描述
开 本: 16开纸 张: 胶版纸包 装: 平装是否套装: 否国际标准书号ISBN: 9787507744842
编辑推荐
陈家原籍山东省黄县，汉族。从作者陈志明的祖父陈德霖、父亲陈少霖至弟弟陈志清已连续三代都从事梨园行的工作，并取得一定的成绩。特别是祖父陈德霖，他出身于程长庚主办的四箴堂科班，自出科以来从未停止过演出活动，直到1930年7月27日病逝，舞台生活近60年。齐如山先生曾撰文认为陈德霖是京剧旦行划时代的代表人物。他晚年收徒授艺，极为认真。梅兰芳先生就是他*喜欢的弟子之一，很多京昆剧目都受到陈德霖的指点。《陈门三代梨园世家》的编辑出版是陈家多年的愿望，一则为纪念和留存，二则想为广大京剧爱好者提供一些少见的照片和有用的资料。本书的编辑得到了大家的支持。著名国画家康宁题写书名并赠画，国家一级演员、著名画家李嘉存赠画，著名京剧研究家刘曾复、中国书法家协会理事李纯博题词。此外张印协助审稿，韩君为封底治印，在此我一并表示感谢！
内容简介
陈志明主编的《陈门三代梨园世家》约12万字， 图片100余幅，介绍梨园世家陈德霖（京剧青衣泰斗 ）、陈少霖（京剧余派名家）、陈志清（著名余派老 生）三代艺事及成就，图片较为珍贵且少见，文字部 分多撷取文献或时人评论精华，特别是陈德霖及陈少 霖艺术活动年谱的编纂下了很大功夫，为相关研究提 供了珍贵的一手资料，有一定的学术及出版价值。
目 录
序言
图
第一代(陈德霖)
第二代(陈少霖)
第三代(陈志清、陈志嘉、陈志明、陈志忠、陈志荣)
文
陈富年回忆陈德霖的艺术成就 陈富年
孙养农评介陈德霖 孙养农
陈氏德霖家传 退庵居士辑 陈德霖校
纪陈德霖之桃李 梅花馆主
张古愚先生回忆陈德霖的弟子 张古愚
耆旧凋零殊堪轸悼(摘录) 作者不详
陈德霖成名注意私生活 作者不详
陈德霖艺术活动年谱 陈志明
名伶访问记——陈少霖 《立言画刊》记者
陈少霖先生逝世40周年祭 杨蒲生
纪念先父陈少霖百年诞辰 陈志明
梨园人物小志(二十六)——陈少霖 郑过宜
我看过的陈少霖 郭澄宇
陈少霖，不该被遗忘的名家 孙大乐
我所看到的陈少霖先生 老田
一次精彩的大反串演出 陈志嘉
陈少霖艺术活动年谱 陈志明
山西京剧难忘名家陈志清 吕锁森
录制陈志清专辑有感 姜芳
我们戏迷的朋友陈志清 古稀人
阅《京剧资料选编》之感言 杨秀玲
评介著名京剧琴票陈志忠 吕盛春
附录
陈氏家族世系表
主要参考文献
图
第一代(陈德霖)
第二代(陈少霖)
第三代(陈志清、陈志嘉、陈志明、陈志忠、陈志荣)
文
陈富年回忆陈德霖的艺术成就 陈富年
孙养农评介陈德霖 孙养农
陈氏德霖家传 退庵居士辑 陈德霖校
纪陈德霖之桃李 梅花馆主
张古愚先生回忆陈德霖的弟子 张古愚
耆旧凋零殊堪轸悼(摘录) 作者不详
陈德霖成名注意私生活 作者不详
陈德霖艺术活动年谱 陈志明
名伶访问记——陈少霖 《立言画刊》记者
陈少霖先生逝世40周年祭 杨蒲生
纪念先父陈少霖百年诞辰 陈志明
梨园人物小志(二十六)——陈少霖 郑过宜
我看过的陈少霖 郭澄宇
陈少霖，不该被遗忘的名家 孙大乐
我所看到的陈少霖先生 老田
一次精彩的大反串演出 陈志嘉
陈少霖艺术活动年谱 陈志明
山西京剧难忘名家陈志清 吕锁森
录制陈志清专辑有感 姜芳
我们戏迷的朋友陈志清 古稀人
阅《京剧资料选编》之感言 杨秀玲
评介著名京剧琴票陈志忠 吕盛春
附录
陈氏家族世系表
主要参考文献
在线试读
第一代——陈德霖祖父陈德霖，名鋆璋号漱云，又号漱芬，小名石头。原籍山东黄县(现划归烟台市管)。其祖世寿，曾任山东青州副都统，其父名广志在山东武定府业粮行。父病故后，随母亲滕氏来北京投亲。因生活困难，他9岁人全福昆腔科班。该班为恭亲王所成，主其事者有周阿长、徐阿妮、杜阿五、陈寿彭、陈寿图等。后因故全福散，遂入四喜班，时梅慧仙主四喜。约一年因咸丰国丧，四喜散，改入三庆班，时年12岁。
初习昆旦后又习乱弹，能戏不下三四百出。同门师兄弟有殷如海、孙二官、张琪林、陆杏林、叶福海、钱金福、侯又云、李成林、李寿山等。他从学的教师有朱洪福、朱莲芬、沈芷秋、章丽秋、沈阿寿、孙彩珠、杜阿五、徐小香、胡喜禄、田宝琳等。清光绪五年(1879年)18岁未满科时，曾参加两次堂会演出，参演剧目有：与杨月楼《探母》，与小叫天《御碑亭》，与卢胜奎《桑园寄子》，与李六儿、李七儿《金山寺》，与陆杏林《戏目连》。这次演出他受到清末徐颂图相国的提携。
相国曾语徐小香：“此子必成大器。”出科后他又向编腔能手孙汝梅(号春山)请益。西太后六旬寿时，曾应邀人宫演出，宫中用名陈得林系西太后所赐。
祖父历搭三庆、福寿等班，常与杨月楼、谭鑫培、贾洪林、王凤卿、余叔岩、梅兰芳、程砚秋、黄桂秋等合作。天津、汉口、沈阳、保定、南京等地为出外演出地点。1930年7月陪弟子黄桂秋演于天津春和大戏院，因天气闷热，回京后即卧病在床，7月27日因伤寒病逝于故居百顺胡同26号。
祖父一生收徒甚众。梅兰芳、姚玉芙、王琴侬、王蕙芳、姜妙香、王瑶卿、黄桂秋、韩世昌等均向祖父问艺。王瑶卿虽未正式拜师，但在1902年由我祖父举荐进宫承差，按官里规定应向举荐人称老师，由于从师承关系上说王瑶卿与我祖父为平辈，故给他上了一个“老夫子”的称号，“老夫子”就这样流传开来。
祖父初娶老师沈芷秋之长女，生二女，长女淑铭适余叔岩，次女淑贞未嫁。后又续娶时小福之女，生二子，长子少云，次子少霖，均由王月芳先生开蒙学老生。
对祖父艺术的评价，我想引用著名戏曲评论家苏雪安先生1958年所写的《京剧前辈艺术回忆录》的一段文字：陈德霖为近四十年来京剧界青衣行的一支柱石。
梅兰芳先生最尊重这位老夫子(德霖行辈较前，因此人称为老夫子)，并且私淑的地方很多。老夫子出身是昆曲，因此他的口劲最好，往往一个字念出来，非常锋利。但是也有人批评他唱的时候不吐字，因而字音含糊。我认为这个说法是不顶正确的。这是把听花脸老生的唱法来要求青衣、要知道青衣有青衣的唱念方法。首先注意到不能裂开嘴去咬字(学的时候，应该常常对着镜子唱念，才能校正口腔开闺时的某些缺点)。老夫子是昆曲底子，嘴里不可能不讲究，问题是在老法青衣，过于重音调，而很少注意把字音吐到口外来，所以听起来就比较模糊了。可是一听到老夫子的念白，那简直就是昆曲的念法，清脆无比。举个例来说：我曾经数听他的《三击掌》，最后所念“你们舍不得三姑娘，三姑娘焉能舍得你们？”几句白口，可以说一时无两。
我听过老夫子很多的戏，如《南天门》、《审头刺汤》、《三击掌》、《彩楼配》、《探寒窑》、《大登殿》、《二进宫》、《教子》、《孝义节》等，不及备数。他的昆曲更地道。像《出塞》、《游园》、《惊梦》、《奇双会》(只能算乱弹)等，自有独到处。有一次他和梅兰芳先生的《游园惊梦》，他去杜丽娘，梅先生去春香。当然，那个时候老夫子已经有六十多岁了，人又长得胖些，要问扮相，自然不会理想，可是歌情舞态，处处到家，决不是后人所能企及。
……P1-3
初习昆旦后又习乱弹，能戏不下三四百出。同门师兄弟有殷如海、孙二官、张琪林、陆杏林、叶福海、钱金福、侯又云、李成林、李寿山等。他从学的教师有朱洪福、朱莲芬、沈芷秋、章丽秋、沈阿寿、孙彩珠、杜阿五、徐小香、胡喜禄、田宝琳等。清光绪五年(1879年)18岁未满科时，曾参加两次堂会演出，参演剧目有：与杨月楼《探母》，与小叫天《御碑亭》，与卢胜奎《桑园寄子》，与李六儿、李七儿《金山寺》，与陆杏林《戏目连》。这次演出他受到清末徐颂图相国的提携。
相国曾语徐小香：“此子必成大器。”出科后他又向编腔能手孙汝梅(号春山)请益。西太后六旬寿时，曾应邀人宫演出，宫中用名陈得林系西太后所赐。
祖父历搭三庆、福寿等班，常与杨月楼、谭鑫培、贾洪林、王凤卿、余叔岩、梅兰芳、程砚秋、黄桂秋等合作。天津、汉口、沈阳、保定、南京等地为出外演出地点。1930年7月陪弟子黄桂秋演于天津春和大戏院，因天气闷热，回京后即卧病在床，7月27日因伤寒病逝于故居百顺胡同26号。
祖父一生收徒甚众。梅兰芳、姚玉芙、王琴侬、王蕙芳、姜妙香、王瑶卿、黄桂秋、韩世昌等均向祖父问艺。王瑶卿虽未正式拜师，但在1902年由我祖父举荐进宫承差，按官里规定应向举荐人称老师，由于从师承关系上说王瑶卿与我祖父为平辈，故给他上了一个“老夫子”的称号，“老夫子”就这样流传开来。
祖父初娶老师沈芷秋之长女，生二女，长女淑铭适余叔岩，次女淑贞未嫁。后又续娶时小福之女，生二子，长子少云，次子少霖，均由王月芳先生开蒙学老生。
对祖父艺术的评价，我想引用著名戏曲评论家苏雪安先生1958年所写的《京剧前辈艺术回忆录》的一段文字：陈德霖为近四十年来京剧界青衣行的一支柱石。
梅兰芳先生最尊重这位老夫子(德霖行辈较前，因此人称为老夫子)，并且私淑的地方很多。老夫子出身是昆曲，因此他的口劲最好，往往一个字念出来，非常锋利。但是也有人批评他唱的时候不吐字，因而字音含糊。我认为这个说法是不顶正确的。这是把听花脸老生的唱法来要求青衣、要知道青衣有青衣的唱念方法。首先注意到不能裂开嘴去咬字(学的时候，应该常常对着镜子唱念，才能校正口腔开闺时的某些缺点)。老夫子是昆曲底子，嘴里不可能不讲究，问题是在老法青衣，过于重音调，而很少注意把字音吐到口外来，所以听起来就比较模糊了。可是一听到老夫子的念白，那简直就是昆曲的念法，清脆无比。举个例来说：我曾经数听他的《三击掌》，最后所念“你们舍不得三姑娘，三姑娘焉能舍得你们？”几句白口，可以说一时无两。
我听过老夫子很多的戏，如《南天门》、《审头刺汤》、《三击掌》、《彩楼配》、《探寒窑》、《大登殿》、《二进宫》、《教子》、《孝义节》等，不及备数。他的昆曲更地道。像《出塞》、《游园》、《惊梦》、《奇双会》(只能算乱弹)等，自有独到处。有一次他和梅兰芳先生的《游园惊梦》，他去杜丽娘，梅先生去春香。当然，那个时候老夫子已经有六十多岁了，人又长得胖些，要问扮相，自然不会理想，可是歌情舞态，处处到家，决不是后人所能企及。
……P1-3
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