中原陶瓷学丛书 叱钧成羊

序言…………………………………………………………………………1    

章 张大强的陶艺思想与史观 ………………………………………1 

第二章 钧窑现代陶艺的个人成长史…………………………………… 11 

第三章 生活里觅求陶艺真谛…………………………………………… 17 

第四章 以窑变钧釉装扮动物世界……………………………………… 21 

第五章 生肖陶艺的雕塑哲学…………………………………………… 27 

第六章 生肖陶艺的泥火精神…………………………………………… 34 

第七章 生肖陶艺的文化情怀…………………………………………… 38 

第八章 生肖陶艺类型学图录…………………………………………… 42 

参考文献………………………………………………………………………135 

后 记………………………………………………………………………137 

     纵观张大强先生的钧瓷艺术作品，承继传统钧窑古朴、浑厚、庄重、大气之美，又极富现代艺术的形式美学意涵，尤其是其独创的系列钧瓷手拉坯新工艺技法，在中国陶瓷史上具有独到的科学价值和艺术贡献 ： 

     首先，张大强在长期磨炼的基础上，革命性地改造传统的手拉坯工艺。其一，传统手拉坯技法依顺时针方向旋转，左手在内，右手在外 ；张大强左右手均可转换操作，顺时针、逆时针转动操作自如。其二，传统拉坯先以手掌将隆起泥团按下，再用双手托起泥柱，然后从顶部向下方施压 ；张大强却在隆起的泥团上直接用拳掌压下，再用双手隆起，不仅省时，而且大大降低了劳动强度，且使拉坯器皿厚薄匀称。其三，传统手拉坯技法常常是先拉坯 成型，后而粘接经制模、注浆而成的诸类附饰 ；张大强则以传统手拉坯技法一次拉坯成型，一气呵成，拉出诸类圆形甚至雕塑造型。 
      其次，2009 年以降，张大强独创“悬空无接缝拉坯法”，运用泥的张力，一次性完成单层泥胎或双层泥胎的成型，改变了过去大器型且须运用注浆或脱坯的制作方法，填补了拉坯难以达致双层悬空成型的空白，为陶瓷界首创的一种独到拉坯技法。张大强的冰裂片纹《天池意象》系列即为此拉坯技法成型，出世后纷获国内外陶瓷大奖，备受陶瓷艺术界青睐。 
      其三，传统钧瓷手拉坯旋坯过程中会出现轻度、重度的连续刀痕现象，产生凹凸不平的缺陷。2009—2011 年，历经反复试验摸索，张大强敏锐地从中发现有规律的旋刀痕纹路，创造一种风格独特的钧瓷跳刀工艺技法，或如万马奔腾之后的蹄印，或如坦克战车碾过的履带痕迹，或如万箭齐发的箭形，或如大雁列队飞翔，或如万顷麦田风吹波浪起伏，或如春风吹动一池春水微波荡漾……将钧瓷纹饰提到一定的艺术境界。 
      其四，以卷泥片、泥条盘筑和手拉坯成型的全手工制作，开创钧窑成型艺术新时代。尤其是已经成为世界现代陶瓷艺术创作中一种常见表现手法的泥片成型，经张大强之手，与“入窑一色、出窑万彩”的窑变钧釉相结合，突显钧窑现代陶艺无与伦比的艺术表现力。泥片成型作为钧窑造型艺术的一 种新兴塑造方式，无疑具有非常重要的意义，也正是钧窑艺术生生不息的技艺基础。卷泥片造型技法进入钧窑成型艺术无疑将给当代中国钧窑带来极大的艺术提升潜力和张力。 
    其五，近年来，张大强在传统神垕炉钧釉基础上，成功研制出神垕炉钧( 蓝、绿、红 ) 窑变花釉。炉钧窑变花釉承继晚清、民国神垕炉钧古朴典雅和雍正御窑炉钧清淡素雅的艺术风格，以鱼子纹、水淋纹等奇特纹路和晶莹、温润、艳丽的蓝绿釉彩表现著称，极具艺术感染力，在当代钧瓷界和陶艺界独树一帜。 
     其六，2013 年张大强首创钧瓷生肖陶艺创作，创造性地运用现代艺术理念和技法，以全手工制作、全工艺流程控制烧制生肖陶艺，将钧瓷现代陶艺个性化、艺术化创作与中国传统生肖文化完美结合，为钧窑现代陶艺的生活化开拓出新的路向。 

     钧瓷是一种乳光分相窑变釉瓷，钧瓷铜红釉的美丽乳光和窑变流纹，依赖于瓷胎和釉的化学组成以及烧成的温度、气氛和冷却制度的严格精准控制
实现钧釉的乳光分相。钧瓷铜红釉并非简单的红，而是在青蓝色的铁釉青蓝釉基础上弥漫层次浑厚的紫红流纹，或者在紫红色釉面背景上布有蓝白丝流纹、菟丝纹及蚯蚓走泥纹。我们常常看到，钧瓷釉面上青蓝、红、紫诸色交错掩映，宛若多种瞬息万变的自然景观，绚丽多姿，给人以自然纯朴之美。此为钧瓷“入窑一色、出窑万彩”的独特窑变美学特性。这种钧窑材质、工艺、艺术表现上的特殊性其实适合于现代陶艺的创作。作为扎根钧窑瓷区的本土陶艺家，张大强充分意识到钧瓷材质和工艺上的这些特性。 

     依照张大强的钧釉研制经验，钧釉的乳光状态是构成钧瓷独特美感的外观特征。乳光状态是指钧窑那种像青玛瑙或蛋白石一般美丽的天青色半乳浊状态，这是钧窑系釉具有的共同特征。乳光状态不仅能使钧釉产生一系列由浅到深的蓝色，而且还赋予它们一种玉石般含蓄的光泽和优雅的质感，减少了釉面玻化而带来的浮光。乳光就是光线对眼睛的刺激状态下的视觉感受。釉层对入射光的反射强度减弱的主要原因，与釉层中小液滴的大小、气孔、未熔石英等因素有直接关系。因此，钧釉的厚釉特征和不混融结构形态，具有较高的反射率和较高的散射系数，可产生良好的乳浊效果，终使钧瓷釉层产生乳光和乳浊的综合光感。张大强的器皿类陶艺创作充分借重钧釉的乳光性能，从而表达圆形器皿的艺术型釉美感，迥异于传统器皿的钧瓷制式和做派。 

     张大强之所以强化卷泥片陶艺创作，在于卷泥片可以限度地发挥泥料的可塑性和作者创作思想的自由度，任意将泥片旋转、扭曲、挤压等，成型后自然天成，这一特点和钧瓷釉浑然一体，相得益彰，意趣天成。如颂扬大爱的《呵护》、赞美无私奉献的《梯》、批评不思进取的《陶醉》 、反映胆小怕事的《忧》等，卷泥片质朴的语言，独特的装饰展现着异趣的魅力，使作品更具有装饰性和时代感。 

     特别地，张大强的器皿类陶艺创作格外借用钧釉的工艺优长进行创造性发挥。学术界谈及的唐代花瓷一向被称为“唐钧”。在张大强看来，唐代花瓷造型大多以丰润、圆满、浑实、庄重的风格出现，气韵生动的蓝白彩斑与黑褐色的底釉相对比，色彩相辅相成、相得益彰；釉彩流动变化万千，神秘莫测。唐花瓷融合天地自然之美的艺术风格表现，厚润中张扬着恢宏的庄严。如唐花瓷执壶，微曲的壶流和把手，与体量大的壶体对比，装饰性强，又耐人寻味。钧瓷鹅颈瓶的颈、肩、腹组成的外轮廓线以曲、直两类线型为主，中间以微曲的局部过渡线相连，使直曲对比鲜明的两种线型统一在和谐的韵味中；鸡心碗的口、腹部轮廓线以曲线为主，反而足部是短直线，然而它却衬托出鸡心碗的主体部分的曲线美，增添了鸡心碗的生动感。