描述
开 本: 16开纸 张: 胶版纸包 装: 平装是否套装: 否国际标准书号ISBN: 9787519002749丛书名: 中国第一套“电视剧口述历史”文丛
编辑推荐
《张绍林导演艺术研究》一书作为“中国**套电视剧口述历史文丛”5卷之一，是记录张绍林导演生平电视剧创作历程的理论专著。张绍林，男，河北人，中国电视剧制作中心国家一级导演，中国电视艺术家协会副主席。1987年开 始电视剧创作，至今有8部作品获我国优秀电视剧飞天奖，2部获全国电视剧“飞天奖”提名，本人获第10届全国优秀电视剧“飞天奖”优秀导演奖，单本剧《军中*后的马帮》曾荣获金鹰奖四项大奖。
目 录
章军营里走出的电视记者 / 1
一、少年颠沛 / 3
二、军中生活 / 6
三、“铁脚”记者 / 10
附录一张绍林作品年表 / 20
一、少年颠沛 / 3
二、军中生活 / 6
三、“铁脚”记者 / 10
附录一张绍林作品年表 / 20
第二章阶段：拍农村，变迁的艺术手法表现变迁的时代 / 23
一、画面白描与“无字的歌”——兼谈《无字的歌》 / 28
二、《太阳从这里升起》 / 33
三、《沟里人》 / 43
第三章第二阶段：书现实，让英雄行进在生活中 / 55
一、《好人燕居谦》 / 58
二、《永远的忠诚》 / 63
三、《杨善洲》 / 76
附录二我的创作体会 / 79
第四章第三阶段：写历史，出之贵实，用之贵虚 / 103
一、《三国演义》 / 105
二、《水浒传》 / 112
附录三电视剧《水浒传》导演创作谈
——张绍林在北京广播学院的演讲 / 121
第五章第四阶段：张绍林的“新时期”，多元时代的多元艺术呈现 / 141
一、《飞来飞去》与《下海》比较 / 143
二、《家有爹娘》 / 145
三、《傻小李元霸》 / 148
四、《嫁到非洲》 / 150
五、《杜鹃山》 / 152
第六章电视剧艺术论 / 155
一、“离口号远些”与《走向太阳》的“二律背反” / 157
二、《活寡》的文化内蕴与表演的枯淡 / 161
三、“草根”与直觉 / 164
附录四表一：研究张绍林及其艺术作品论文一览表 / 168
表二：张绍林论文一览表 / 170
后记 / 171
鸣谢 / 174
前 言
由我主持的全国哲学社会科学（艺术学）项目“电视剧口述历史”（全称为“经典电视剧主创口述历史及理论溯源”）历时四年即将结项，并以学术专著形式出版，我很想为此套专著的出版写几句话。
还记得在2011年3月，我任教于中国传媒大学影视艺术学院，在一次校长办公会上，校领导听取了我的关于核拨“电视剧口述历史”项目专项经费的申请报告。作为校长的苏志武教授对此事全力支持。校领导们都认为历经半个多世纪的发展，中国电视剧艺术已经发展为具有独特审美意蕴的具有中国气派、民族风格的艺术形式，在弘扬社会主义核心价值观的诸多艺术形式中发挥着不可替代的重要作用，但是现有的“电视剧史”的学术专著，多以电视剧的文本分析为主。而这门艺术的主创者们筚路蓝缕以启山林的创作历程，除了一些新闻类的采访外，还鲜有一套真正意义上的“电视剧口述历史”而加以纪录。从这个意义上说，此项目就有了一定的学术的时代担当、史学品格。于是，学校领导们对此项目给予了支持。在此，我向校领导们对我这样博士毕业还不久的高校青年教师的厚爱表示诚挚的感谢。
我深知，作为正在向世界知名高水平传媒大学迈进的中国传媒大学，我校对于影视艺术学科建设从不懈怠，在*2013年首次发布高校研究生学科评估结果中，我校戏剧与影视学学科就获得了名的好成绩。而我校的“电影口述历史”由著名媒体人崔永元担纲，我的这一个小项目“电视剧口述历史”很难与之媲美，更不要说是鸟之双翼、车之二轮。于是，我又斗胆申报了全国哲学社会科学（艺术学）青年项目，并成功获批，这无疑是对我的极大的激励！我也在每一步研究的过程中牢记学校领导的嘱托和国家项目的荣耀，提醒着自己一定要将这项目视为我校影视艺术学科之史学建设重要组成部分而不辱使命。
20世纪初，历史学家王国维在证明《史记殷本纪》时总结研究方法说：“吾辈生于今日，幸于纸上之材料外，更得地下之新材料……此二重证据法，唯今日始得为之。”我深知，我校已经建成的“电影口述历史博物馆”集电影文物数十万件，已成将来学者流连忘返的皇皇“地上之材料”，而我历经近四年时间，有了“中国套电视剧口述历史丛书”之《王扶林导演艺术研究》《蔡晓晴导演艺术研究》《潘小扬导演艺术研究》《张绍林导演艺术研究》《仲呈祥影视理论研究》诸部，百余万言，有述有证，尚是倾注了传主和我本人心血的电视剧口述历史“纸上之文字”。
当然，我也深知，历史有历史之机趣，目前的“电视剧口述历史”已得研究个体之“趣”，尚须探究整体之“机”，即完成“口述历史”的故事性与理论性的有机结合，以“美学的、历史的”标准来审视作品、考察作者。对此，我等待着下一轮的研究机缘。当然，我和我的团队还很年轻。对于我们的求索，请诸君不妨以等待的心态来鼓励我们，正如鲁迅先生在20世纪三十年代赞扬青年木刻画家：“现在新的、年轻的、没有名的作家的作品站在这里，以清醒的意识和坚强的努力，在榛莽中露出日见生长的、健壮的新芽。自然，这是很幼稚的，但是惟其幼小，所以希望正在这一面。”
其实，写这样的所谓的总序，按惯例应该是由德高望重的前辈抬爱。我的博士导师、著名文艺理论家仲呈祥先生历来对我关爱有加，理应请他将我引荐给各位方家，但是我的研究成果中有了《仲呈祥影视理论研究》，他说不便“自卖自夸”，便命我自作总序，我也只好却之不恭了。
请诸位方家等待着我和我的团队有更多更好的作品问世。
还记得在2011年3月，我任教于中国传媒大学影视艺术学院，在一次校长办公会上，校领导听取了我的关于核拨“电视剧口述历史”项目专项经费的申请报告。作为校长的苏志武教授对此事全力支持。校领导们都认为历经半个多世纪的发展，中国电视剧艺术已经发展为具有独特审美意蕴的具有中国气派、民族风格的艺术形式，在弘扬社会主义核心价值观的诸多艺术形式中发挥着不可替代的重要作用，但是现有的“电视剧史”的学术专著，多以电视剧的文本分析为主。而这门艺术的主创者们筚路蓝缕以启山林的创作历程，除了一些新闻类的采访外，还鲜有一套真正意义上的“电视剧口述历史”而加以纪录。从这个意义上说，此项目就有了一定的学术的时代担当、史学品格。于是，学校领导们对此项目给予了支持。在此，我向校领导们对我这样博士毕业还不久的高校青年教师的厚爱表示诚挚的感谢。
我深知，作为正在向世界知名高水平传媒大学迈进的中国传媒大学，我校对于影视艺术学科建设从不懈怠，在*2013年首次发布高校研究生学科评估结果中，我校戏剧与影视学学科就获得了名的好成绩。而我校的“电影口述历史”由著名媒体人崔永元担纲，我的这一个小项目“电视剧口述历史”很难与之媲美，更不要说是鸟之双翼、车之二轮。于是，我又斗胆申报了全国哲学社会科学（艺术学）青年项目，并成功获批，这无疑是对我的极大的激励！我也在每一步研究的过程中牢记学校领导的嘱托和国家项目的荣耀，提醒着自己一定要将这项目视为我校影视艺术学科之史学建设重要组成部分而不辱使命。
20世纪初，历史学家王国维在证明《史记殷本纪》时总结研究方法说：“吾辈生于今日，幸于纸上之材料外，更得地下之新材料……此二重证据法，唯今日始得为之。”我深知，我校已经建成的“电影口述历史博物馆”集电影文物数十万件，已成将来学者流连忘返的皇皇“地上之材料”，而我历经近四年时间，有了“中国套电视剧口述历史丛书”之《王扶林导演艺术研究》《蔡晓晴导演艺术研究》《潘小扬导演艺术研究》《张绍林导演艺术研究》《仲呈祥影视理论研究》诸部，百余万言，有述有证，尚是倾注了传主和我本人心血的电视剧口述历史“纸上之文字”。
当然，我也深知，历史有历史之机趣，目前的“电视剧口述历史”已得研究个体之“趣”，尚须探究整体之“机”，即完成“口述历史”的故事性与理论性的有机结合，以“美学的、历史的”标准来审视作品、考察作者。对此，我等待着下一轮的研究机缘。当然，我和我的团队还很年轻。对于我们的求索，请诸君不妨以等待的心态来鼓励我们，正如鲁迅先生在20世纪三十年代赞扬青年木刻画家：“现在新的、年轻的、没有名的作家的作品站在这里，以清醒的意识和坚强的努力，在榛莽中露出日见生长的、健壮的新芽。自然，这是很幼稚的，但是惟其幼小，所以希望正在这一面。”
其实，写这样的所谓的总序，按惯例应该是由德高望重的前辈抬爱。我的博士导师、著名文艺理论家仲呈祥先生历来对我关爱有加，理应请他将我引荐给各位方家，但是我的研究成果中有了《仲呈祥影视理论研究》，他说不便“自卖自夸”，便命我自作总序，我也只好却之不恭了。
请诸位方家等待着我和我的团队有更多更好的作品问世。
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