影视意象美学历史及理论

本书以史、论为脉，旨在构建与阐释当代影视意象美学体系。全书基于世界影视文化发展史实，以中外典范影视作品为例证，论述影视意象及其美学观念的科学技术基础、哲学根基和文化属性，阐析影视意象美学与西方符号学及形象思维论的同一性与差异性；诠释影视意象美学的历史渊源、发展脉络与理论图谱，影视意象的结构、意义与价值，以及影视意象美学的审美理念、范畴、意境及其生成机制；并从中华传统文化与结构人类学视角，阐明当代影视文化在继承与创新中，将综合化与个性化相结合的整体综合美学风格走向。本书将创新性、学术性、知识性、应用性与可读性结合，既可作为高等学校影视教学的参考用书，又适于影视爱好者和一般读者阅读。

潘源：中国艺术研究院文化发展战略研究中心副研究员，影视学博士，中国高校影视学会、中国电视家协会会员。主要著作：《电影话语新论》（中国电影出版社，2005）、《尼基塔•米哈尔科夫斯基》（辽宁美术出版社，2005）、《影视艺术传播学》（中国电影出版社，2009）；出版译著15部，代表性译著作品：《弗洛伊德式的身体——精神分析与艺术》（上海三联出版社，2009）、《冷山》（接力出版社，2004）、《布朗神父探案系列》（中国广播电视出版社，2003）等。潘秀通：上海大学教授。主要著作：《电影艺术新论——交叉与分离》（中国电影出版社，1991)。 发表专业论文30余篇。

目 录

绪论 影视意象媒介与文化 6

节 影视媒介与媒介文化 6

一、平凡与神奇 7

二、传播与媒介 9

三、媒介即文化 12

第二节 媒介技术与技术文化 15

一、技术媒介与智能传播 15

1.器官投影与延伸 16

2.影视技术与智能 17

3.技术智能与创新 19

二、文化技术与技术文化 23

1.文化技术与文化 24

2.影视与技术文化 27

第三节 影视意象与媒介符号 30

一、意象与符号 31

1.符号与意象 31

2.意象普适性 32

3.意象即符号 34

二、意象与世界 36

1.物象世界 36

2.意识世界 38

3.意象世界 39

三、意象即隐喻 41

1.象乃非其象 41

2.意之显与隐 43

章 影视意象源流与主脉 45

节 中华文化前意象说与意象论 45

一、“前意象”说：《周易》与《管子》 45

二、“意象”论：“象”、“意”说合流 47

第二节 意象美学的绚烂集成与流长 49

一、意象美学及其综合思维 49

二、意象美学思维根深叶茂 51

第三节 电影意象美学的建构与阐释 53

一、初构 53

二、完形 56

三、初兴 59

四、振兴 63

第四节 意象思维的同一性与差异性 68

一、形象与意象 68

1.形象思维与意象思维 68

2.符号思维与完善思维 71

二、意象与镜象 74

1.镜子镜象——镜象文化 74

2.镜象功能——意象思维 78

节 框架与价值 82

一、景框：“取象”功能 82

1.显与隐 83

2.碎与全 84

3.主与次 85

4.静与动 86

5.外与内 88

6.放与收 89

二、镜位：“移步换影” 91

1.位移：“概括的意味” 91

2.景距：“取势”与“取质” 92

3.变焦：“虚实取势” 95

4.角度：“因形取势” 96

三、构图：象内“布置” 98

1.形状：“象其物宜” 98

2.线条：“结构骨架” 99

3.空间布局：“经营位置” 101

4.透视关系：境有“三远” 102

5.色彩与光效：“眼” 103

第二节 实肖与虚构 105

一、实肖意象 106

二、虚构意象 110

三、混构意象 114

第三章 影视意象之意及建构 118

节 “结构”论 118

一、“独先结构”说 118

二、“总体结构”说 120

第二节 意义本体结构 122

一、镜象 122

二 、声象 123

三、事象 125

第三节 意义形式建构 128

一、意义形式：文本与秩序 128

1.意义与文本 129

2.秩序与关系 130

二、脉络断续：镜头与剪辑 132

1.镜头论与分解性剪辑 134

2.挑战论与连续性剪辑 135

3.景深长镜头与意象元 136

三、纵横脉络：组合与聚合 137

1.事脉横向轴：组合段 138

2.意脉纵向轴：聚合体 139

第四章 影视叙事意象及动力 141

节 事象及表意价值 141

一、事象的基本价值 141

1.客观叙事 142

2.主观叙事 143

3.叙事与反叙事 143

二、叙事意象空间值 144

1.纪实性叙事空间 145

2.表现性写意空间 146

3.奇观性虚拟空间 148

第二节 叙事意象动力源 150

一、事件、故事与情节 150

1.事件与故事 150

2.故事与情节 152

二、线索、路脉与窗口 154

1.线索与路脉 154

2.线索即窗口 156

3.窗口之建构 157

三、欲望、动力与对抗 158

1.欲望、目标与人格 159

2.动力格局与情节点 161

四、情节文本基本结构 164

1.“凤头猪肚豹尾”说与三幕架构 164

2.“起承转合”说与四大跨度结构 165

第三节 叙事形态与格局 170

一、原型叙事 170

1.连叙式 171

2.截叙式 171

二、变型叙事 172

1.倒叙式 173

2.跨叙式 175

3.串叙式 178

4.套叙式 179

5.圆叙式 181

6.跳叙式 183

第五章 意义建构与价值生成 186

节 意象价值链与网 186

一、价值与意义 186

二、链条与网络 188

第二节 意象价值的建构 190

一、功能为价值铺路 191

1.信息传播 191

2.教育认知 194

3.文化娱乐 197

4.艺术审美 201

5.文化经济 204

二、意义的生成场境 209

1.“意生于境” 209

2.“物象”之境 211

2.“意”中之境 212

4.“意象”之境 215

5.“解读”之境 217

第六章 和合之美与奇异之美 221

节 意象之于美 221

一、美丑与意象 221

1.美在意象中 222

2.美与善和真 223

3.美丑辩证性 225

二、意象与意境 226

1.意象非意境 227

2.认同与期待 228

3.人类有同美 230

第二节 和合与奇异 234

一、和谐美 234

二、含蓄美 239

三、奇异美 245

第七章 影视文化承袭与创新 253

节 吐故与纳新 253

一、守常与变易 253

二、本立而道生 259

第二节 整体综合化 268

一、文化的活力 268

二、综合与个性 273

参考文献 278

《影视意象美学：历史及理论》简介 285

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