描述
开 本: 16开纸 张: 铜版纸包 装: 平装-胶订是否套装: 否国际标准书号ISBN: 9787121381577
本书通过“野生摄影师”与“学院派”的“构图斗法”，全面详解了视角、透视、空间、平面构成规则，再将其一一打破，这本“双味”摄影书，将带给读者通俗易懂的构图知识，以及前所未有的阅读体验。
构图是摄影之本。在摄影院校的教学体系中，曝光、用光、色彩、构图并称摄影“四大核心”。要想学好摄影，构图是*步。构图决定着你的视角，你呈现给观众的每一张照片，都是你的构图、你的表达。构图就是一种表达，水平线、斜线有着不同的含义，对称、黄金分割表现着不一样的情绪，这都是你将在构图知识里面学到的。本书将为你解释构图中摄影前辈们总结出来的构图方法，以及构图的规则和章法，帮助你更快地掌握构图知识和构图技巧。
第一章 黄金分割
1.1 第一阶：黄金分割的本源——科学与艺术的结合…………..3
斐波那契数列——黄金分割的原名………………………………4
1.2 第二阶：艺术史上的著名黄金分割大师……………………..6
1.3 第三阶：黄金分割线与“三分法”…………………………….7
1.4 第四阶：经典黄金分割变体——“九宫格”………………9
1.5 第五阶：黄金交叉点………………………………………………..10
1.6 第六阶：黄金分割理论的分类应用…………………………..11
1.6.1 肖像中的黄金分割……………………………………………14
1.6.2 人文纪实中的黄金分割…………………………………….14
1.7 第七阶：从老掉牙的九宫格到神奇的渐开线…………….16
1.8 第八阶：甄别优劣——渐开线的滥用……………………….17
1.9 第九阶：藏在“渐开线”后面的秘密——“功能区”….18
功能区理论………………………………………………………………..19
1.10 第十阶：关于画面斜向调度与黄金斜线构图法……….22
1.10.1 “水平—垂直”构图：画面边框的两种支撑形式 .23
1.10.2 斜向构图：改变平面空间分割观念…………………25
1.11 第十一阶：黄金三角形构图法 ……………………………….27
1.11.1 用法一：利用三角形边框构图………………………..28
1.11.2 用法二：黄金三角形的二次分割…………………….29
1.11.3 用法三：三角形变体………………………………………31
1.12 第十二阶：动态对称黄金分割
（Dynamic symmetry）…………………………………………34
第二章 打破黄金分割的自由构图体系
2.1 “自由构图体系”——逍遥派的破阵长车………………..41
2.2 黄金分割的致命局限：画幅比例局限……………………….41
2.3 突破黄金分割的画幅：超宽幅画面与散点透视…………43
2.3.1 超宽幅画面………………………………………………………43
2.3.2 散点透视………………………………………………………….45
2.3.3 接片拍摄………………………………………………………….47
2.4 空间的配合………………………………………………………………48
2.5 打破一切黄金分割……………………………………………………49
2.6 逍遥派招法………………………………………………………………50
2.6.1 砍人式构图法…………………………………………………..50
2.6.2 视线的节奏感——来自日本的 4:1:2.5“绝对领域”.54
第三章 平面构成构图体系
3.1 点、线、面的构成……………………………………………………62
3.2 构图点（中心点、黄金分割）………………………………….63
3.2.1 单点构图………………………………………………………….67
3.2.2 两点构图………………………………………………………….72
3.2.3 三点构图——西斯庭圣母像的启示 ………………….76
3.2.4 复合型交点………………………………………………………77
3.2.5 螺旋引导线与视觉中心点的选择………………………77
3.2.6 灵活掌握构图点……………………………………………….78
3.3 构图线 …………………………………………………………………..79
3.3.1 水平线……………………………………………………………..79
3.3.2 垂直线……………………………………………………………..87
3.3.3 斜线…………………………………………………………………89
3.3.4 曲线…………………………………………………………………95
3.4 构图面 …………………………………………………………………103
3.4.1 常用构图面形状……………………………………………..104
3.4.2 三角形构图…………………………………………………….105
3.4.3 矩形构图与四边形构图…………………………………..106
3.4.4 圆形构图和椭圆构图………………………………………106
3.4.5 几何形状的组合构图………………………………………107
第四章 逍遥派的逍遥世界 情绪化平面构成
4.1 点：散点构图…………………………………………………………118
4.1.1 均匀分布………………………………………………………..119
4.1.2 强调独特性…………………………………………………….122
4.2 颠覆线条体系…………………………………………………………122
4.2.1 象牙派的三个基础原则——作为打破的目标…..122
4.2.2 倾斜地平线：尤金·史密斯……………………………..123
4.2.3 水平线中置：杉本博司…………………………………..126
4.2.4 发散构图………………………………………………………..128
4.2.5 彻底的随意：随意化构图……………………………….131
4.3 突破画面局限：画幅比例……………………………………….132
4.3.1 长宽比例………………………………………………………..133
4.3.2 画面比例与拍摄……………………………………………..134
4.3.3 常用的比例：3:2和4:3幅面…………………………..134
4.3.4 文艺的比例：1:1幅面…………………………………….136
4.3.5 稳重的比例：5:4幅面…………………………………….138
4.3.6 宽画幅： 612、617幅面………………………………..139
第五章 空间体系
5.1 景别 ………………………………………………………………..143
5.1.1 远景……………………………………………………………….144
5.1.2 全景……………………………………………………………….146
5.1.3 半全景与好莱坞“牛仔景别”………………………..146
5.1.4 中景……………………………………………………………….147
5.1.5 近景……………………………………………………………….149
5.1.6 特写……………………………………………………………….150
5.1.7 细节特写………………………………………………………..151
5.2 没有绝对的景别……………………………………………………..152
5.3 透视——从二维空间迈入三维空间…………………………153
5.3.1 什么是透视…………………………………………………….153
5.3.2 焦距对于透视效果的影响……………………………….154
5.3.3 距离决定透视…………………………………………………157
5.3.4 镜头视角对于透视的影响……………………………….157
5.3.5 视频拍摄中神奇的“希区柯克变焦”……………..158
5.4 透视效果与器材选择………………………………………………162
5.4.1 透视优先工作流——专业技术型相机的
透视校正………………………………………………………..162
5.4.2 器材优先工作流……………………………………………..165
5.5 基于透视线条的空间表现……………………………………….166
5.6 消失点数量与透视类型…………………………………………..167
5.6.1 单点透视………………………………………………………..168
5.6.2 两点透视………………………………………………………..170
5.6.3 两点透视的延伸——建筑摄影的规范体系………172
5.6.4 三点透视………………………………………………………..173
5.7 光学对于构图的影响………………………………………………174
5.7.1 移轴……………………………………………………………….174
5.7.2 超广角镜头的桶形畸变…………………………………..176
5.7.3 鱼眼效果………………………………………………………..177
第六章 空间的指挥棒 视角
6.1 逍遥派的视角与空间………………………………………………182
6.2 层次化空间表现……………………………………………………..185
6.2.1 正面视角与平
话说天下大事，分久必合，合久必分，摄影亦然。“构图”一事，纵横捭阖，众说纷纭，混沌未明。后各说交融，渐析分二派。一派官系，传于科班，授于堂间，学界弟子延承，遂为一脉，谨遵规程套路，创章法典籍，易学易用，书生才子，广为传从。因习者好攀象牙塔，曰“象牙派”，也称“学院派”。
“太极生两仪”，两极相克相生，方为万物章法。纵观学堂规章，坊间游侠多有不齿。遂各开奇路，不法一说，亦得其精妙。此派集涓涓细流，终成大海，后拥趸甚众，盛况堪比春秋诸子，各执一色，逍遥不羁，自谓“逍遥派”。
此二派对立相生，却根脉纠缠，“相爱相杀”，绵延至今，本籍乃集二派学说，细论详释，聊为诸君描画二派概貌，以乐摄途。列位看官，请即刻“对号入座”，或进“象牙塔”，或入“逍遥门”，值此轻启本页。
立：“象牙派”宣言
当你说出“构图”两个字的时候，其实你已经在“站队”了。构图显然是摄影艺术的核心环节，正如你在每一本教材、读物，乃至小册子上读到的一样。构图，是一门严肃的学科，是艺术创作的科学。不管在专业院校，还是在任何形式的“专业培训班”，这个词肯定都是老师们每天挂在嘴边的。
构图是摄影之本。在摄影院校的教学体系中，曝光、用光、色彩、构图，并称摄影“四大核心”。要想学好摄影，构图是第一步。构图决定着你的视角，你呈现给观众的每一张照片，都是你的构图、你的表达。
构图就是一种表达，水平线、斜线有着不同的含义，对称、黄金分割表现着不一样的情绪，这都是你将在构图知识里面学到的。
本书将为你解释构图中摄影前辈们总结出来的构图方法，以及构图的规则和章法，帮助你更快地掌握构图知识和构图的技巧。
破：“逍遥派”宣言
为什么要“构图”？！我的作品在大多数情况下不会考虑所谓的“构图”。摄影是按下快门那一刻的“灵感”，是长年累月的拍摄训练出来的“直觉”，哪有什么章法可循。作为摄影师，我们翻山越岭赴汤蹈火在所不惜，不是什么“深明大义”，我们只不过是带着大家“去看看”，大到山河壮美、日升月落、斗转星移，小到一根钢针如何穿透奶奶手里的布头，一条生肉如何被战火边上的一个孩子抱在怀中。我们，不过是做了大家的眼睛而已。
每一张优秀的照片，是你抄起相机的手、眼睛的视野和眼前一幕在千分之一秒间不经意的相遇；还是当手指轻轻移动1毫米的距离时，整个世界好像突然静止，而后又迅速恢复成正常的节奏。这种穿梭于时间当中的快乐，才是摄影真正的乐趣。在这种情境下，谁有时间去思考什么九宫格、水平线呢？
作为摄影师，我们存在的目的不过是让更多的人看到我们眼前的一切。世界本来如此之美，生活本身这么震撼，为什么要那么多的条条框框来限制我们的眼睛？“感时花溅泪”，这世界便是我的情怀，我要做的仅仅是把这世界，以及我内心的全部情感，框在一个框子里，如果说什么是构图，那大概就是这样吧。
总之，我用照片收集的是一个个瞬间，而不是繁复的参照线，当你透过九宫格去看世界的时候，实际上是反过来把你自己装在了格子里。
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