描述
开 本: 16开纸 张: 胶版纸包 装: 平装-胶订是否套装: 否国际标准书号ISBN: 9787518047871
虽然说不知道门子一切都是白扯，但是并不意味着知道了就能表演一个好的魔术。表演才是魔术中*为重要的部分。
《一学就会的经典魔术》不仅为大家揭示了魔术的原理，更从专业的角度详细解读了如何表演一个成功的魔术。特别是在表演过程中看起来非常随意的一句话、一个动作、一个眼神，都对整个魔术的效果起到至关重要的作用。
《一学就会的经典魔术》用文字真实还原了魔术表演时的现场，并用图文并茂的形式详细解读表演过程中的每一个细节，通俗易懂又耐人寻味。
如何让“小魔术变出大效果”？读罢《一学就会的经典魔术》，感觉大师就在你身边。
什么是好的魔术 04
魔术不分大小，全看如何演绎。一个很弱智的魔术能被表演得出神入化，一个超简单的魔术经过包装能让人感觉美不胜收。那么，好的魔术究竟是什么样？
学习魔术具备的条件 06
是不是魔术师都特别的聪明？是不是魔术师的手都特别的灵巧？是不是魔术师的动作都特别的快？是不是魔术师的衣服都要有很多的口袋？都不是。
魔术专业术语介绍 09
门子、上托儿、下托儿……难道魔术表演真的需要托儿吗？事实上还有走托儿、挂托儿。这个“托儿”不是那个“托儿”！这些都是魔术教学中的专业术语。
第二部分：学学魔术
生活魔术 12
一名合格的魔术师必须具备的一个能力，就是不需要提前在幕后准备，随时随地都能表演。这就要求魔术师们必须学会用我们生活中的纸巾、绳子、笔、刀子、打火机、香烟、硬币等常见的物品来表演。学会了这些，魔术就真的无处不在了。
无中生有 13
蜗牛传说 15
秒变钞票 20
逃离地心引力 23
时光逆转 26
听话的绳子 28
不成功的自杀 30
不成功的逃脱 32
拧不断的胳膊 34
三绳奇术 36
心灵魔术 38
心灵魔术是魔术表演中神奇的一种。因其在表演过程中很多时候不需要手法（谁信？），甚至不需要道具（更不相信！），完全凭借魔术师一张嘴来完成（不是说还有托儿吗？），效果却震撼人心，甚至让人觉得恐怖。魔术师到底是真的能读懂你的内心，还是其中另有玄机？
读心术1 39
读心术2 44
牌的温度 48
神奇的卡片 52
真正的催眠 57
心灵拷贝 62
被观众控制 66
魔咒 70
预言 72
死无对证 74
专业道具类魔术 77
专业道具之所以叫专业道具，并不是因为这些道具特别大，也不是因为这些道具特别贵，是因为这些道具被运用在整个表演中，而作为观众的你完全不知道它们的存在，它们是魔术师的之物。学会了使用这些“宝贝”，你的表演就越来越专业了。
拇指套 78
消失器 81
隐线 83
咬币 85
磁戒 86
雪花纸 88
皮筋 89
绿野仙踪 90
紫外线笔 91
海绵系列 92
恶搞魔术 94
有人说这根本不是魔术，我觉得它是。虽然没有门子，没有手法，甚至没有奇迹出现，但是它能让观众感到惊讶、恐怖、莫名其妙，然后捧腹大笑。这一点完全符合魔术表演中“改变观众情绪”的目的。不要小看恶搞魔术，因为它需要更深厚的表演功底和更扎实的绝活特技。
悬浮的笔 96
酒瓶里的硬币 98
手背上的蜘蛛 99
消失的纸巾 100
消失的扑克 102
调皮的笔 103
香烟入鼻子 105
拉长的手指 107
流水的扑克 108
一半的牌 109
纸牌魔术 111
纸牌魔术由于纸牌（扑克）便于携带且在生活中常见而被广为传播，是魔术表演中一个非常重要的分支，也是广大魔术爱好者喜欢的一个类型。不管是专业的魔术师，还是刚入门的魔术爱好者，你若是不会几个像样的纸牌魔术，都不好意思说自己学过魔术。
神奇的记忆 114
调皮的牌 120
听话的牌 123
背后摸牌 127
情侣牌 130
姐妹情深 135
四A幻影 139
闪电快手 143
时空隧道 147
时空逆转 150
暗记手法 153
Change手法 155
表演技巧 156
变出观众的牌的一万种效果 156
一本正经地“胡说八道” 158
第三部分：玩玩魔术
说说《魔术师戒条》 162
学会了魔术，你就算是魔术圈的一员了。想在这个圈子继续混下去，就得遵守这个圈子的游戏规则，那就是《魔术师戒条》。不要小看了这几句话，这是无数的魔术前辈用自己的经历总结出来的。因为这不仅包含了魔术师的职业操守，还包含了魔术表演成功的终秘密。
魔术表演前后的注意事项 165
魔术表演不像是唱歌、跳舞，只要提前练熟了，到时候上场就万事大吉。每一个魔术在表演前都需要做一些简单的准备，即使是信手拈来的小魔术，就算是当着观众的面也需要准备。更重要的是表演完之后，如何收拾残局，如何确保魔术的秘密不被揭穿，这些，都得学。
魔术表演的境界 168
当年胡安•达马利兹的一场表演把近千位世界著名魔术师给看傻了，我认为那就是魔术的境界了。后来我去给一个自闭症及智障儿童特训学校的孩子们表演，才知道就算胡安来了，也未必有我表演得好。那么，魔术表演的境界到底是什么？强悍的手法？惊人的效
果？还是……
后记 170
魔术不分大小，全看如何演绎。一个很弱智的魔术能被表演得出神入化，一个超简单的魔术经过包装能让人感觉美不胜收。那么，好的魔术究竟是什么样？
前些年正是我对魔术狂热的时候，2007年底济南的金菊魔术节（国内别的魔术比赛）、2009的世界魔术大会（魔术师的奥林匹克），涌现出那么多优秀的魔术师、那么多优秀的魔术节目。看了那么多获奖的魔术表演后，我一直在反思这个问题：到底什么是好的魔术？
我在很多场合问过观众：“你们想看什么魔术？”大部分时候得到的答案是“大变活人”。其实这实在是一个让我想脱下鞋子扔到观众脑袋上的答案，因为谁能确切地告诉我到底什么样的表演能称得上是“大变活人”？
没接触魔术的时候觉得很牛的魔术就是能变出一些让人完全不相信的东西，比如鸽子、兔子、狮子、老虎，或者来个人体分割、人体腾空等。
接触魔术一段时间后，开始十分、百分、千分、万分地痛恨这种魔术，感觉这种魔术一点技术含量也没有，给个道具猴子也能演。越是大型的舞台魔术我越会嗤之以鼻，相反，开始衷爱那些像硬币啊、皮筋啊，完全不靠道具纯靠手法来完成的魔术。
直到我有幸欣赏了国际水平的魔术表演，我才开始真正学会欣赏魔术，也开始慢慢知道了好的魔术究竟是什么样的。
大家的喜好不一样，我们不能把自己的观点强加于他人。有人就是喜欢恐怖的魔术；有人就是喜欢喜剧的魔术；有人就是喜欢唯美的魔术；有人就是喜欢自由的魔术，这都不重要，重要的是魔术的整个表演过程必须给人一种真实的体验。
如果使用道具，就让观众感觉不到道具的存在；如果使用手法，就让观众感觉手法的干净利落；如果表演恐怖，就让观众尖叫而不是恶心；如果表演喜剧，就让观众发自内心的想笑。总之，魔术要给观众一种愉快的情绪体验，而且这个过程是自然的、轻松的、享受的。
让观众感觉是一场视觉和心灵享受的魔术就是一个好魔术。
2009年北京世界魔术大会上，西班牙著名魔术泰斗胡安•达马利兹的一场魔术表演座无虚席。老先生在台上的表演游刃有余，让近千名的魔术师们目瞪口呆。这台下坐着的可不是一些普通的观众，他们都是世界各个国家在这个圈子混了几年甚至几十年的魔术师，照样
被老爷子玩得像傻子一样，除了鼓掌叫好什么也不会了。
这就是好的魔术，也是每一个魔术师一辈子追求的境界。
第二节 学习魔术具备的条件
是不是魔术师都特别的聪明？是不是魔术师的手都特别的灵巧？是不是魔术师的动作都特别的快？是不是魔术师的衣服都要有很多的口袋？都不是。
那学习魔术到底需要具备什么条件呢？我觉得每一个想学魔术的朋友在学习前应该好好思考一个问题：我到底是想揭秘魔术还是想表演魔术？
好吧，我说得再直白一点，你到底只是想知道这个魔术是怎么变的，还是真是想把这个魔术练好并表演给其他的观众看？
因为，没有一个魔术师愿意把魔术的秘密透露给一个只想知道魔术秘密的人。魔术圈流行一段非常有意思的对话，好多观众朋友在看完表演后想要魔术师揭秘魔术的原理，关键是还经常会掏心掏肺地说：“我保证不会告诉任何人！”这时候，一个有经验的魔术师一般会回答：“那太好了，我也不会告诉任何人！”
我想表达的是，作为一个魔术师基本的职业操守，也是想成为魔术师的基本的条件，那就是保密。如果做不到这一点，你永远成不了魔术师。（关于魔术师戒条，本书后一章还会做专门的解释。）
魔术的秘密是一场魔术表演的根本，如果观众都知道了魔术的秘密，那魔术表演就成了一段舞蹈、一段话剧、一段哑剧或者一段脱口秀，总之，已经不再是魔术了。
可能很多朋友会有疑问，这算是什么条件？这也太简单了，谁不会？
错了，等你开始给别人表演的时候你就会知道，要做到这一点真的不是那么的容易。很简单的例子，比如，你给你好的朋友表演完之后，他问你怎么变的，你说还是不说？说，就意味着魔术秘密的公开；不说，就可能会影响兄弟姐妹的情谊。再比如，你给你刚谈的女朋友表演，她问你秘密你讲不讲？不讲就可能被她误认为你这人小气或者其他。这些问题终究要遇上，而且终究要自己去面对和解决，我们不能因为保守魔术的秘密破坏了我们的人际关系，又要坚守魔术的秘密不被普通人知晓。
这个说起来容易，做起来，真的难啊！
学习魔术的第二个条件，就是要有足够的心理准备去面对一段和观看魔术完全不一样的心理路程。因为任何一个魔术都要经过严格的练习之后才能给观众表演，而这个练习的过程、给观众表演的过程和你作为一个观众观看魔术的过程，是完全不同的三种心态。我们可以用三个词语来形容这三种心理状态：练习——枯燥，表演——紧张，观看——享受。
所以如果没有足够的心理准备，还是建议大家安心地做一个享受魔术的快乐观众吧，否则你就要做好准备迎接以下挑战：
一是孤独地练习。因为魔术表演涉及很多魔术原理的秘密，所以除非你身边有魔术师俱乐部或者魔术协会之类，否则你只能一个人躲到一个无人的角落去偷偷地练习，直到你的每一次表演都不再出现失误为止。这个过程是很孤独的、很枯燥的、很无聊的。
魔术的练习和其他任何表演类技能的学习都不一样，魔术师经常给人一种突然出世的感觉。人们只听到“从来没见你学过，怎么一下子就能这么厉害？！”的感叹，却不知在那孤独的
小屋里我们默默地练习了几千遍甚至上万遍。
很多的魔术师都有过类似的经历，他们的男女朋友、父母或者孩子都不太喜欢看魔术，因为他们已经看腻了。魔术师在还不熟练的时候，不能给陌生人表演，只能通过给自己亲近的人表演来积累经验。如果自己是出生于魔术家族还好，否则，试想让一个普通人重复地看一个已经知道原理的魔术是多么无聊的一件事。
二是失误的尴尬。尽管你已经私下练习了千遍万遍，也不能保证在实际表演的时候一次也不发生失误。其实我们每次的表演多多少少都会出现失误，只是有些失误观众能发现，有些失误观众发现不了。但我们作为一个初学者，必须要有足够的心理准备去面对失误。我之所以说是“面对”而不是说“应对”，说白了，就是说你要有足够的心理准备随时可能演砸
了出丑。当你真的能够自如地“面对”失误的时候，就不存在“出丑”的问题了。
每个魔术师都可能面对很多的失误，控牌的失误，迫牌的失误或者道具中间出现故障，忘记中间的某个流程……总之后表演无法达到预期的效果，让魔术师很难收场。所以直到现
在，我在表演魔术的时候还会经常说这样一句话，“这个魔术我一般不表演，因为它的成功率只有50%左右”，这样即使失误了，也无所谓，我会说：“看来今天状态不对，那我们换一个魔术。”这虽然给自己多多少少挽回了一些面子，但实际上自己的心里还是要承受一次失误的打击。
让自己的水平越来越高，让自己的表演越来越扎实，是解决失误的根本。因为自己越强大，信心才会越足，失误就会越来越少。
三是坦然欺骗。这是什么意思？每个初学者刚开始学魔术的时候，都不敢表演，总觉得这么LOW的原理观众真的能傻到看不出来吗？或者是一些隐蔽的手法不敢做，生怕观众发现。这个心理的坎儿是早晚要突破的，越早突破，越能早点把自己的表演水平提高上去。
刚开始的时候是生怕观众看穿了，这时候就需要不断地暗示自己：“我是魔术师，我是无所不能的魔术师，我的魔法能骗过所有观众的眼睛！”直到有一天，你再也不相信观众能够看穿的时候，你就觉得自己真的像有了魔法一样了。
这个过程很漫长，必须通过一次次的实战表演才能慢慢锻炼出来。但是一个新手刚刚开始走上舞台表演的时候，不管心里是多么没底儿，也要努力学会“坦然地欺骗”。因为我们既不骗财，也不骗色，我们是“骗取”观众快乐的魔术师。
如果你已经具备了以上几种心态，那么你已经具备了学习魔术的重要的条件了。
第三节 魔术专业术语介绍
门子、上托儿、下托儿……难道魔术表演真的需要托儿吗？事实上还有走托儿、挂托儿。这个“托儿”不是那个“托儿”！这些都是魔术教学中的专业术语。
所谓“门子”，就是魔术的原理。比如常见的四连环的魔术，其门子就是：其中一个是开口环，还有一对是拆不开的连环环。再比如“丝巾变棒”的门子就是，那是一根可以自动弹开的棒（弹棒）。
很多心灵魔术的门子更简单，其实就是一句话的事儿。但是你不知道这句话，就怎么也猜不出来这个魔术到底是如何实现的。
“门子”这东西，是魔术的终极秘密，特别是很多专业的、大型的和独家发明的魔术，其门子更加重要。魔术师收徒弟，是连手法、流程、道具、细节，包括艺德、职业操守等都一一传授的，但是魔术师之间交换魔术，基本上只交换两种东西：一是流程设计，二是门子。所以，门子在魔术圈里是可以明码标价出售的。
我们学会了一个魔术，不要随意把门子告诉别人，虽然不鼓励大家明码标价出售，但一定要做到“保守秘密”。这些内容我在后一部分有关《魔术师戒条》的章节还会再次强调和说明。
说完了门子，我们再来说说“托儿”。我们经常听说“你是托儿！”是指假装普通的吃瓜群众实际上和台上的表演者是一伙的人。在魔术表演中，有时候我们会用到托儿。特别是心灵魔术，如果用到托儿那效果就真的让人无法用语言来形容了。但这里我们要说的托儿并不是指这个“托儿”，而是另有所指。
在魔术表演中，需要提前在某些特定的地方或者舞台上特定的位置安放一些表演中用到的道具，这些道具在古彩戏法中称为“托儿”。
比如，下托就是指借助一个看上去很自然的动作，把手里藏着的一件东西转移走。如魔术师从口袋里拿出一支笔，实际上是为了把手中的球装进口袋。这就是下托。
同样，抢托、粘托等就是假装到口袋里掏笔，实际上是为了把口袋里的球一起掏出来并暂时藏在掌心，让观众觉得刚才就是掏了支笔出来。或者右手拿一件东西举高给观众展示，在观众专注魔术师右手展示的东西时，左手赶紧从身上取出另一件道具。
除了这些，我们还经常在魔术师嘴里听到“换个活儿”“过个活儿”等类似的说法，这都是中国古彩戏法中的一些说法，在此不再做详细的解释。
除了这些，近几年随着西方魔术的流行，很多新的魔术专业用语也开始在广大魔术爱好者中流行起来。
特别是牌类魔术中， 像P a s s 、Doule Lift、Foce、Ode、Change等，都是牌类魔术中的一个手法或者一个流程。
Pass：是一个控制和移动牌的手法。
Doule Lift:又称双翻，是一个一次翻起两张牌的手法。
Foce：又称迫牌，是一种控制观众抽牌的手法。
Ode：是指表演前把牌排列成某种特定的顺序。
Change:变牌手法集合，就是在观众面前把一张牌变成另一张牌。
为什么很多的名称大家都用英文，而不翻译成中文？曾经有一段时间，大家试图用中文，但是有些手法不管怎么翻译都无法准确表达其意思，时间久了，大家就习惯了直接用英文，甚至直接用发明者的名字来命名了。例如：艾尔姆之雷。
如果大家能够熟悉这些魔术的专业用语，再去读一些魔术的专业书籍，那么和其他的魔术师、魔术爱好者们交流的时候，就不会再像个傻子一样什么也听不懂了。
好了，该说的都说了。如果你已经准备好了，就翻开下一页，开启神奇的魔术课程吧。
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