描述
开 本: 16开纸 张: 胶版纸包 装: 平装-胶订是否套装: 否国际标准书号ISBN: 9787545915075
- 本书作者从女性的视角表达对宋词的理解与认识，文字透澈，情感细腻。
- 情词是宋词的一大主题，也是本书笔墨较多的部分。其中，无论是恋爱新婚的甜蜜燕婉如胶似漆，还是思念千里之外离人的愁肠百结，甚或用温柔乡的短暂欢愉对抗失意的人生，那一感一叹，一字一句，都纯粹至极，只要有情，只要抒情，无任何杂念，无任何贪求。于在当今这个污浊的物质世界里龃龉前行的人们来说，无疑是一场荡涤心灵的旅行。
- 宋朝给了词肥沃的土壤，让词落地生根，枝繁叶茂，长成宋词，得以与唐诗争艳，与元曲竞秀。一部宋词就是一部宋朝的兴衰史。作者对宋词发展轨迹的勾勒，实际也是对宋朝兴衰史的描绘。
宋朝，是一个讲究精致生活与及时行乐的年代。词，在这里遇到了肥沃的土壤，迅速落地生根发芽，开出绚丽灿烂的花朵。
宋词中的浅吟低唱与柔肠粉泪*是让人心动。闺阁绣楼里的如花美眷，面对绿肥红瘦，感叹似水流年；深深庭院里的豪门贵妇，独倚阑干，望断明月高楼，问云中谁寄锦书来；秦楼歌馆里的红粉佳人，恋恋不舍地看着金鞭美少年，跃上青骢马飞奔而去，从此绝了音尘，空留玉楼人琵琶弦上诉相思；官场受挫的落魄文人，沉醉在美酒红颜里，于温柔乡总暗自销魂，用短暂的欢愉，对抗失意的人生……
无论是迤逦柔媚，还是愁肠百结，那一字一句，都纯粹如水晶般剔透，不夹杂任何欲望于其中。在一切情感越来越复杂的今天，宋词，写尽了爱情的质朴与单纯。我愿带你，回望千年，只为那一份真诚的爱情。
卷一 北宋初年·盛世汴京 诗酒年华
宋朝：及时行乐的年代
柳永·上：忍把浮名，换了浅斟低唱
柳永·下：今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月
晏殊：满目山河空念远，不如怜取眼前人
林逋：疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏
范仲淹：长烟落日孤城闭，将军白发征夫泪
宋祁：绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹
张先：不如桃杏，犹解嫁东风
卷二 北宋中晚期·歌尽桃花 醉卧红尘
欧阳修：人生自是有情痴，此恨不关风与月
王安石：当初谩留华表语，而今误我秦楼约
苏轼·上：枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草
苏轼·下：十年生死两茫茫。不思量，自难忘
晏几道：落花人独立，微雨燕双飞
黄庭坚：老子平生，江南江北，爱临风笛
秦观：两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮
李之仪：只愿君心似我心，定不负相思意
贺铸：试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨
魏夫人：何处是离愁，长安明月楼
周邦彦：并刀如水，吴盐胜雪
卷三 宋南渡前后·山河破碎 鬓染白霜
李清照·上：云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼
李清照·下：物是人非事事休，欲语泪先流
宋徽宗：愁牵心上虑，和泪写回书
岳飞：三十功名尘与土，八千里路云和月
陆游：山盟虽在，锦书难托。莫莫莫
辛弃疾：众里寻他千百度.蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处
卷四 南宋末期·开到荼靡 再无芬芳
姜夔：二十四桥仍在，波心荡，冷月无声
吴文英：惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生
蒋捷：悲欢离合总无情。一任阶前、点滴到天明
朱淑真：月上柳梢头，人约黄昏后
严蕊：若得山花插满头，莫问奴归处
后记 243
与宋词的初次邂逅，缘于那首清丽、明快的《如梦令》。日暮斜阳，
十里荷花，正值豆蔻年华的少女们，外出游玩喝醉了酒，脸颊上还泛着红晕，正兴奋地划着船，你追我赶，急着回家，却不小心误入藕花深处。“争渡、争渡，惊起一滩鸥鹭。”那左右晃动的小船，哗啦哗啦向后退去的湖水，
夹杂着银铃般的笑声，惊动了栖息的鹭鸟，纷纷展翅高飞……
读惯了整齐严谨的诗句，次吟这长短不一、参差不齐的句子，
竟然有种说不出的惊喜，在反复吟诵中，仿佛窥见宋词隐隐约约的美， 但又无法说个清楚。如同遇到一位蒙着面纱的女子，神秘又富有魔力， 想去揭开面纱，细细端详那绝世的容颜，陶醉在梦一般的意境中。可是，
繁忙的学业和应试的压力，使得这一切成了一个虚无缥缈的梦，暂时搁浅在青春岁月里。
高考后，因各种阴差阳错，未能进入中文系，离古典文学也越来越远。后来身处象牙塔，手执教鞭站在三尺讲台上，为生计而默默地耕耘。衣食饱足之余，那个旧时的梦却不停地在召唤。光阴从指缝间流走，岁月沉淀出静谧的模样，及至中年，终于再次捧起宋词，掬一缕床前的月光，
和着一首首或柔美婉约或清遒豪放的曲调，一幅幅绮丽多姿的人生画卷铺陈开来。从江南的亭台楼阁、小桥流水，到塞北的胡沙满天、羌笛悠怨； 再从林花谢了春红到碧云天黄叶地的秋色连波。空间在南北方转换，时光在四季中轮回，一段段感人肺腑的故事如烟如雾，扑面而来，目不暇接。
闺阁绣楼里的如花美眷，面对绿肥红瘦，感叹似水流年；深深庭院里的豪门贵妇，独倚阑干，望断明月高楼，问云中谁寄锦书来；秦楼歌馆里的红粉佳人，恋恋不舍地看着金鞭美少年，跃上青骢马飞奔而去，
从此绝了音尘，空留玉楼人琵琶弦上诉相思；科举不顺的风流士子，见榜上无名，满腹牢骚，想把浮名换了浅斟低唱；官场受挫的落魄文人， 沉醉在美酒红颜里，于温柔乡中暗自销魂，用短暂的欢娱，对抗失意的人生；驰骋疆场的热血男儿，面对壮志难酬，连梦里都在沙场秋点兵；
失去江山社稷的一代君王，在艰难屈辱的流亡岁月里，以血泪书写亡国之痛……
只要心中有情，哪怕无关风花雪月，都可以借词来抒发，来吟唱。宋词的世界里，有诉不尽的相思闺怨，吟不完的离愁别绪，道不尽的人间沧桑。一首首词、一段段感情、一种种人生，令人感慨万千，迫不及待地想表达出来，与人分享，于是有了这本书。
词附于酒宴音乐，为花天酒地、醉生梦死的宾客助兴而唱。可以这样说，词应歌而生，因娱乐而兴。宋朝又是一个讲究及时行乐的年代。太祖赵匡胤曾说，人生如白驹过隙，臣子何不释去兵权，置歌儿舞女，
终日饮酒取乐，颐养天年。这番话为宋王朝定下了一个纵情享乐的基调。盛世汴京，繁花似锦，处处烟花柳巷，罗绮飘香，莺歌燕舞。人生如梦， 恨欢娱太少，岂能辜负眼前的诗酒风流与锦瑟年华。邀三五知己，捧起玉液琼浆，听十七八妙龄女子，手执红牙板，唱“今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月”。这样的人生，何等逍遥自在！
故到了宋代，词有幸遇到了肥沃的土壤。这颗前朝遗留的种子，
迅速落地生根发芽，枝繁叶茂，开出绚丽灿烂的花朵，以一种自信柔媚的姿态摇曳在文学百花园，并且拥有了一个更为鲜明响亮的名字— 宋词，与雍容外放的唐诗一起争奇斗艳。
而宋朝文人纤弱娴雅的气质，也和追求细腻婉约的宋词不谋而合，
从初的不屑一顾到遮遮掩掩，再到人人爱不释手，纷纷拿起彩笔，题写出一曲曲动人的华美辞章，并与歌伎留下许多缠绵悱恻的爱情故事。
男欢女爱与闺阁相思，是宋词的主旋律，但又不是的基调。伤春悲秋的小情绪后，也隐藏着词人对江山社稷和民众苍生的大爱。情场与官场、个人与国家、男人与女人，科举不顺、仕途受挫、山河破碎、爱人分离、婚姻不幸，那些流传千古的名言佳句里，总有一个主题，触动你的灵魂，帮你开启尘封的往事，让你想起生命中的某个人、某件事，
禁不住心潮起伏，甚至泪流满面。文学的魅力，由此可见。
本书以丰富的历史知识为背景，以名人的逸闻趣事为素材，通过对两宋二十六位词家的重要作品进行赏析和解读，勾勒出一条宋词发展的轨迹，完整地再现了大宋王朝音乐文学的发展与历史的兴衰。
这些词人中，既有文学史上熠熠生辉的大腕，又有九五之尊的帝王和位高权重的名公巨卿、远离喧嚣的闲逸隐士、金戈铁马的英雄豪杰、青楼卖唱的天涯歌女，以及以往被忽视的一些女性作者，如魏夫人、朱淑真等。正是形形色色人物的参与，精致、典雅的宋词才变得更加丰富饱满，我们也才可以通过词这一音乐文学，体会宋朝整个社会的精神气质。
与文学的相遇，是一场心灵的旅行。游走在华美文字铺就的旅程中，
每一首词，每一个人物，每一段历史，都带来一场感动。如果愿意，请从俗世红尘中抽出些宁静的时光，让《在星空中为你写一首宋词》带你穿越到大宋，去感受那个醉生梦死的时代，在余音袅袅的曲调中，忘记流年，忘记伤痛。
后，要特别感谢简书这个平台，让我找回文字的力量，激发了我表达的欲望与自信。此书能够顺利出版，还得益于简书版权中心总裁黄一琨先生、副总裁刘庆余先生与出版经理毛晓秋女士，以及鹭江出版社编辑刘浩冰先生、宋卫云女士，是他们的青睐，才能让我在千千万万个书写者当中，拥有了出版作品的机会，有幸让这些平凡的文字与更多的读者相遇，无论结局好与坏，都要诚恳地道一声“谢谢”。
人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。命运无常，世事难料，天空不曾留下鸟的痕迹，但我已飞过。
爱好宋词的人，想必对“月上柳梢头，人约黄昏后”很熟悉。关于它的作者，有人说是欧阳修，有人说是南宋女词人朱淑真。
提及朱淑真，一般人了解的并不是很多，和李清照的显赫声名相比，她的光环要暗淡很多。但是，翻开她的作品《断肠集》，令人不由得一声惊叹，其诗词有三百多首，仅从数量而言，就远超李清照。而更难得的是，她还是位美貌女子。
关于朱淑真的生平事迹，争论较多。目前较为普遍的看法是： 她大约生活在南宋时期，出身于一般的官宦家庭，家境富裕，耳濡目染，再加上天资聪慧，年少的她饱读诗书，精通翰墨，是个冰雪聪明如林黛玉般的女孩儿。可惜，这样的女子却不幸嫁了个世俗小吏，俩人缺乏共同语言，精神上无法沟通，终婚姻不幸，抑郁而终。
01
古代官宦人家的女孩儿，在未出阁前生活都比较悠闲惬意。日常起居饮食皆有丫鬟们侍候，小姐们整日待在朱门绣户里，要么学些女红，要么闲庭信步、斗草寻花、听风赏雪，盼望着嫁个如意郎君， 人生也就圆满了。不过对于朱淑真而言，她的平常活动远不止这些， 她喜好吟诗作词，舞文弄墨。和男子追求功名利禄不同，她作诗仅仅因为喜欢，性之所好，情之所钟，用文字记录自己的所见所想， 抒发一下伤春悲秋的小情绪。
因此，少女时期的她沉浸在百花盛开、姹紫嫣红的世界里。在她的笔下，杏花是“浅注胭脂翦绛绡，独将妖艳冠花曹”，梨花是“朝来带雨一枝春，薄薄香罗蹙蕊匀”，海棠是“胭脂为脸玉为肌，未赴春风二月期”，茶花则是“白玉体轻蟾蜍魄，素纱囊薄麝脐香”……
这样的笔触，哪是写花，分明是以花喻人，写尽了少女的娇艳、明媚与轻盈。她如同生活在大观园里的小姐，过着精致、富足、闲适、慵懒的生活：“柳垂新绿腻烟光，紫燕惺忪语画梁。午睡忽惊鸡唱罢，日移花影上窗香。”(
出自《春日杂书》)
即使有忧愁，也不过是感叹时光易逝罢了。年年岁岁，春去春回， 如花美眷，似水流年，哪个女孩儿不希望自己青春永驻呢？ 借春逝表达对青春的留恋，是诗词中经久不衰的主题。朱淑真的这首《蝶恋花》，写得颇为别致清婉：
蝶恋花
楼外垂杨千万缕。欲系青春，少住春还去。犹自风前飘柳絮。随春且看归何处。 绿满山川闻杜宇。便做无情，莫也愁人苦。把酒送春春不语。黄昏却下潇潇雨。
词的上片说垂柳千万缕却系不住青春，风中的柳絮随春而去， 不知飘向何处。如此描写既形象生动又浅白易懂。下片写山川绿野中听到杜鹃的啼叫，原本寂静的画面被打破，平添了几分伤悲，怎能不让人愁苦。词的结尾两句“把酒送春春不语，黄昏却下潇潇雨”， 押韵工整，读来朗朗上口，意境凸显。
02
及笄之年，朱淑真不仅出落得袅袅婷婷，且才容名冠一时。她幻想着心中的他是个才貌双全的青年，有朝一日能功成名就，骑着高头大马，迎娶她。但生在封建社会，有几个女孩儿能自由恋爱并嫁给自己心仪的人呢？ 大都遵从父母之命、媒妁之言。
她的夫君是官府中的一个小吏。本想着对方好歹是读书识字之人，举止仪态、谈吐气质也差不到哪里，可谁知丈夫竟然是个相貌丑陋、胸无半点文墨的凡夫俗子。
梦想中的琴瑟和谐变成了鸡同鸭讲，实在令人失望。
即使是这样，她仍然没有放弃对理想生活的追求。她尝试着换一种沟通方式，来慢慢地靠近丈夫，使平淡的婚姻生活变得有趣。如有一次丈夫出门在外，几月未归。身在朱门中的她，忽然灵机一动，写了一首《圈儿词》，寄给丈夫：
圈儿词
相思欲寄无从寄，画个圈儿替；话在圈儿外，心在圈儿里。我密密加圈，你须密密知侬意：单圈儿是我，双圈儿是你；整圈儿是团圆，破圈儿是别离。还有那说不尽的相思，把一路圈儿圈到底。
这首词简单到不能再简单直白，无非是妻子向离别的丈夫诉说自己的相思之情。可是不解风情的男人仍然无动于衷，并没有任何的回应。
这种冷漠于婚姻而言，无疑是具有伤害性的。
因在当时的社会里，女子结婚后的任务就是相夫教子，她们不可能像男子一样抛头露面，谈笑风生，指点江山，只能整日待在宅门里，足不出户。庭院深深深几许，寂寞惆怅无人诉。朱淑真轻轻地铺开一红笺，用梅花小楷诉说自己的心事：
减字木兰花
独行独坐。独唱独酬还独卧。伫立伤神。无奈轻寒着摸人。此情谁见，泪洗残妆无一半。愁病相仍，剔尽寒灯梦不成。
五个“独”字，写尽自己的孤独与百无聊赖，暗自伤神，以泪洗面，无心梳妆，有谁能看得见这样的相思之情呢？ 一身愁病，彻夜难眠， 只好剪弄灯花。读到这儿，不由得想起南唐宰相词人冯延巳的“和泪拭严妆，落梅飞晓霜”、李清照的“此情无计可消除，才下眉头， 却上心头”。一样的相思闺怨，不一样的表达，都将女子的神态、动作写得淋漓尽致。
妻子的满腔深情在丈夫眼里不过是无病呻吟。当他回家后，发现屋内到处铺满了纸，映入他眼帘的都是“断肠”二字：“芭蕉叶上梧桐雨，点点声声有断肠”“梨花细雨黄昏后，不是愁人也断肠”“满院落花帘不卷，断肠芳草远”……
他非但没有怜香惜玉，反而愤怒地摔门而去。此后，竟然常常不归家，在外寻花问柳，在青楼女子香软艳丽的怀抱中寻找刺激。精神上的不对等，是婚姻的不幸。李清照的丈夫赵明诚是位金石收藏学家，虽在诗词方面无法和李清照相提并论，但至少他有精神上的高级追求，故俩人虽也不和谐，甚至赵明诚也曾有章台之遇，但总体而言，赵、李的结合还算是比较美满的。
朱淑真内心里何曾不羡慕“赌书泼茶”的生活，但当努力白费， 一切都是枉然时，剩下的只有满腔的怨恨和彻底的绝望。
没有共同的语言，缺乏精神上的沟通，还失去起码的自尊， 这样的婚姻生活，不是温馨的港湾，而是囚禁的牢笼。愁苦、郁闷、幽怨之下，朱淑真写下了《愁怀》：
愁怀
鸥鹭鸳鸯作一池，
须知羽翼不相依。
东君不与花为主，
何以休生连理枝。
丈夫和自己如同鸥鹭和鸳鸯，两者本就不能相提并论，却偏要放在一个池子里，怎能共处？ 于是她发出“何以休生连理枝”的感叹。
03
面对不幸的婚姻，朱淑真做出了一个在当时离经叛道的举动— 休夫。此后，她像一头脱缰的小野马，在追求爱情的道路上， 勇往直前、义无反顾。当她遇到年少时曾让她心动的书生时，压抑在心底的那种激情重新被点燃。她陶醉在爱情的欢愉中，忘了身份， 忘了周围的一切：
清平乐
恼烟撩露。留我须臾住。携手藕花湖上路，一霎黄梅细雨。娇痴不怕人猜。和衣睡倒人怀。是分携时候，归来懒傍妆台。
夏日里，她和他携手漫步在湖边，清风徐来，荷花盛开，好不惬意。忽然一阵细雨飘过，他们不得不停下脚步。搁到现在，这是一幅夏日里常见而又浪漫的情人约会图。然而，在一千多年前，男女在公众场合携手散步是令人惊诧的，但更让那些卫道士们辣眼睛的是“娇痴不怕人猜。和衣睡倒人怀”，这种当众打情骂俏，公然倒在对方怀里，撒娇调情的做法，对非烟花风尘女子而言，真的是惊世骇俗之举
!
爱情来了，什么都不管不顾。朱淑真以一种飞蛾扑火的精神勇敢地追求自由和幸福，她频繁地和恋人约会。那美妙的元夕之夜啊， 多希望时光就此定格，永远停留在那一刻：
元夜
火烛银花触目红，揭天鼓吹闹春风。新欢入手愁忙里，旧事惊心忆梦中。 但愿暂成人缱绻，不妨常任月朦胧。赏灯那待工夫醉，未必明年此会同。
火树银花，锣鼓欢天，喧闹的元夕夜里，他俩又一次幽会了。月朦胧，夜朦胧，在这样唯美的景色里，两情缱绻，爱意缠绵，多希望和他永不分离。
走出了死水般的婚姻，朱淑真以一种超越时代的非凡勇气追求爱情，她爱得如此投入、如此炽热，全然忘记了所谓的封建礼教。然而，在爱情之火越来越旺的时候，那个男子却退缩了。
又是一次元夕之夜，她独自徘徊在大街上，灯火依旧阑珊，月色依旧撩人，却不见那个熟悉的身影，空留她久久等待。泪水止不住地滑落，沾湿了衣袖。她爱的人，永远不会再来了：
生查子
去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。
其实他远没有那么坚强勇敢，他被她的大胆、毫无顾忌吓破了胆，他无法面对世人的指指点点，和一个主动休夫的女子在一起， 尽管他也喜欢她的美貌痴情，欣赏她的出众才华，留恋她带给他的生命激情。但在现实面前，他是个怯懦的人，他退缩了。他选择避而不见，匆匆另结新欢— 哪怕那又是一场没有爱情的婚姻。
众人的非议与指责，情人的逃避与背叛，面对这一切，朱淑真的决定是那么坚定，为情而生，亦为情而死。她平静地走向湖边， 纵身一跃，那轻盈的身躯像一只飞舞的蝴蝶，扑向水面，结束了自己的生命。
04
“女子弄文诚可罪，那堪咏月更吟风。”
朱淑真死后，她的诗词被父母付之一炬。在他们内心深处，可能会悔恨让女儿读书识字，更恨这些咏月又吟风的诗文害了女儿。这种的方式使得一代才女的作品所剩无几。那首散落在民间的惊艳之作《生查子》也被误认为出自大师欧阳修。
后来，有一位叫魏仲恭的男子发现了散落在民间的朱淑真的词， 读罢甚为感动，怜其才，叹其遇，便将这些作品整理成集，并根据诗词中处处弥漫着断肠幽怨的特点，将其命名为《断肠集》。
聪明又富有才华的女子多半不堪命运的摆布，总想摆脱不幸婚姻的束缚，追求自己想要的生活。这样的勇气和选择，若在今天， 可能会获得别样的人生，活出自我，活出精彩。然而，放在封建社会，无疑是以悲剧告终。
朱淑真，以至情至真至率的文字写尽女子的幽怨和对爱情的追求。她短暂的芳华，犹如惊鸿一瞥，为古代女性文学留下一抹鲜红的色彩。
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