不幸被特务逮捕。她和一同被捕的何功伟同志在狱中英勇斗争、坚贞不屈，后来从容就义，我们的女儿从此下落不明。新中国成立后，我在各种场合打听其下落，却毫无结果。后来通过组织查找烈士遗孤，湖北省公安厅组织专案组，经过一年多曲折历程，终于把我的女儿找到了，她那时已经在北京工业学院读一年级。巧合的是，何功伟烈士的儿子也同时在这个学校读一年级！我得知这个消息后，急忙飞往北京，抱着两个烈士的孩子，潸然泪下。
这件事在四川一时传为佳话。沙汀等文学界的朋友鼓励我，以此事为引，写一部长篇小说。虽然那时我工作仍然很忙，但我已经从感情上进入角色，把烈士们革命斗争的事迹彰显出来，这是我念兹在兹、一刻也不曾忘却的事。于是，我利用业余时间动起笔来，在一年多的时间里终于完成这部《清江壮歌》。小说中有关贺国威和柳一清的许多细节，都取自何功伟和刘惠馨两烈士的实际斗争生活。与其说这是我写的长篇，还不如说是烈士们用鲜血写就的。
这部小说一边写，一边在《四川文学》和《成都晚报》上连载，后来《武汉日报》也开始连载，没想到竟获得那么多读者喜欢，我收到大量的群众来信。四川大学的柯召教授告诉我，他每天晚饭前必去取《成都晚报》，看连载的《清江壮歌》，他说许多教师和同学都如此。这部小说的连载，也引起人民文学出版社的注意，后来由人民文学出版社出版，一开印就是二十万册。中央人民广播电台和天津、四川、武汉的广播电台还先后全文连播。《清江壮歌》奠定了我对革命文学的信心，我们的社会、我们的人民对革命先烈的历史事迹渴望有更深入的了解，革命精神是我们民族精神的重要组成部分，如同光与热一样，永远为人的心灵所需要，也一定能发挥凝神聚力的作用。
一切有良知的中国作家都会自觉地为人民服务、为社会主义服务，“因为他们从自己切身体会中知道，离开了人民的革命斗争，就没有作家的存在，更说不上创作，即使创作了，也不为广大人民所欢迎”。我还记得，1982年我随中国作家代表团访问贝尔格莱德时，在国际作家会议上做了此番发言，这是我创作的肺腑之言，也是我对许多作家同行们的观察所得。
在我生活过的一百年里，中国发生了多少翻天覆地的变化，中国人民为争取民族独立、国家富强而进行的革命是多么悲壮，又是多么炫丽！有多少慷慨悲歌之士，多少壮烈牺牲之人，多少惊天动地之事，都可以作为我们加以提炼与展现的文学素材。遗憾的是，我写出的只是这丰富素材中的一小部分。
伟大时代呼唤伟大作家和伟大作品。时代永远是需要文学和作家的。如果我们拿出人民喜闻乐见的文学精品来，人民永远是欢迎的。因此，我始终怀抱乐观的态度关注文学界。中国正经历前所未有的变革，必将有大量人民喜闻乐见的文学精品涌现出来，前提就是作家们自省、自强，“千淘万漉虽辛苦，吹尽狂沙始到金”，坚定走一条雅俗共赏的有中国特色、中国作风、中国气派的文学之路。这也是我愿意为之摇旗呐喊、终生不改的文学志向。
一百岁的时候，我的长篇回忆录《百岁拾忆》出版了，那时，我为自己定下一个“五年计划”，希望能继续我的文学创作。五年里，我完成回忆录《人物印象——那样的时代那样的人》和小说《夜谭十记》续集《夜谭续记》，都已先后交付出版社。我在一百零五岁的自寿诗里写道：“三年若得兮天假我，党庆百岁兮希能圆。”朋友们笑说，这是我的第二个“五年计划”。
笑谈归笑谈，但这真的是我的梦想。还记得1938年，我在入党申请书上郑重其事地签下“马识途”而不是本名“马千木”，因为我确信自己找到了正确的道路，老马识途了。一晃八十多年过去了，对我们这些经历过风风雨雨、跟着党和国家一起走过艰辛历程的人来说，更能体会当下中国共产党带领中国人民走正确道路、埋头苦干的历史意义，这种实干兴邦的奋斗精神感染了我。为了美丽理想，虽历尽沧桑，但是壮志未改，在余霞满天中，我要发挥余热，报效祖国和人民。
（原载《人民日报》2019年9月18日）
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