全球化视野下的中俄文化政策研究

《全球化视野下的中俄文化政策研究》由中国社会科学院中国文化研究中心和中俄合作课题“后苏联时期俄罗斯文化政策的国际视角”课题组共同编辑，书中收录了中俄学者关于当代文化政策的新研究成果，并在附录中收录了近年来俄联邦文化政策方面的重要文件。关于俄罗斯文化政策方面的译介和研究不多，《全球化视野下的中俄文化政策研究》的出版可填补这方面的研究空白。

《全球化视野下的中俄文化政策研究》：
　　叶卡捷琳娜二世及其他统治者都继承了彼得大帝的做法。到了19世纪，人们更加关注自然和文化遗产的保护问题。一些社会的学术组织在这方面发挥了重要作用，比如，莫斯科考古学协会（1864）、俄罗斯历史协会（1866）、保护俄罗斯艺术文物和古迹协会（1909）等。
　　20世纪初，俄罗斯制订了几部关于保护艺术文物和古迹、保护自然以及设立自然和历史保护区的法律，出版了《俄罗斯保护文物法案》（1911）和若尔其协议或称为《保护艺术、科学机构及历史性建筑的华盛顿协定》。
　　十月革命以后，文化遗产保护的形势急转直下：战争期间，大量历史文物遭到破坏，也有大批文物被偷运出国。采取了坚决果断的措施，由此挽救了一批民族文化遗产。
　　1941-1945年的卫国战争为苏联文化遗产造成了巨大损失。但在战争结束之前，苏联已开始着手重建工作。
　　到了20世纪70年代，国际社会对文化和自然遗产的保护问题有了充分的认识，并将其视为现代性带来的全球性问题之一。
　　20世纪90年代，俄罗斯的文化遗产保护形势开始恶化。原因在于后苏联时期的文化政策正发生着实质性的变化。过去，俄罗斯（沙皇和苏联时期）一直采用的是法国模式，国家在文化领域发挥主导作用。后苏联时期俄罗斯文化政策主要采取美国模式，反对国家过多地干预文化领域。这导致国家用于文化方面的预算大幅缩减，其中也保护文化遗产保护。2010年，俄联邦文化部重新修订了历史景点名录，与2002年的名录相比，2010年的景点数量减少至2002年的1/10，目前只有41个景点被列入名录。
　　预算缩减造成和加剧了关于优先权的问题：政治优先权占据了优势，只有那些有利于构建自由国家的遗产受到了优先保护。这种文化政策使文化和文化遗产领域更加复杂化。文化遗产领域的处境为复杂和艰难，因为它与苏联时期相关，特别是与苏联的先锋派建筑相关，这些建筑的命运都相当可悲。
　　苏联先锋派是俄罗斯先锋派的直接传承。后者早在十月革命前就已经形成，并深受西方先锋派影响，比如法国立体主义和野兽派、意大利的未来主义和德国的表现主义。
　　立体未来主义和至上主义是其主要流派，并首先表现在诗歌领域，其主要代表包括马雅可夫斯基和赫列布尼科夫。俄罗斯先锋派画家还包括康金斯基、沙加尔、费罗诺夫。
　　在俄罗斯和苏联先锋派中，K.马列维奇的作品占据着特殊地位。他的部作品是的《白底上的黑色方块》（1915年），但他在20世纪20年代与至上主义分道扬镳。
　　古典的至上主义终结，它变得功利并形成了两个主要流派——结构主义和生产的艺术。现在，结构主义仍是后苏联先锋派的主流，并主要体现在建筑领域中。但正是苏联先锋派建筑引发了当下大的忧虑。
　　1921年初，结构主义作为一个特殊流派次宣布自己的存在，其公认的奠基人是塔特林。
　　在早期结构主义的形成过程中，1923-1925年的维斯宁兄弟的设计方案发挥了重要作用。他们的项方案是劳动宫，在很大程度上确定了苏联建筑的未来发展方向。“列宁格勒真理报”的建筑方案更是被视为真正具有开创性的艺术作品。
　　结构主义的理论创始人主要是M.金兹布尔格，他在《风格与诗歌》中阐释了结构主义理论。这《全球化视野下的中俄文化政策研究》也被视为早期结构主义建筑的理论宣言。
　　1925年，苏联先锋派建筑的发展进入到第二个阶段，也是成熟和后阶段。它持续的时间不长，大概只有7年时间，从1925年到1932年。在这一时期，俄罗斯的另一位天才建筑师-N.列奥尼多夫的创作也渐人佳境。他也被视为结构主义的。1929年，勒·柯布西耶称其为“结构主义建筑的诗人和希望所在”。
　　苏联先锋派建筑的繁盛期在20世纪20年代。值得强调的是，西方先锋派建筑也是在这个时期蓬勃发展的。因此，虽然它们发展的条件不同，但我们完全可以将两者进行对比和比较。尽管俄罗斯在工业和经济发展较为落后，但汗一马戈梅多夫却列举了“苏联先锋派建筑的27种优势”。
　　在理论层面上，欧洲先锋派建筑的成就显得更逊色。国外学者也或多或少地承认这点。法国研究者科普就曾指出，“所有对苏联建筑家的研究都在西方产生了重要影响”。鲍豪斯及他的理论、勒·柯布西耶和意大利未来主义者的主要研究都可以在20世纪20-30年代苏联建筑杂志的一些文章中找到根据。
　　由于苏联先锋派建筑的一些错误和失误，比如，过于激进、过分夸大建筑的积极作用，低估了群众和来自主流传统建筑家的消极抵抗等，所有这一切导致先锋派建筑走向失败。新古典主义或“斯大林式建筑”取得了胜利。这种转变发生在1932年。大概20年后，苏联先锋派建筑渐渐被人们所遗忘。
　　到了20世纪90年代，后苏联时期俄罗斯在文化遗产方面的文化政策发生了转变，特别是对于苏联先锋派的建筑遗产。
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