阿加莎˙克里斯蒂阅读攻略

获得第68届日本推理作家协会奖第15届本格推理大奖

全面解析阿加莎˙克里斯蒂99部作品

不知道从哪本开始看起？一本书帮你系统了解阿加莎的世界。

因为讨厌看一大段旅途人情故事而迟迟不愿读《尼罗河上的惨案》，看过才发现自己真是傻子！

马普尔小姐就是”复仇女神”，这位正义女性的形象让我想到《攻壳机动队》的草薙素子。

     创作出《无人生还》《东方快车谋杀案》等名作、让名侦探波洛和马普尔小姐留名历史，并以《控方证人》《捕鼠器》等作品征服了电影及戏剧领域的阿加莎˙克里斯蒂，是当之无愧的侦探小说女王。她高产又风格明显，很多自创的设定为后世纷纷效仿，这也让她成为评论家及侦探小说爱好者的研究对象。

　　本书站在当代读者的立场，分类评析了阿加莎˙克里斯蒂的全部作品，结合写作顺序、背景及阿加莎的个人生活，全面展现出侦探小说女王恢弘的创作历程。为熟知并喜爱阿加莎的粉丝提供了更广阔的阅读视野，对初读侦探小说的读者来说则是真诚的推荐及避雷手册。

霜月苍AoiShimotsuki

一九七一年生于东京，庆应大学法学部毕业。推理小说研究者。大学期间就活跃于庆应大学推理小说同好会，主要研究欧美硬汉派侦探小说和黑色小说，撰写并发表过许多相关评论。《阿加莎˙克里斯蒂阅读攻略》获第六十八届日本推理作家协会奖（评论及其他部门类）、第十五届本格推理大奖（评论及研究类）。

　01．《斯泰尔斯庄园奇案》

　　TheMysteriousAffairatStyles

　　★★★★如瓷器一般精美、极简

　　【内容简介】

　　在战场上负伤后归国的黑斯廷斯，受友人之邀前往”斯泰尔斯庄园”逗留。然而，刚到不久，宅邸的主人埃米莉便中毒身亡。而埃米莉刚与小她二十岁、来历不明的男子阿尔弗雷德结婚。

　　是事故还是谋杀？离奇的死亡令整座宅子陷于风雨飘摇之中。这时，住在附近的一个比利时人出面调查此案，而他正是在比利时享有神探美誉的赫尔克里˙波洛。

　　赫尔克里˙波洛初次登场之作，阿加莎˙克里斯蒂的部长篇小说。

　　之前我对”阿加莎˙克里斯蒂侦探小说”①的形象有过笼统的想象，而本作并未辜负这一想象：以乡村庄园为舞台、聚集了从各方而来的客人们、凶杀案发生、氛围稍显古怪、充满异国情调的大侦探登场……

　　本作中没有过于激烈的情感和恶意，也没有强烈的悬念和惊天动地的诡计。也就是说，读起来令人感觉颇为宁静祥和。但是，完成度却惊人地高。

　　伏线埋设得大胆而又不着痕迹，作者依靠精致、复杂的手法，巧妙地隐藏了罪犯。由于”真凶候选人”和小谜团隔三岔五不断出现，使得缓慢推进的故事不致令读者感到无聊。后在浪漫氛围中结束，给人留下明朗之感。实乃精良之作。

　　我这么写可能会让人觉得这本书中规中矩，没有特别的长处。但我认为，《斯泰尔斯庄园奇案》其实是一部划时代的杰作。

　　为什么说”划时代”？因为本作正是”本格推理”的雏形。

　　《斯泰尔斯庄园奇案》不存在丝毫不属于”本格推理”的杂质。彻底剔除杂质，后留下的就是”本格推理”的”样式”，也就是这部《斯泰尔斯庄园奇案》。

　　本作没有突出、夸张的部分，确实容易被视为中规中矩之作。然而，事实并非如此。这是一部具有实验性质的、激进的作品，说起来就像一件拥有极简之美的洁白瓷器。

　　本作发表于一九二○年。当时的侦探小说，包含很多我们现在所认为的不属于”本格推理”的混杂物，都喜欢将”诡异的谜团及破解”构成情节的核心–这一点古今皆然，问题在于作者把什么样的故事（血肉）覆盖在构架（骨骼）之上，即作者以什么样的故事为载体，把读者被开头的”谜团”所吸引的注意力推送至后的”解谜”阶段。

　　阿加莎˙克里斯蒂说她非常喜欢福尔摩斯系列，自己写侦探小说时也总是想到福尔摩斯。黑斯廷斯和波洛的关系确实是对福尔摩斯和华生的模仿，但是，《斯泰尔斯庄园奇案》可与福尔摩斯系列的长篇作品大不相同。

　　《血字的研究》《四签名》《恐怖谷》这三个长篇均由两部分构成–“追踪罪犯的部分”和”描述前因后果的第二部分”。第二部分已基本不是”侦探小说”，倒更像一部波澜壮阔的历史剧。总之，上述作品并非靠”凭借逻辑破解谜团”这样的故事来吸引我们读完整个长篇。另一部长篇，《巴斯克维尔的猎犬》，虽然没有采用”两部构成”的方式，但纵观整个故事，与其说它是”侦探小说”，还不如称之为怪奇冒险小说，核心是一头在荒野上散发着诡异光芒的魔犬。

　　在此之前的”名作”，比如加斯顿˙勒鲁（GastonLeroux）的《黄色房间之谜》（Lemystèredelachambrejaune）（一九○八年）情况如何呢？倒是有充满创意的诡计和与推理对抗之类的要素，但整体上仍属于”情感过于充沛的角色们忙进忙出”的通俗悬疑小说。至于更早的威尔基˙柯林斯（WilkieCollins）的《月亮宝石》（TheMoonstone）（一八六八年），无非就是一部格局宏大的传奇小说。

　　换言之，把当时的长篇本格侦探小说称为”冒险故事”或”怪奇故事”也并无不妥。此时”侦探小说”尚不存在，需将推理要素放到”不算侦探小说的其他故事”之中。其实从起源来看，侦探小说可谓怪奇小说的嫡子。所以，当时的侦探小说可能还拖曳着怪奇小说的脐带。

　　但是，这脐带在《斯泰尔斯庄园奇案》里看不到。这部作品不存在”其他故事”。我所说的克里斯蒂孕育出了纯粹的长篇本格侦探小说，指的就是这个。

　　换句话说，《斯泰尔斯庄园奇案》是一部把编织推理过程本身作为故事的小说。作品中出现了多个谜团，并非只有开头展示的那个。开头的谜团经历了推理和线索收集，又转变成别的谜团；嫌疑人也通过讯问和交谈在不断地变化；此外，作者在看似平常的描写中埋下了伏笔和线索。通过这些手段，克里斯蒂创造了”本格侦探小说的故事”。本作给人的感觉宛如一件极简、洁白的瓷器，或许这就是本格侦探小说的故事的本质。

　　不久后，古典侦探小说在《斯泰尔斯庄园奇案》这一雏形的基础上进一步发展，进入到我们常说的”古典侦探小说的黄金时代”。

　　顺带一提，F.W.克劳夫兹（FreemanWillsCrofts）的《桶子》（TheCask）也发表于一九二○年。虽然其故事冗长累赘，亦具备惊悚风格的冒险要素，但其实也是一部由”纯粹的破案过程”构成的侦探小说。这就意味着，刑侦类侦探小说的形式也在同一年建立起来了。