纪录影像的再建构:表征、意义与认知

序（韩丛耀）
导论  影像建构的世界
I  类型边界
  壹  纪录电影是什么
    第一节  先驱与探索：生活记录与事件实录
    第二节  类型与传统：从人类学到“真理电影”
    第三节  直接电影之后：边界模糊与过界
    第四节  纪录电影是什么
Ⅱ  影像表征
  贰  诗意的真实
    第一节  光和时间的游戏：先锋电影的视觉美学
    第二节  城市交响派：真实素材与片断拼贴
    第三节  诗意现实主义：诗化素材与现实序列
    第四节  先锋的现实主义：城市的正反面
  叁  浪漫人类学的真实
    第一节  高贵的野蛮人：《北方的纳努克》
    第二节  从表象到心灵：《最后的山神》
    第三节  人类学纪录电影的真实观念
  肆  电影眼睛的真实
    第一节  苏联建构主义电影思潮
    第二节  维尔托夫与《带摄影机的人》
    第三节  电影眼睛：用电影认识世界
    第四节  《带摄影机的人》：电影真相的寓言
  伍  电影讲坛的真实
    第一节  电影锤子：功能大于美学
    第二节  国家纪录电影原型：《漂网渔船》
    第三节  纪录电影的定义：对现实的创造性处理
    第四节  格里尔逊模式及其影响
  陆  电影触媒的真实
    第一节  来源：分享和回馈的人类学
    第二节  巴黎人类学实验：《夏日纪事》
    第三节  真实电影：电影摄影机前后的互动
    第四节  真实电影的影响
  柒  旁观的真实
    第一节  旁观：“无为”的观察理念、
    第二节  梅索斯兄弟与《推销员》
    第三节  直接电影：展现过程与危机机构
    第四节  时间炼金术还是真实的“谎言”
  捌  口述历史的真实
    第一节  克劳德·朗兹曼与《浩劫》
    第二节  口述历史：话语、面孔与记忆
  玖  “多元共生”的真实
    第一节  解构的影像：后现代思潮与纪录电影
    第二节  复合真实：混搭的风格
    第三节  多元表征：真实理念的延伸
Ⅲ  影像/机制
  拾  纪录电影“真实”的生成机制
    第一节  幻觉真实：经验主义真实
    第二节  间离真实：解构主义真实
  拾壹  纪录电影叙事的本质
    第一节  电影叙事的风格
    第二节  电影叙事的本质
    第三节  纪录电影叙事的本质
  拾贰  纪录真实的维度
    第一节  现实表征的三角关系
    第二节  “纪录真实”的三个维度
Ⅳ  影像意义
  拾叁  纪录电影的精神旨归
    第一节  原罪：非常真，非常美，非常罪
    第二节  真实：纪录电影的美学精神
    第三节  意义：纪录电影的旨归
主要参考文献
后记