纸上中洲：艾伦·李的《魔戒》素描集

　　托尔金创造的世界  艾伦·李让我们看见
　　文学插画大师、电影《指环王》《霍比特人》艺术指导、奥斯卡奖得主的灵光汇集
　　从绘制《魔戒》插画到电影《指环王》三部曲的艺术设定
◆  收录逾150幅素描及设定图，包括从未面世的《指环王》电影概念原稿、专为本书创作的新画；全页幅画稿重现壮阔，展示画作从创意到定稿的全过程
◆  我们画了这么多素描，一点一滴设定全盘。到*后，它化为**真实：碧草漫过屋顶，家家户户炊烟四起。这就像目睹梦幻成真。——艾伦·李

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　　艾伦·李（Alan Lee），英国插画大师。生于1947年，尤擅水彩与铅笔素描。曾为众多文学经典创作插图，以《伊利亚特》获得英国童书最高荣誉格林纳威奖，更以《霍比特人》获得世界奇幻大会年度*艺术家奖。

　　“托尔金创造的世界，艾伦·李让我们看见。”李的插画是托尔金笔下宏大世界的视觉化基础，得到全世界读者与影迷的承认和热爱。凭借为电影《指环王》作出的卓越贡献，李荣膺2004年奥斯卡*艺术指导奖。

　　我初读《魔戒》的时候17 岁，在一处墓园做园丁。每个白天，我在常青藤掩映的墓穴和幽暗的树荫中忙碌，晚上则沉浸在J.R.R. 托尔金的作品为我开启的奇妙、美丽的世界中。我对神话与传说的热爱由来已久，可以说是一见倾心，在我看来，我所喜爱的故事中的一切，似乎经过提炼、萃取，业已融进这部引人入胜的作品中。于是，米德尔塞克斯的远郊变成了中洲，我的朋友们成为游民，我自己则意识到，比起在墓园里修剪花草，我更喜欢为书籍绘制插画。

　　我花了三年时间学习绘图与插画，又给平装书画了六年封面，为我最喜欢的故事绘制插画的梦想终于能开花结果。我为仙境传说、凯尔特神话和亚瑟王故事画过插图， 最后终于与雷纳·昂温（Rayner Unwin）、简·约翰逊（Jane Johnson）坐在一起，讨论在《魔戒》作者百年诞辰之际，推出一本插图版《魔戒》。

　　我很高兴有机会为我最喜爱的书籍之一绘制插画，同时也为我的插画要与这样一部深受喜爱、万众仰慕的著作并立，感到责任重大，忐忑不安。事实证明，这本书即使没有任何插图也已经足够精彩。我猜托尔金基金会大概比我还紧张，在根据他们的要求画了几幅人物试绘后，我才获准正式开工。

艾伦·李的作品充满了美感与诗意。我希望我的电影也能同他的作品一样，传达出这种美。
——彼得·杰克逊
 
因为这些令人震惊的中洲画作，我*后点头接受了让我扮演甘道夫的提议，由此涉足到一部自己尚未拜读过的史诗巨制之中。
——伊恩·迈凯伦

序

　　彼得·杰克逊（Peter Jackson）和弗兰·沃尔什（Fran Walsh）赴新西兰拍摄《指环王》之前六个月，我们在伦敦见了一面，他们给我展示了一些令人震惊的中洲画作，怂恿我入伙。因为这四十多幅画，我最后点头接受了让我扮演甘道夫的提议。这些引人入胜的设计图令我大为赞叹，由此，我涉足到一部自己尚未拜读过的史诗巨制之中；我意识到，尽管这两个谦逊的新西兰人的事业听来似乎过于宏大，但若能遵循这些图样的设计，也并非力不能及。

　　后来，当我在惠灵顿的石街制片厂（Stone Street Studios）摄影棚、新西兰两岛的露天拍摄地，看到这些设计被再现，便更欣赏它们。这就像是置身于书中——当然包括字面意义，因为电影的主要场景设计均出自艾伦·李和约翰·豪（JohnHowe）两位之手，而他们两位的画作均同托尔金本人的画作、设计一道，被用来妆点托尔金的文字。

　　当读者们在电影中辨认出托尔金笔下的人物与景致，并发现其“和我想象的完全一致”时，他们没有意识到自己犯了个错误——把顺序想反了。事实上，他们对小说的印象，已经被原有的插图过滤或渗透过。这并不仅仅在于，艾伦·李的布景和设定有那么栩栩如生。他是素描与水彩这两门古老艺术的大师。本书中，他的笔记详实地描述了艺术家的想象如何跃然纸上。

　　在你手中的是怎样一部稀世珍品啊！乍看之下，李的素描集与别的艺术家描绘异国壮旅的卷册并无不同。然而，艾伦·李的特殊之处在于：早在旅程开始之前他便已描绘出中洲及其上的一切造物，正是他的创造助力这个世界在新西兰被构建出来。

　　远征队的演员们经常被问到这样一个问题，即绿幕（有时是蓝幕）技术下进行表演是不是很困难，因为布景是通过后期制作合成的，演员则要在空白的绿幕前扮演自己的角色。对我们中有舞台表演经验的人来说，环境的真实感是戏剧和电影布景中最无关紧要的东西——我们都在帆布制作的城垛、木头漆成的岩石前演出过。然而在新西兰，中洲一切已成，仿佛长久以来一直在等待工作人员和演员们的到来。我最快乐的几天，是乘直升机飞越南岛的高山，凌驾于雪线之上，正是远征队奔赴墨瑞亚途中所攀登的那座山（红角峰）。

　　我们脚下群山环抱之中有一片平原，在电影工作者们打破这片宁静前，只有牧民们曾造访。那里有一处孤独的露头，可能是史前冰川运动在谷中留下的痕迹，恰如艾伦·李的画作，埃多拉斯就建于其上。我们不会拍摄自背面通往金殿的便道，于是那里缆索委蛇，施工人员也不费心去装饰。电影布景中，所有东西都是鱼质龙文。

　　如今，根据当初的协议，洛汗的一切痕迹均已销匿，牧人的平原重归空寂。埃多拉斯，以及更多艾伦·李想象的造物，均在电影三部曲中留存下来。然而这里留下了更多——在这本书中，你可以洞悉艺术家的心灵，近距离观察他的钢笔、铅笔和笔刷是如何运作绘画的。妙不可言。

伊恩·麦凯伦

2005 年于伦敦