描述
开 本: 16开纸 张: 纯质纸包 装: 精装是否套装: 否国际标准书号ISBN: 9787508677439
●夫妻之爱的典范
很多人认识荒木经惟,是从他大胆露骨的先锋色情写真开始;但是很多人爱上荒木,却是从他和妻子阳子的故事开始;荒木曾说:“我的人生是从与阳子相遇开始的。”
对初次见面的人,荒木会这样介绍阳子:“这是我的爱。”而阳子说:“我不想做他的妻子,我要做他的‘女人’。”
阳子是荒木创作的源泉。本书用照片和日记记录了他与妻子温情的生活点滴,表达了对妻子深切的思念。
●畅销书《我的爱情生活》的姊妹篇
《我的爱情生活》是妻子阳子对幸福生活的细腻絮语;《东京日和》是阳子走后,荒木在竭力用镜头和日记捕捉那份甜蜜与幸福,其怅然与酸楚更令人动容。
●日本摄影史上的经典
荒木经惟是战后日本*重要的摄影师之一,其作品与性格魅力蜚声国际。《东京日和》辑选的照片,凝结了他真挚的感情与出众的才华,是摄影史上毋庸置疑的佳作。
●可以近观的大师的日常生活,颠覆你对荒木经惟的刻板印象
荒木经惟作为国际知名摄影大师,在全世界拥有一大批忠实的粉丝,在读者眼中他是极具个性、特立独行的。太多人记得他那些关于性爱题材的、甚至被称为色情的摄影作品。但这本书却让读者们了解到一个平凡的、充满生活情趣的荒木。
●同名电影《东京日和》根据本书中的真实故事改编。这是一部感动过无数个日本观众的爱情故事片。
我是站着读完的,然后就哭了。
——竹中直人(《东京日和》导演)
日本摄影文化丛书
森山大道
《犬的记忆》
《犬的记忆终章》
《写真全貌》
荒木经惟
《东京日和》
《我的爱猫洛奇》
《我的爱情生活》
《表情不错的人》
森山大道 荒木经惟
《森山大道、荒木经惟对谈录》
石内都
《黑白》
《写真关系》
土门拳
《生与死》
蜷川实花
《蜷川实花作品集》
《写真物语I :日本摄影1889—1968》
《写真物语II :日本摄影1969—1989》
《东京日和》一书,*初连载于日本《思想科学》杂志1989年7月期,按先前的惯例,阳子撰文,荒木配图;但三期过后,阳子因患子宫癌入院,1990年1月27日,阳子离开了人世。整整一年的时间中,荒木沉浸在巨大的丧妻之痛中无法自拔,*终决定独自完成《东京日和》。在本书的后半部中,透过忧郁的写真和感伤的文字,荒木用自己的方式深切表达了对妻子永远的思念。
东京日和
初次的盂兰盆节
在废墟上
独自走在东京日和的路上
后记
序
荒木经惟
我的摄影人生,始于与阳子邂逅之际。
1963 年进入电通公司,很快结识了档案科的阳子,开始了我的摄影人生—公司夜深人静的摄影棚,约会的时光,旅行的时候……1971 年结婚,蜜月旅行时所拍照片整理成《哀愁之旅》并自费出版。自那以后,我的镜头只对着阳子,在阳子写的随笔《阳子,我的爱》、《第十年的哀愁之旅》(1982)、《爱情生活》(1985),《痴醉》(1987)、《爱情之旅》(1989),均有所展现。
随后,开始在《思想科学》杂志连载《东京日和1》。两人在东京的街道走上一天,畅快地吃喝,是多么的开心。只想一直这么继续下去,可连载第三期刚刚刊出,阳子入院了。1990 年1 月27 日,她离我而去。
虽说连载只刊出三回,可还是想把阳子后的随笔结集出版。
和奇洛俩,过着孤单的生活。一个人走在路上思念着阳子写的《东京日和》,所有这一切都献给我深爱的阳子。
我是站着读完的,然后就哭了。
——竹中直人(日本著名导演)
我在他帮他太太拍的照片中,看到了真爱的*可能性。
——比约克(冰岛著名女歌手、演员)
因为他很受欢迎,大家都以为他只是个肤浅的演出者,但实际上,他了解摄影的真正本质。他知道摄影在世界中扮演了怎样的角色。
——森山大道(日本著名导演)
荒木在拿着相机走进来的那瞬间,便影响了拍摄对象。荒木的拍摄风格非常独特,因为他能让被摄体放松,进而创造出自己的世界。
——北野武(日本著名导演)
1972年,荒木从电通公司辞职成为自由摄影师。他孑然一身的来,离开时却带走了全公司*漂亮的女人,青木阳子。从此,阳子所有的生活都被丈夫印上了胶片,旅行、身体甚至是死亡。有些令人动容,有些却颇觉残忍。阳子成为了荒木*鲜活的素材,*生动的模特。被记录的不仅是一个作为他妻子的女人,还有他们*真实的生活和*细致的感情。
多少年来,荒木一直喋喋不休:妻子的照片是他*好的照片。他用他的恋爱感觉在拍摄,从一起看的*部电影到一起吃饭、恋爱、旅游、结婚、生活,他一直在拍摄,不是以旁观者的态度,而是一个追随者。
——顾铮(复旦大学新闻学院教授)
作为一位男性,我更多会将关注点放在阳子对荒木的描述上。尤其是结婚前荒木的行为真是让我敬佩。他将北海道的红叶装在信封里寄给阳子,还会让身在电话另一端的阳子通过话筒听詹尼斯·乔普林的《夏季》。看起来很肉麻,但他们之间的感情绝不止于表面。他们毫不吝惜地表达着对彼此的爱。不羞涩,不谄媚。
我之前就很喜欢荒木,看了这本书之后,对阳子的喜欢也不亚于对荒木。我理想中夫妇就是他们这样的。男人一个人是不会成为男人的,女人一个人也不会成为女人,男人和女人需要彼此依存。没有荒木就不会有阳子,反过来没有阳子也不会有荒木。
——日本读者
照片里的阳子丝毫没有被人注视、被拍摄和被暴露的难为情和不好意思。这是因为拍摄的人是自己的丈夫?是因为这个丈夫是天才摄影家?这些因素肯定都有,但又不仅仅如此。
阳子有对被注视,被拍摄和被暴露的兴趣和强烈的自豪感。
她拥有能自觉意识到自己快乐的自豪感,是同一代女性中少有的独立女性,不是吗?
——
石内都(日本摄影师)
东京日和 荒木阳子
月岛一带
周末的早晨(说来也已经十点十一点了),我迷迷糊糊地从床上爬起,打开客厅的音响。João Gilberto 低声吟唱的《依帕内玛女孩》(The Girl from Ipanema)响起。Astrud Gilberto温婉的歌声,伴着Stan Getz凄艳的萨克斯旋律回荡在室内。客厅里回荡着巴萨诺瓦的旋律,我陶醉在无限的幸福中。
生活就是这样嘛,周末的早晨要有这样的开头才好。
此时,老公完成了一天的必修课,写好日记走了过来。糟糕,我刚一感到不妙,他就打开了电视开关。“音乐放着没事儿,正好当背景音乐。”他开口了。怎么可能,电视画面是杉良太郎主演的时代剧《新五捕物帐》,巴萨诺瓦的旋律怎么能当背景音乐。真没办法,我直想哭,只好关掉音响。有时想想,他真是个爱看电视的男人呀,让人没法说。要是没有电视传出各种各样的声音、可有可无的画面,他好像还真会坐立不安。得之不易的周末早午餐,本想浪漫一下,谁知梦想就这样破灭了。好吧,这样也行,今天要一起去热带植物园,天也晴朗得出奇。
对梦之岛
热带植物园之所以感兴趣,源自老公近出版的《东京物语》写真集。写真集的第五十七页,是三个半球状叠合在一起的建筑物,那种超现实感很吸引我。异次元空间的紧凑堆合,令人惊叹。但期望值太高,亲眼见过后,往往反让人失望。即便如此,还想亲眼一见为快。欲望难抑,故决定利用黄金周的一天,和老公两人去一趟新木场。
……
初次的盂兰盆节
荒木经惟
二月
十七日
东京日和。心里思念着阳子,
决定出去走走。到银座和光前,
想起了一起看《东京画》的那天。在纪伊国屋书店,
从特价书、诗文类和人体书里,
买了本人体回家。第二期On the Line 到了。读到阳子后的文章,悲不自胜,
哭了。
五月
一日
《东京物语》,
是我的,是在东京的,
但不是平常的, 是变化不定的。
对我来说,
拍照是我的自我诉说。
年初,
妻子离我而去。
妻子走后,
我可拍的只有空景。
评论
还没有评论。