描述
开 本: 16开纸 张: 胶版纸包 装: 平装是否套装: 否国际标准书号ISBN: 9787514905687
《十大冷门》系列丛书的推广，使人们能够关注目前尚未被普遍重视的文化遗产，有利于这些遗产的保护；同时又为初入收藏门又尚无收藏目标的人提供切实可行的收藏指导，还能推动他们沿着收藏之门进入文化领域，形成研究风尚，在收藏中名利双收。
《雕塑十大冷门投资与收藏》将『雕塑』中的众多『冷门』择出十种作为典型代表：一、陶塑模型明器；二、石造像；三、民间彩塑；四、黄杨木雕；五、竹雕；六、核雕；七、瓷塑；八、画像石、画像砖；九、彩石雕；十、铜雕。本书以图文并茂的形式，从雕塑冷门的释名与沿革，工艺特点、品类与鉴定，存世量分析，影响收藏价值的因素，目前国内外市场行情，投资增值依据等不同角度，向读者进行了详细生动的介绍，对丰富收藏爱好者的艺术品收藏活动起到了指导性的作用。
一、陶塑模型明器
（一）释名与沿革
（二）工艺特点、品类与鉴定
（三）存世量分析
（四）影响收藏价值的因素
（五）目前国内外市场行情
（六）投资增值依据
二、石造像
（一）释名与沿革
（二）工艺特点、品类与鉴定
（三）存世量分析
（四）影响收藏价值的因素
（五）目前国内外市场行情
（六）投资增值依据
三、民间彩塑
（一）释名与沿革
（二）工艺特点、品类与鉴定
（三）存世量分析
（四）影响收藏价值的因素
（五）目前国内外市场行情
（六）投资增值依据
四、黄杨木雕
（一）释名与沿革
（二）工艺特点、品类与鉴定
（三）存世量分析
（四）影响收藏价值的因素
（五）目前国内外市场行情
（六）投资增值依据
五、竹雕
（一）释名与沿革
（二）工艺特点、品类与鉴定
（三）存世量分析
（四）影响收藏价值的因素
（五）目前国内外市场行情
（六）投资增值依据
六、核雕
（一）释名与沿革
（二）工艺特点、品类与鉴定
（三）存世量分析
（四）影响收藏价值的因素
（五）目前国内外市场行情
（六）投资增值依据
七、陶瓷雕塑
（一）释名与沿革
（二）工艺特点、品类与鉴定
（三）存世量分析
（四）影响收藏价值的因素
（五）目前国内市场行情
（六）投资增值依据
八、画像石、画像砖
（一）释名与沿革
（二）工艺特点、品类与鉴定
（三）存世量分析
（四）影响收藏价值的因素
（五）目前国内外市场行情
（六）投资增值依据
九、彩石雕
（一）释名与沿革
（二）工艺特点、品类与鉴定
（三）存世量分析
（四）影响收藏价值的因素
（五）目前国内外市场行情
（六）投资增值依据
十、铜雕
（一）释名与沿革
（二）工艺特点、品类与鉴定
（三）存世量分析
（四）影响收藏价值的因素
（五）目前国内外市场行情
前言
中国当代艺术品收藏市场十分火爆，拍卖价上亿元的拍品时有出现，而且还有许多不为人们所熟悉的艺术品，以不俗的品相和拍卖价闯入人们的视野。
典型的事例是发生在2005年7月12日，伦敦佳士得拍卖一件元青花鬼谷子下山图罐，以1400万英镑天价成交，加佣金后为1568.8万英镑，折合人民币约2.3亿元，创下当时中国艺术品在世界上的拍卖纪录。从此搞古玩的人一听说元青花，眼睛就会发亮，元青花成为当代艺术品收藏市场上的“热门”。
然而在20世纪50年代以前，连陶瓷史专家和学者也不承认元青花的存在。20世纪20年代后期，一对曾是北京智化寺供器的青花象耳大瓶，落到福建人吴赍熙手中。尽管青花象耳大瓶的颈部有“至正十一年”铭文，但国人普遍不认元青花，吴赍熙便将这对大瓶带到英国伦敦，几经辗转，被英国伦敦大学达维特中国艺术基金收藏。20世纪30-40年代，英国人霍布逊和美国波普博士对英国伦敦大学达维特中国艺术基金藏瓷进行研究，都发现了这对青花云龙象耳瓶是元青花，此后又据此在西亚地区发现一批“至正型”元青花，写出学术报告，从此元青花才为学界所承认。
西方收藏家开始关注元青花，是在1968年克里夫兰美术馆举办“蒙古统治下的中国艺术展”之后，因当时还没有发现几件堪称传世之作的元代青花，故元青花在收藏界没有产生影响。这个事例说明，在我们熟知的大收藏门类（青花瓷）中仍会有一些品种（元青花）没有得到应有的重视，这就是“冷门”。此例也说明艺术品拍卖市场上的“热门”与“冷门”是可以转化的。
当然，在艺术品市场上也时常出现“热门”向“冷门”转化的现象，典型者，如唐三彩。唐三彩的发现，缘于1905-1909年修筑陇海铁路，在洛阳城北的邙山一带挖出一批唐墓，从唐墓中发现许多陪葬的三彩陶器。这种史书失载、人们此前也不知道的三彩陶，因器型多样，做工精美，彩釉淋漓，受到中外艺术界的关注。许多唐三彩流失海外，被一些海外收藏家炒作，使唐三彩的价格达到很高的价位。在20世纪90年代，因唐三彩的仿古复制达到乱真的程度，而且河南仿制唐三彩的厂家又很多，仿制唐三彩充斥市场，令收藏者望而生畏，价格一再下跌，使后来收藏唐三彩的收藏家吃了大亏，以致无人再敢收藏唐三彩了。于是唐三彩成为目前古玩市场上的“冷门”。
无论是由“热门”转向“冷门”，还是由“冷门”转向“热门”，都存在一个思维定式被打破的问题。艺术品收藏市场之所以会出现“热门”和“冷门”，首先与人们对一种艺术品的认知程度有关，二是与人们收藏这种艺术品的获利大小有关。仍以青花瓷为例，长期以来，爱好者和收藏者都格外关注明永乐、宣德的青花瓷器，其次重视康雍乾青花瓷，这与人们对明永乐、宣德、康雍乾青花瓷的认知程度有关。元青花以前不被人们看好，是因为人们不了解元青花的历史。后来知道了，元青花便成为中国瓷器中璀璨夺目的明珠，成为一座尚未开发的宝藏。
中国有近万年可考的历史，创造了无法统计的艺术品。虽大多数艺术品已随岁月流逝而消亡，但中国有收藏文化艺术品的传统和事死如生的厚葬传统，仍保留了大量历史文化遗物，特别是墓葬和地下埋葬的遗物，流入市场较多，构成了今天艺术品市场的主流收藏品。
“十大冷门”是指某一种传统收藏大项中有十种品类值得收藏，这次先推出五种传统收藏大项的“十大冷门”。
《十大冷门》系列丛书的推广，有利于保护目前尚未被人们注意的文化遗产，使人们能够关注重视；同时又为初入收藏门又尚无收藏目标的人提供切实可行的收藏指导，使他们沿着收藏之门进入文化领域，形成研究风尚，在收藏中能够名利双收，使宝贵的文化遗产得到保护和传播。
三、民间彩塑
（二）工艺特点、品类与鉴定
1. 工艺特点
彩塑制作主要有塑型与敷色两大工序，然而，一件泥塑作品的好坏，首先取决于所使用的原料——泥的好坏，即黏土的好坏。不论是捏塑还是模印成型，都需要用优质细泥(
质地细腻，黏性较强），且不能含有较多的砂粒，因此要对黏土进行加工，这一过程往往是秘不示人的，一般要淘洗黏土，滤去杂质，脱水后捶打、摔砸、按揉，并在此过程中加入棉絮、棉纸、蜂蜜等以加强韧性，防止开裂，天津泥人张彩塑所用黏土甚至还需要在地窖中保存一段时间才使用。
彩塑的表现形式有浮雕、圆雕，其中以圆雕常见。彩塑塑形可以分为模印成型和手捏成型两类。
模印成型是将黏土放进模具中压印而成，批量生产泥人时使用此法。工艺价值较高的泥人，是手捏成型的泥塑作品，使用压子、拍板、竹刀等工具，通过捏、堆、贴、刻、划、压、削等成型。以泥人张彩塑为例，先用熟泥塑出人物大形，再捏出生动的姿态，然后用“压子”（黄杨木、竹制成的一种柳叶形的工具，大的长三四寸，小的长约二寸，宽度不过1
厘米至2 厘米。）进行细致刻画。泥塑完成后要经过自然风干，才能进行后一道工序——敷色，对彩塑来讲素有“三
分塑，七分彩”之说，可见敷色的重要性。一般是在着色前先上一层底色，以保持泥胎表面光洁，便于吸附彩绘颜色，之后再用水粉色进行细致的彩画。
此外，艺人们还经常使用一些辅助材料，如木材、竹藤、铅丝、纸张、绢花等作为道具，来配合泥人的动作、情节需要。
2. 品类
这里仅介绍宜于收藏的小型彩塑，品类如下：
(1) 天津泥人张
清代张焘《津门杂记》载：“城西张姓名长林，字明山，以捏塑世其家，向所捏戏出人物，各班角色形象逼真，早已远近驰名。西洋人曾以重价购之，置诸博物院中，供人玩赏，而为人做小照，尤其长技也。”这就是“泥人张”的代。
张明山的拿手绝技是在衣袖里捏人像。他在戏馆看戏，衣袖里藏着泥块，一出戏未终，戏中人物的塑像就已捏成。1932
年，我国著名美术家徐悲鸿在《大陆》杂志上撰文，称赞他的作品说：“色雅而简。至其比例之精确，骨骼之肯定，与其神情之微妙，据我在北方所见美术作品中，只有历代帝王像中宋太祖、太宗之像可以拟之。若在雕刻中，杨惠之不足多也。”张明山一生创作近万件彩塑作品，曾获得巴拿马赛会及南洋各地博览会的奖状、奖牌20
余件。他还应慈禧太后之诏进宫塑造“惜春作画”，至今还珍藏在北京故宫博物院。
“泥人张”第二代传人张玉亭，继承父业，一生创作近两万件作品，其中人物肖像的代表作“黛玉葬花”，是著名京剧艺术家梅兰芳先生形象艺术的再现。神话传说人物肖像的代表作“钟馗嫁妹”，更是张玉亭的妙品，这套39
个形象的巨作，人物的动作、性格、表情各异，然而张玉亭创作中生动的题材，则是刻画360
行中劳动人民的形象，有打铁的、缝鞋的、吹糖人的、卖冰糖葫芦的、卖糕的、玩杂耍的等等，“不特眉目颧口手足传神，筋骨肌肉皆一致传神”。
第三代“泥人张”张景祜的作品，是新中国成立后所做，手法简练，抒情传神，充满生活气息。此后还有第四代、第五代“泥人张”。
(2) 惠山泥人
江苏无锡惠山是惠山泥人的原产地。相传起源于明代，盛行于清，至今约有四百多年的历史。惠山泥人早期作品多是儿童玩具，如小花猫、车老虎、大阿福之类，后来才开始捏塑戏剧人物，作品借鉴了苏州桃花坞年画中的造型风格，不强调写实，而是运用省略和夸张，突
出人物性格。惠山泥人的品种较多，一般可分为两大类：
一类称为“粗货”或“耍货”，多采用模具印坯，制作简洁，赋色鲜明，内容多是吉庆祥和的主题，以胖娃娃或变形的狮、虎、猫、狗、鸡等动物形象居多，其著名也乡土特色的“大阿福”形象，圆润丰满、质朴简洁，色彩对比强烈，十分绚丽，故又称“惠山泥阿福”。
另一类称为“细货”，是传统的手捏泥人，习惯称为“手捏戏文”。其创作题材多取自戏曲人物形象或舞蹈表演的情节，能抓住代表性的情节或特征进行塑造，形象简洁明快，由于不受模具约束，因而更加生动传神，而其赋彩也会根据题材的不同有着或浓烈或雅致的变化。
(3) 潮州泥塑
多为捏塑作品，有泥玩具如喜童、脸谱、人物肖像等，还有戏剧故事的文身、武身、臣景、文寸等。其中小型玩具“土安仔”代表性，因其产地在广东潮安县浮洋镇，故也称“浮洋泥塑”。潮州泥塑造型简练、神情夸张、色彩鲜艳自然、对比明朗，品种丰富，风格淳朴，与天津“泥人张”彩塑、惠山泥人并称为中国三大泥塑。
(4) 其他泥塑
中国较有名气的泥塑还有陕西凤翔彩绘泥塑、河南浚县泥玩具、淮阳泥泥狗、北京民俗泥玩具、河北玉田泥塑、山东高密聂家庄“锅子花”、掖县泥玩具、江苏苏州虎丘捏像、台湾案头泥塑等，无一不历史悠久，流传不衰，特色鲜明，地方风味浓郁。
3. 鉴定
由于彩塑是特定地区文化的产物，又有师承流派技法，各地的彩塑都有鲜明的艺术特征，有造型特殊的代表作品，因而易于识别，不会搞混。
彩塑的属性是手工艺品，大部分是模印制成的一般作品，只有少数高档品才是手工捏塑而成，这两类彩塑的价格是不同的。
另外，古代的彩塑与现代仿制彩塑不易分辨。
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