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开 本: 16开纸 张: 胶版纸包 装: 平装-胶订是否套装: 否国际标准书号ISBN: 9787567580756
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《作为诠释的音乐表演》，音乐表演作为诠释，本是一个充满“悬念”的论题。与寻常的理解不同，音乐表演往往是“无言的”、“无形的”诠释。之所以“无言”，乃是无法以语言替换；之所以“无形”，乃是无法以形象展现。然而，这样一种既“无言又无形”的诠释，却在音乐的表演中被不断地揭示与呈现。当直面音乐作品的时候，我们该如何认识和处理各种扑朔迷离的诠释对象呢？
内容简介
《作为诠释的音乐表演》通过对音乐表演中“诠释”概念的历史考察以及诠释“对象”的话语分析，在从“音乐表演诠释对象的复合性”到“音乐表演对象的复合性诠释”的逐步论证中，提出以下基本结论：音乐表演的“诠释”概念是西方1800年之后音乐作品观念成形之后的产物，音乐表演诠释的对象类型分别为“表层符号性对象”和“深层意味性对象”。
目 录
绪论 音乐表演诠释的多重世界
章 历史成因：当“演奏”成为“诠释”
节 对西方“演奏”历史脉络的考察
第二节 西方近代音乐表演诠释概念的产生
第三节 关于“表演”概念内涵的说明
第二章 话语分析：音乐表演诠释对象的复合性
节 音乐表演诠释对象的一般话语分析
第二节 音乐表演诠释对象的特殊话语分析
第三节 音乐表演诠释对象的复合性
第三章 音乐表演诠释的表层符号性对象
节 记谱符号
第二节 形式、体裁与作品风格
第三节 音乐音响结构控制
第四节 技巧表达
第四章 音乐表演诠释的深层意味性对象
节 创作“立意”
第二节 主体的深度批评
第三节 诠释理念
第五章 音乐表演诠释对象的内部特性与关联
节 “相对景深”：前景与后景的构成关系
第二节 “诠释循环”：整体与部分、部分与部分的条件关系
第三节 “异性共生”：规范性与非规范性的生存关系
第六章 “复合性诠释”之学理依据
节 “结构史方法”的启示——复合性诠释的可能性及其基本形态
第二节 “两种意义的区别”——复合性诠释的解释学渊源
第三节 “内部理解和外部理解”——复合性诠释与分析学派的视野
第七章 “复合性诠释”的个案分析
节 个案对象简介
第二节 个案分析：马克斯·罗斯塔尔对贝多芬《第九小提琴奏鸣曲》乐章的诠释
小结
结论
参考文献
后记
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