描述
开 本: 16开纸 张: 胶版纸包 装: 平装-胶订是否套装: 否国际标准书号ISBN: 9787532591589
* 近200幅高清插图
* 从笔法、结体、章法等入手，详析米芾代表作品《多景楼诗》《虹县诗》《研山铭》等的技法特点
* 以米芾书法为例，归纳书法临习创作规律，为学书者搭建了“刻意临摹—写意临摹—随意临摹”的书法学习阶梯
本书体现了沃兴华先生近年来在米芾书法研究这一专题上的*研究成果。全书共分五章：*章概述米芾其人其书，第二至四章分别为米芾书论、书风以及具体作品的专题研究，第五章则是关于米芾作品临习的经验指导。每一章相对独立，论述的深度和广度则层层递进。全书展现了作者对米芾其人其书持续的、多维度的思考与探索，在师法米芾的基础上，亦倾注了与时俱进的创造性发展意识，发掘米芾其人其书在今天的价值。
第一章 米芾其人其书
第一节 “颠”
第二节 书法
第三节 “颠”与书法
第二章 米芾书论研究
第一节 《海岳名言》义疏
第二节 《书史》摘要义疏
第三节 米芾书论综述
第三章 米芾书风研究
第一节 米芾书风的形成
第二节 米芾书风的特征
第三节 米芾书风的影响
第四章 米芾作品研究
第一节 《多景楼诗》
第二节 《虹县诗》
第三节 《研山铭》
第五章 米芾书法临摹
第一节 刻意临摹
第二节 写意临摹
第三节 随意临摹
船行如飞，米芾站在“宝晋斋舫”的匾额下，眺望两岸，柳絮轻飏，野花秀堆，思绪随之浮飞绽放，回顾几十年的书法生涯：少学颜真卿，继学柳公权，知柳字出于欧阳询而转学欧，以后，慕褚遂良而学之最久，接着又学段季展，上溯二王，直追汉分秦篆和两周金文……回想之间，船到虹县，记得以前路过此地，曾题诗一首，细细回味，风景仍旧，心情依然，不由展纸濡墨，挥毫立就：“快霁一天清淑气，健帆千里碧榆风。满船书画同明月，十日隋花窈窕中。”
古人说：“书者，心画也。”心里怎么想，书法便会怎么表现，点画和结体的各种形态都取决于心绪波动，明代祝允明认为：“情之喜怒哀乐，各有分数。喜则气和而字舒，怒则气粗而字险，哀则气郁而字敛，乐则气平而字丽。情有轻重，则字之敛、舒、险、丽亦有深浅，变化无穷。”今天，书法研究借鉴心理学的成果，对心绪与表现之间的对应关系揭示得越来越深入了。就点和线的比较来说，线是纵横运动，平面位移，舒展徐缓，抒情特征是缠绵的优雅的；点是上下运动，垂直提按，短促有力，抒情特征是激烈的奔放的。就点画和结体的形状来说，角度不同，给人的心理感受也不同，角度越尖，冲击性越强，情绪偏激，色彩偏暖，具有黄色的特点；角度越钝，越接近圆形，冲击性越弱，张力逐渐消失，情绪稳定，色彩偏冷，具有优雅的蓝色特点。就结体造形来说，端正的属于心态平和，倾侧的属于情绪激烈，疏朗的表示开张和放旷，紧凑的表示郁闷和拘谨。就书写的速度来说，吕凤子《中国画法研究》指出：“凡属表示愉快感情的线条，无论其状是方、圆、粗、细，其迹是燥、涩、浓、淡，总是一往流利，不作顿挫，转折也是不露圭角的。凡是表示不愉快感情的线条，就有一路停顿，呈现种艰涩状态。停顿过甚就显示焦灼和忧郁感。有时纵笔如‘风趋电疾’，如‘兔起鹘落’，纵横挥斫，锋芒毕露，就构成表示某种激情，或热爱、或绝忿的线条。”
用这些对应关系，来看米芾的《虹县旧题诗》，起笔和收笔的提按顿挫变化不大，中段变向化方折为圆转，通篇的运笔轻快流畅，结体宽博开张，字距行距疏疏朗朗，没有大的起伏变化。用墨也是如此，一次蘸饱之后连写好多个字，从浓湿到干枯走出一个渐变的过程，流畅舒缓。最后营造出来的风格是“气秀色润，意和笔调”（莫云卿评虞世南《孔子庙堂碑》之语），“字体馨逸，举止安和，蓬蓬然得春夏之景，即所谓喜气也”（周星陆评《孔子庙堂碑》语，以此移评《虹县旧题诗》，亦切）。这样的风格与诗歌“一天清淑”和“健帆千里”的景物描写完全相同，与米芾赴京履新的喜悦心情完全吻合，堪称书法创作中可遇不可求的“合作”。
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