中国绘画史（跟大师学国学·精装版）

编 上古史
章 三代之绘画
第二章 汉代之绘画
第三章 六朝之绘画
第四章 魏晋之绘画
第五章 南北朝之绘画
第六章 隋朝之绘画
第二编 中古史
章 唐朝之绘画
节 唐朝文化概论
第二节 唐朝前期之绘画
第三节 唐朝后期之绘画
第四节 李思训一家
第五节 王维
第六节 鞍马画家
第七节 中唐及晚唐之绘画
第八节 周昉与赵公祐一家
第九节 花鸟画与论画
第二章 五代之绘画
节 五代绘画概论
第二节 南唐之绘画
第三节 前后蜀之绘画
第四节 五代之山水画
第三章 宋朝之绘画
节 宋朝文化总论
第二节 宋朝之画院
第三节 宋朝画派之沿革
第四节 宋朝之论画
第四章 元朝之绘画
节 元朝文化概论
第二节 元代绘画之变迁
第三节 四大家
第四节 题款及道释画
第三编 近世史
章 明朝之绘画
节 明朝文化概论
第二节 明朝之画院
第三节 山水画之沿革
第四节 浙派
第五节 院体画之一派
第六节 吴派
第七节 道释、风俗画之变迁
第八节 花鸟及杂画
第九节 闺秀、妓女之绘画
第二章 清朝之绘画
节 清朝文化概论
第二节 清朝之山水画
第三节 人物画之变迁
第四节 花鸟及杂画
附 录
清代山水之派别
清代花卉之派别
对于普通教授图画科意见
绘画原于实用说
中国人物画之变迁
文人画之价值
中国画是进步的

陈师曾先生(1876—1923年),名衡恪,以字行,号朽道人、槐堂,近代著名书画家。江西义宁(今修水)人,清代湖南巡抚陈宝箴之孙,近代诗人陈三立长子,历史学家陈寅恪之兄。1902年与陈寅恪、鲁迅等人留学日本,攻读博物学,后对美术发生兴趣。1909年夏归国,曾先后任教于南通师范学校、长沙师范学校。1913年应*之聘任*图书编审。1915年,兼任国立北京高等师范学校国画教师、北京女子师范及女子高师博物教员。1918年2月,北京大学成立“画法研究会”,聘其为中国画导师。
陈师曾先生出身世家,受到良好的教育,绘画、书法、篆刻、诗词,无所不能。他又一生交游广泛,与李叔同、鲁迅、梁启超、吴昌硕、李苦禅、齐白石等人相往还,相互请益,声誉日隆。陈师曾先生曾劝齐白石“自创风格,不必求媚世俗”,后者欣然听从,“衰年变法”,终成一代艺术大师。这是中国艺术史上众所周知的一段佳话。1923年9月,陈师曾先生不幸因病逝世,梁启超先生致悼词说:“师曾之死,其影响于中国之艺术界者,殆甚于日本之大地震。地震之所损失不过物质; 而吾人之损失, 乃为精神。”梁启超先生如此说,盖因陈师曾先生不仅自己探索文人画的新发展,形成了自己独特的艺术风格,而且从事美术教育多年,培养了许多知名的艺术家,如李苦禅、俞剑华、王子云、张肇铭等人。诚如他的学生刘开渠先生所言: “陈师曾的创作精神和作品对我的影响,他是当时北京有名望的画家。”
1922年,陈师曾先生应中华教育会邀请,赴济南主讲《中国美术小史》,后由其门人俞剑华、苏吉亨两人分别整理出版,改订书名为《中国绘画史》。全书提纲挈领地介绍了三代以下至明清两代的绘画艺术的历史,梳理历代画史脉络、技法沿革、题材变迁以及重要的画派、画家等,文字简明扼要,是一本不可多得的美术史普及读本。
此次出版,我们对字句、标点等进行了仔细的检核、勘误,对一些沿袭已久的错误予以更正。例如, “唐朝后期之绘画”一节提到“宗炳、王微之《山水论》”,经查,宗炳所著为《画山水序》,王微所著为《叙画》,疑作者因王维之《山水论》而记混。“宋朝之论画”一节提及饶自然之“《山水十二忌》”,实为《绘宗十二忌》。“清朝之绘画?花鸟及杂画” 一节说赵之谦“卒年六十余”,实际上赵生于1829年,死于1884年,享年五十六。
需要说明的是,此次校读,我们参考了徐书城点校本(《中国绘画史》,中国人民大学出版社,2004年)和李运亨、张圣洁、闫立君编注本(《陈师曾画论》,中国书店,2008年),在此对诸位先生一并致谢。本次再版,我们还收入陈师曾先生七篇相关文字,如《文人画之价值》、《中国人物画之变迁》、《清代山水画之派别》、《清代花卉画之派别》等,列为附录,供广大书画爱好者参考。