画与音乐——傅雷谈美术与音乐

本书精选关于傅雷先生美术和音乐两个领域的艺术批评文章17篇，或短小精炼，或洋洋洒洒，用*精华的文字展现他在艺术上的极高成就和造诣。傅雷先生不仅是一名出色的翻译家、作家，更是一位艺术评论家，倾听他谈美术、谈音乐，从中感悟他为我们讲述的艺术与人生。“美术篇”随文配有相关名画插图，“音乐篇”涉及音乐收录于专辑之中，帮助读者从不同的角度更好理解文章，体验艺术的美。 

本书收录了傅雷先生谈文学、谈美术、谈音乐的文章以及与家人、朋友的书信。全方面展示了他一生对艺术的追求，以及对儿子傅聪的艺术培养。文中相关的画作配有插图和品评的音乐，让读者能够多维感受傅雷对于艺术的认知。为了让读者更直观地欣赏“音乐篇”，编辑还将文中提到的大部分名曲制成了歌单与读者分享。

傅雷（1908－1966年），字怒安，号怒庵，生于原江苏省南汇县下沙乡（今上海市浦东新区航头镇），中国著名的翻译家、作家、教育家、美术评论家，中国民主促进会（民进）的重要缔造者之一。早年留学法国巴黎大学。他翻译了大量的法文作品，其中包括巴尔扎克、罗曼•罗兰、伏尔泰等名家著作。

【读者评论】：傅雷写的家书曾留给我非常深的印象，这次阅读这本《画与音乐》，再次被傅雷的文笔与学识折服，娓娓道来的口吻加之傅雷对艺术深刻的认知，让人受益匪浅。书中，傅雷提及了贝多芬、肖邦等音乐大师以及保罗·塞尚和吴昌硕等中外美术名家的作品，不仅赏析了艺术本身，也注入了他对人生的感悟。这本书带我从名家的视角去看待艺术，给了我全新的阅读体验，推荐！

从18世纪末期起，到20世纪次大战为止，差不多一个半世纪，波兰民族都是在亡国的惨痛中过日子。1772年，波兰被俄罗斯、普鲁士、奥地利三大强国次瓜分；1793年，又受到第二次瓜分。1807年，拿破仑把波兰改做一个“华沙公国”。1815年，拿破仑失败，波兰又被分作4个部分，的一部分受俄国沙皇的统治，这是弗雷德里克·肖邦出生前后的祖国的处境。

1810年，贝多芬正在写他的《第十弦乐四重奏》和《告别奏鸣曲》，他已经发表了《第六交响曲》《热情奏鸣曲》《克勒策小提琴奏鸣曲》。1810年，舒伯特13岁；舒曼还差10个月没有出世；李斯特、瓦格纳都快要到世界上来了。1810年，歌德还活着；拜伦还发表了他早期的诗歌；雪莱刚刚在动笔；巴尔扎克、雨果、柏辽兹，正坐在小学校里的凳子上念书。而就在这1810年2月22日的下午6时，在华沙附近的乡下，一个叫作热拉佐瓦·沃拉—为了方便起见，我们以下简称为沃拉—的村子里，弗雷德里克·肖邦诞生了。

1886年出版的一部肖邦传记，有一段描写沃拉的文字，说道：“波兰的乡村大致都差不多。小小的树林，环抱着一座贵族的宫堡。谷仓和马房，围成一个四方的大院子；院子中央有几口井，姑娘们头上绕着红布，提着水桶到这儿来打水。大路两旁种着白杨，沿着白杨是一排草屋；然后是一片麦田，在太阳底下给微风吹起一阵阵金黄色的波浪。再远一点田里一望无尽的都是油菜、金花菜、紫云英，开着黄的、紫的小花。无边是黑压压的森林，远看只是一长条似蓝非蓝的影子—这便是沃拉的风光。”作者又说：“离开宫堡不远，有一所小屋子，顶上盖着石板用的瓦片，门前有几级木头的阶梯。进门是一条黝黑的过道；左手是佣人们纺纱的屋子；右手三间是正房；屋顶很矮，伸手出去可以碰到天花板—这便是肖邦诞生的老家。”这就是现在的肖邦纪念馆，当然是修得更美丽了；它离开华沙54公里，每年都有从波兰各地来的以及从世界各国来的游客和艺术家，到这儿来凭吊瞻仰。

弗雷德里克·肖邦的父亲叫作米克瓦伊·肖邦，是法国东北部的苏兰省人，1787年到华沙，先在一个法国人办的烟草工厂里当出纳员，后来改当教员，在波兰住下了；1806年娶了一个波兰败落贵族的女儿，生了一个女孩子卢德维卡，第二个便是我们的音乐家，以后还生了两个女儿，伊扎贝拉和爱弥莉亚。肖邦一家人都很聪明，很有文艺修养。11岁的爱弥莉亚和14岁的弗雷德里克合作，写了一出喜剧，替父亲祝寿。长姐卢德维卡和妹妹伊扎贝拉，也写过儿童读物。弟兄姐妹还常在家里演戏。

1810年10月，米克瓦伊·肖邦搬到华沙城里，除了在学校里教法语，还在家里办了一个学生寄宿舍。肖邦小时候性情温和，活泼，同时又像一个女孩子一般敏感。他只有两股热情：热爱母亲和热爱音乐。到了6岁，正式跟一个捷克籍的音乐家齐夫尼学琴。8岁，次出台演奏。14岁，进了华沙中学，同时也换了一个音乐教师，叫作埃斯纳；他不但教钢琴，还教和声跟作曲。这个老师有个很大的功劳，就是尊重肖邦的个性。他说：“假如肖邦越出规矩，不走从前人的老路，尽管由他去好了；因为他有他自己的路。终有一天，他的作品会证明他的特点是前无古人的。他有的是与众不同的天赋，所以他自己就走着与众不同的路。”

1825年，肖邦15岁，在华沙音乐院参加了两次演奏会，印出了一支《回旋曲》，这是他的作品号。17岁中学毕业。到18岁为止，他陆续完成的作品有：一支两架钢琴合奏的《回旋曲》，一支《波洛奈兹》，一支《奏鸣曲》。还有根据莫扎特的歌剧的曲调写的《变奏曲》。19岁写了《e小调钢琴协奏曲》。20岁写了《f小调钢琴协奏曲》、一支《圆舞曲》、几支《夜曲》和一部分《练习曲》。

少年时代的肖邦，是非常快乐、开朗、讨人喜欢的：天生地爱打趣、说笑话、作打油诗、模仿别人的态度动作。这个脾气他一直保持到后，只要病魔不把他折磨得太厉害。但是快乐和欢谑，在肖邦身上是跟忧郁的心情轮流交替着。那是斯拉夫民族所独有的，一种莫名其妙的悲哀。他在乡下过假期的时候，一忽儿嘻嘻哈哈，拿现成的诗歌改头换面，作为游戏；一忽儿沉思默想地出神。他也跟乡下人混在一起，看民间的舞蹈，听民间的歌谣。这里头就包含着波兰民族独特的诗意，而肖邦就是这样一点一滴地、无形之中积聚这个诗意的宝库，成为他全部创作的主要材料。

一位叫伏秦斯基的波兰作家曾经说过：“我们对诗歌的感觉完全是特殊的，和别的民族不同。我们的土地有一股安闲恬静的气息。我们的心灵可不受任何约束，只管逞着自己的意思，在广大的平原上飞奔跳跃；阴森可怖的岩石、明亮耀眼的天空、灼热的阳光，都不会引起我们心灵的变化。面对着大自然，我们不会感到太强烈的情绪，甚至也不完全注意大自然；所以我们的精神常常会转向别的方面，追问生命的神秘。因为这缘故，我们的诗歌才这样率直，这样不断地追求美，追求理想。我们的诗的力量，是在于单纯朴素，在于感情真实，在于它的永远崇高的目标，同时也在于奔放不羁的想象力。”这一段关于波兰诗歌的说明，正好拿来印证肖邦的作品。