步入诗词殿堂之门径——忆雪堂讲诗录

2017年度“陈子昂诗词奖”获得者；当代“诗雄”全新力作；一本书让你会作诗

诗境开阔，内涵丰富，风格多元，现实抚摸与自然咏怀兼有，深沉厚重和清丽灵动互动，既接通了古典的意境等艺术范畴，又在题材、主题、意象及语言上有新的开拓。

当代“诗雄”用简捷的方法，用通俗的语言教大家作诗。 

本书是当代著名诗词家熊东遨先生历年来讲学资料、创作随笔及名篇赏析文章的汇编。从不同角度、不同层面阐述了对诗词创作和鉴赏的独到见解。作者以诗词创作高手的身份讲诗，在理论与实践的结合上，达到了一般人难以企及的高度。其诗词评论也犀利独到，在诗词界独树一帜。用简捷的方法，用通俗的语言教大家作诗。

熊东遨，别署忆雪堂，湖南宁乡人。湖南省文史研究馆馆员，中国楹联学会、《诗刊》子曰诗社顾问，中华诗词学会常务理事，湖南诗词协会副会长。已出版的主要著作有《诗词曲联入门》《古今名联选评》《诗词医案拾例》《求不是斋诗话》《忆雪堂选评当代诗词》等三十余种。

论说篇
无情则诗死有情则诗生
——例说花草诗中的情感寄托

只有回归真实才能重焕生机
——诗词创作及常见病救治例说

绝句法浅说
——兼谈律诗中的对仗

诗词创作中的常见问题偶拾

水吞三楚白山接九嶷青
——《求不是斋诗话》之“洞庭湖”篇

好诗是从心里流出来的
——在“八桂诗坛”换届选举大会上的演讲

二趣味篇
西湖诗趣

春前一片“鹧鸪”声

妙手空空话“偷诗”

“倚马”小记

三序跋篇
《竹影泉声集笺评》序

《击壤心声》序

《春树人家诗词选》序

《馀霞满天》序

诗情禅趣两相宜
——《羊城禅藻集》序

张栋的槐林情结

无由悲道路有笔补春秋
——《明德诗词》序

朱志强其人其诗

四赏析篇
诗味都从比喻来
——读贺知章的《咏柳》
语淡情浓兴味长
——浅析孟浩然的《过故人庄》

万缕乡情对月明
——读李白的《静夜思》

家国沧桑感慨深
——读杜甫的《江南逢李龟年》

别有情怀生笔底
——读张潮的《江南行》

自古英雄出少年
——试析令狐楚的《少年行四首?其三》

一派生机涌笔端
——读曾幾的《三衢道中》

生花妙笔涌波澜
——读杨万里的《宿新市徐公店》

拾取春光入画图
——试析沈德潜的《晚晴》
一阕雄词震古今
——读苏东坡的《念奴娇?赤壁怀古》

笔有真情自感人
——读贺铸的《鹧鸪天》

赤子之心难泯灭
——读辛弃疾的《清平乐?独宿博山王氏庵》

含情细笔写天伦
——浅析辛弃疾的《清平乐?村居》

艳语题情格亦高
——试析关汉卿的组曲[仙吕]《一半儿?题情》

情系云山乐未央
——浅析张养浩的[双调]《雁儿落兼得胜令?退隐》

情系云山乐未央——浅析张养浩的[双调]《雁儿落兼得胜令?
退隐》
元代散曲大家张养浩，创制了不少的传世名作。他的许多作品，鞭挞黑暗现实，同情人民疾苦，具有一定的进步意义。另有一些描绘祖国河山的作品，也写得别具意趣。请看他的[双调]《雁儿落兼得胜令?退隐》：

云来山更佳，云去山如画。山因云晦明，云共山高下。倚杖立云沙，回首见山家。野鹿眠山草，山猿戏野花。云霞，我爱山无价。看时行踏，云山也爱咱。

这是一首带过曲，由《雁儿落》与《得胜令》两支曲子组成。它是张养浩辞官归隐后所作。曲中抒发了他对大自然美好风光的热爱，也表达了他鄙弃世俗生活，隐迹林泉，寄情山水，清高自娱的思想情趣。
“云来山更佳，云去山如画。”起首二句，如神龙吸水，劈空而下，淡淡几笔，便将山区云奔雾涌、变幻莫测的壮丽景观呈献在读者面前：白云涌来之时，波翻浪卷，雾气弥漫，山在云雾之中，恰如岛浮海上，时隐时现，妙不可言；白云敛退之后，地碧天青，阳光灿烂，山立天光影里，颇似浴后新妆，含媚含娇，画图难足。这一“来”一“去”，写活了山容云态，将云与山浑然融为一体了。
“山因云晦明，云共山高下”二句，进一步描写山与云的相互关系。山色随云的来去而变化，一会儿明，一会儿暗；云流随山的形状而翻腾，一会儿高，一会儿低。它们互相依托，互相映衬，共同构成了大自然的妙景奇观。
　　上面这四句，属于《雁儿落》。作者未加任何评议，只是客观地描摹眼前的风光，却将烙印深深地打进了读者的脑海。曲调过入到《得胜令》后，他开始融情入景，抒发自己的情怀。
“倚杖立云沙，回首见山家。”这一“立”一“见”，顿将欢乐之情，溢出言外。云海中看山，山巅上看云，山色晦明开合，云涛奔涌回环，谁能不生眷恋之意？此际早已心醉神迷，而蓦然回首，瞥见自己的家，就隐在这云霞缭绕的山峰之下，又岂能不生自豪之情？立得久了，看得细了，自然会有新的发现，那静眠于山草之中的野鹿，嬉戏在野花丛里的山猿，果然被作者锐利的目光搜捕到了。这两种生灵的出现，给本来就美不胜收的云山，又平添了许多生趣。难怪作者会情不自禁地高呼“我爱山无价”了。面对如此充满生机的自然风光，谁能不从内心发出由衷的赞赏呢？
以上数句，作者融情于景，借景抒情，在欣赏、赞美、评价云山的同时，极自然地流露了他那超然于世外的淡泊心性。
结尾两句，作者将自己对云山的感情，做了更进一层的深化。“看时行踏”四字，说明他的心已被云山拴住，一步一回头，一步一停顿，乐不思归，流连忘返。“云山也爱咱”一句，与“我爱山无价”巧妙接榫，将云山当作自己的挚友，赋予它人的感情，人爱山，山爱人，创造了物我浑然一体的妙境。这个收束，意从天外飞来，情自心中流出，与李白的“相看两不厌，只有敬亭山”，辛弃疾的“我见青山多妩媚，料青山、见我应如是，情与貌，略相似”等千古名句，有异曲同工之妙。
张养浩是元代曲坛高手。曾任过礼部尚书、监察御史等要职，为国家和人民办过不少好事。由于宦海沉浮，不胜人世沧桑之痛，所作小令，多描写归隐后的闲适生活，以寄寓他对时政的不满。上面介绍的这首带过曲，便是这方面的代表作。近世有人在评论此曲时，批评他思想消极，影响了人们的进取精神，实在有欠公允。且不说他对时政的不满是否有理，单就他描绘出祖国河山的壮丽，给人们以美的享受而言，就很值得赞扬。祖国的一山一水、一草一木，都是如此的美妙，难道人们不应该自觉地去爱护它、捍卫它吗？这种在客观上产生的激励作用，正是不折不扣的进取精神，又何来“消极影响”可言?在本篇结束之前，顺便为张养浩说句公道话，想必不为过吧。