描述
开 本: 20开纸 张: 铜版纸包 装: 平装-胶订是否套装: 否国际标准书号ISBN: 9787305179501
- 英国影像艺术类重量级图书奖项：2009年“和／或图书奖”（The
And/Or Book Award）、“克劳斯瑙-克劳斯图书奖”（the
Kraszna-Krausz Book Award），《艺术评论》等权威媒体倾情推荐； - 围绕不同主题，多角度深挖摄影与电影之间的关系图谱；
- 论述精彩有启发性，大量摄影与电影史上珍贵插图丰富内容、提高可读性。
评委点评
摄影与电影的迷人而有趣的关系，体现在两者怎样在自身的历史发展过程中，所具有的既相互影响，又逐步走向拥有各自自主性的充满纠缠与挣脱的复杂性中。《摄影与电影》是一个通过大量引人入胜的案例加上酣畅淋漓的讲述，将著者的丰厚学术底蕴与研究转化为兼顾大众普及和刺激学术思考的成功案例。
——顾铮（复旦大学新闻学院教授）
这是一部近年来难得一见的着重讨论影像内在性的理论著作。它并没有将电影与摄影这两种艺术形式的异同进行简单的比较研究，而是将这两种艺术形式看作是机械复制时代影像语言的一体两面，以历史考察的视野，解析了两种影像语言相互分离排斥而又互补纠缠的发展过程和复杂关系，阐释了不同影像语言系统在叙事功能上的有限性和边界。与近年来中国摄影研究更偏重于影像史、影像批评的泛文化、泛社会学研究相比，这部理论著作或可以让我们站在摄影本身的立场，来理解摄影是什么，摄影何为，摄影还有怎样的可能性。
——刘树勇（中央财经大学文化与传媒学院艺术设计系教授）
《摄影与电影》以希区柯克的电影《后窗》的一张宣传剧照为起点，分析卢米埃兄弟、安东尼奥尼、戈达尔、诺兰、沃霍尔等导演与布尔津、沃克、沃尔、雪曼等摄影艺术家的作品，从时间性、叙事、先锋艺术等角度，挖掘了近一个多世纪以来摄影与电影两者间互为启发、不可分割的关系图谱。
本书荣获由英国电影协会（British
Film Institute）及《视觉和声音》杂志（Sight
& Sound magazine）赞助的2009年“和／或图书奖”（The
And/Or Book Award），同年还获得克劳斯瑙-克劳斯图书奖（the
Kraszna-Krausz Book Award）。
卡帕尼认为，电影虽贪婪地霸占了摄影，可它同时也透着一股深情。电影或许是占主导地位的媒介，但它仍为摄影所束缚；《摄影与电影》一书没有夸大电影的霸权，它论证：当电影超越摄影，它同时也满怀爱意地将之供奉起来。
—— 《艺术评论》（Art Review）
1895年7月11日，法国摄影行业协会(Congrès des sociétés photographiques de
France)的成员聚集在里昂。彼时，摄影已存在60年之久，而电影仍是一项新的发明。路易·卢米埃和奥古斯特·卢米埃才刚为他们的电影放映机(Cinématographe)——世界上部电影摄影机和个投影系统——申请到专利。路易在家族摄影企业工作，所以由他在里昂进行展示。协会安排摄影家们乘船去诺伊维尔索恩河畔游览，而路易则负责支起他的摄影机记录他们的旅程。他拍摄了他们走下狭窄的舷门、踏上码头的画面。在卢米埃兄弟拍摄的影片中，好几部的内容都是人们排着队走过摄影机，其中之一是一名工人离开工厂，而这段影像也是史上部公开放映的影片。不断变化着的各色人等，在一个固定的画面中经过，这可是理想的题材，它以极简的方式尽述照片在运动中的状态。
摄影家们之前听说过电影放映机，也都期待能一探究竟。在这个一分钟都不到的影片中，有人忸怩地笑着走过，有人挥舞着帽子。还有一个人，神情更加严肃，他在胸前抓着一台大号干片照相机，在经过摄像头时，放慢脚步，对着路易和摄影机拍了一张快照，接着返回了前进的人群。他拍摄的快照的下落不得而知，或者他根本就没有按下快门。也许，真正重要的只是对这一动作的拍摄，因为这一镜头首次记录下了一个普通静态摄影师“正在工作”的情形。路易并没有虚张声势。第二天，胶卷显影后，他便为摄影家们放映了影片。实际上，他们是首批目睹这段影片的人。
他们对于所见的一切会有什么想法呢？电影放映机于他们而言是似曾相识，令人欣喜，还是截然不同？它会对摄影产生怎样的影响？它会用于何种目的？会构成竞争吗？它只是一种新奇玩意儿，还是将传之久远？还有，路易被拍照的同时摄影家也被摄像，这又意味着什么？这一幕虽然不过几秒，却留下了一个难解之谜。它到底是在友好地肯定摄影家和电影拍摄者本质上是相同的，还是在实际展现两者之间深刻的区别？电影是在承认得益于摄影还是正和它划清界限？一定有很多人都敏锐地觉察到了这些问题。摄影家们被拍摄时无论有怎样的好奇或不安，当观看自己遭遇的这段经历被实时回放，一定会感到更加的好奇和不安。
当然，我们尽可以往前追溯前人对运动中的图像的种种描绘，从铁路旅行、光学玩具、剧场、全景画以及叙事绘画所带来的感知革命，一直到柏拉图笔下的洞穴里摇曳于洞壁上的影子，但我们无法找到一个具体的源头。卢米埃兄弟的影片在此为我们提供了一个很好的起点。它不仅是摄影与电影的首次会面，还似乎是一场以电影为主导的交锋。本书实际上就是对电影如何帮助或改变静态摄影的一个反思。它探讨电影的影响力，这影响力有审美上的、智识上的，也有技术上的；它审视运动图像对照片社会功能的影响；它还讨论了电影时间和运动以及它们如何对摄影中的静态加以重新调配设置这样的问题。
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