服装材料学（普通高等教育“十二五”规划教材）

 

 

　　第八章服装材料设计
　　服装材料从远古的兽皮、兽骨、树叶到天然的棉、麻、丝织物以及当今的各种化学纤维织品，经历了相当漫长的发展过程。服装的发展也是与服装材料的发展是同步的，服装的功用也由初的御寒保暖发展到今天的装饰及展示个性为主。因此，对服装材料的要求也是越来越追求个性化。由此看来，设计师在进行服装设计时不再局限于款式风格的变化，更多的是将主要精力放在服装材料的设计和创新上，以寻求新的突破，并不断地了解和掌握服装材料的性能以及基本的设计方法，将各种设计理念与服装材料完美地结合，创作出艺术感更强的服装样式来。
　　节服装材料的概念及类别
　　一、服装材料的概念
　　服装材料是服装的载体，所有用于服装的原料，哪怕是一块小石头、木条、羽毛、金属、贝壳、塑料、玻璃等，只要用服装制作当中，都可称为服装材料。服装材料分为面料和辅料，面料是构成服装的基本用料和主要用料。对服装造型、色彩、功能起主要作用，一般指服装外层的材料。我们把构成服装面料以外的材料均称为辅料，如衬料、里料、垫料、扣紧材料、絮添材料、缝纫线、商标、洗涤标志、绳带等，它们在服装中起到衬托、保暖、造型、缝合、扣紧、装饰、标注等辅助作用。服装是面料与辅料的结合体。
　　面料是组成服装的先决条件和基本要素，也是设计师的内心情感和创意构想的载体，有了面料才能言及造型和色彩。服装的成功设计需要面辅料来支撑，而设计师在创意服装设计中往往存在“难为无米之炊”的困惑，一些好的设计和创意有时会因面料的“不尽人意”而达不到预想的效果。虽然，服装设计的选材范围非常广泛，尤其是在创意服装设计作品中，一些塑料品、钢丝、竹片、PVC薄膜、玻璃品、金属品、合成橡胶品等非服用材料也能被设计师有效地活用于服装设计作品中，如设计大师三宅一生曾用纸、硅胶等作为服装的材料，山本耀司用木板做过服装，如图8-1-1所示。
　　图8-1-1木质服装（作者山本耀司）
　　但是，服装主题材料仍然以纺织材料居多，毕竟纺织材料更自然和适体。因此，对于一块普通的服用材料，则需要设计师具有丰富而浪漫的想象力和动手能力，以及对服装整体设计的把握能力，这也是服装设计师不可或缺的主观因素。
　　二、服装材料的类别
　　服装材料按材质及构成分为：
　　（一）纺织制品
　　织物类包括机织物、针织物、非织造织物。
　　绳带类包括紧绳带、装饰绳带。
　　线类包括缝纫线，钩、编、织线。
　　纤维类包括各种天然纤维及化学纤维。
　　（二）皮革类
　　天然皮革包括裘皮、革。
　　人造皮革包括仿裘皮、人造革皮、合成革皮。
　　（三）其他制品
　　包括木材、石材、贝壳、塑料、金属、骨、竹、纸、玻璃、羽毛等，如图8-1-1～图8-1-10所示。
　　图8-1-2金属质感服装
　　图8-1-3有机玻璃泡泡服装（作者HusseinChalayan）
　　图8-1-4羽毛材质服装（作者AlexanderMcqueen）
　　图8-1-5新型塑料材质服装（Prada品牌）
　　图8-1-6新型塑料材质服装（Prada品牌）
　　图8-1-7新型塑料材质服装（Prada品牌）
　　图8-1-8新型塑料材质服装（Prada品牌）
　　图8-1-9新型羽毛材质服装（JeanPaulGaultier品牌）
　　图8-1-10新型纸质服装（作者三宅一生）
　　第二节服装材料的二次设计
　　服装材料的二次设计即材料再造，是指设计师按照个人的审美和设计需求，对服装面料、辅料进行再加工和再创造，以产生新的视觉效果，是人的智慧与实践碰撞的结果。再造意为重塑，是对现有的材料进行融合、多元复合或单元并置，从而达到材料创新的目的。首先，设计师应充分把握材料的特性，对各种材料制成服装形成后的效果要有一个初步的设想。其次，对材料重新塑造的可行性进行审视和探索，以免弄巧成拙。同时，对材料进行二次设计还应保证具备应有的设备和技术，而往往被服装设计师常应用的设计方法是对材料进行各种肌理的处理。
　　所谓肌理是指材料质地表面的纹理效果，往往以视觉肌理和触觉肌理两种形式出现。视觉肌理有立体的和平面的，有光泽的和无光泽的，光滑的和褶皱的之分。触觉肌理不仅有视觉上的效果，且触摸起来有粗糙、滑爽、凉、暖、软、硬、轻、重等感觉。因此，设计师可以灵活地将各种不同的肌理效果用于面料的设计中，使其具有浓郁的装饰性，以增加设计作品的内涵。
　　材料的二次设计是服装设计中一种重要的语言，常用的技术和传统工艺有：扎染、蜡染、打磨、腐蚀、打孔、钉珠、刺绣、流苏、镂空、嵌饰、拼接、揉搓、手绘、喷绘、衍缝、抽纱、撕裂、编织、烧洞、镂刻（皮革、金属)、折叠(褶皱)、做旧、丝网印等，概括起来通常有以下四种方法：
　　（1）加法。加法即在原有材料上通过添加、叠加、组合等形式，使材料具有丰富的层次感和肌理感。在材料上做加法式创新是创意设计中运用得比较广泛的一种形式，常用的形式有拼贴、刺绣、珠绣、编饰、绗缝、手绘、喷绘、扎染、蜡染等。如：
　　·刺绣：包括珠绣、镜饰绣（在纳西族民族服饰上运用较广泛）、饰绳（带）绣、贴片绣等工艺。以珠绣为例，它是将各种材质的珠子、亮片钉在服装上的一种装饰技法，产生了服装质感的对比，如图8-2-1～图8-2-12所示。
　　图8-2-1刺绣工艺在面料上的运用图8-2-2刺绣工艺在面料上的运用
　　图8-2-3刺绣工艺在面料上的运用图8-2-4刺绣工艺在面料上的运用
　　图8-2-5刺绣工艺在面料上的运用图8-2-6刺绣工艺在面料上的运用
　　图8-2-7刺绣工艺在服装设计中的运用（Dolce&Gabbana品牌）
　　图8-2-8刺绣工艺在服装设计中的运用（Dolce&Gabbana品牌）
　　图8-2-9刺绣工艺在服装设计中的运用（ElieSaab品牌）
　　图8-2-10刺绣工艺在服装设计中的运用（ElieSaab品牌）
　　图8-2-11刺绣工艺在服装设计中的运用（ElieSaab品牌）
　　图8-2-12刺绣工艺在服装设计中的运用（JeanPaulGaultier品牌）
　　·手绘。即用纺织颜料、丙稀颜料、油漆等涂层材料在面料的表面绘制各种适合设计风格的图形。若在真丝面料上手绘中国传统写意花鸟画，服装便具有含蓄与灵秀之美；若在土布上绘制图腾纹样，服装便具有粗犷、淳朴、自然的民俗之美。因此，不同材质上做手绘装饰表现出风格迥异的艺术效果，但不宜进行大面积涂色，否则有僵硬之感，如图8-2-13所示。
　　图8-2-13手绘工艺在服装设计中的运用（作者拉克鲁瓦）
　　图8-2-14编饰工艺在面料上的运用
　　图8-2-15编饰工艺在面料上的运用
　　·编饰。有绳编、带编、结编等表现形式。编饰的材料极为广泛，既可选择梭织和针织面料，也可选用皮革、塑料、纸张、绳带等。由于对材料的加工方法的不同，采用的编结的形式不同，因而在服装表面所形成的纹理存在着疏密、宽窄、凹凸、连续、规则与不规则等各种变化，使面料的表现语汇更加丰富，如图8-2-14～图8-2-23所示。
　　图8-2-16编饰工艺在服装设计中的运用（Dolce&Gabbana品牌）
　　图8-2-17编饰工艺在服装设计中的运用（Dolce&Gabbana品牌）
　　图8-2-18编饰工艺在服装设计中的运用（JeanPaulGaultier品牌）
　　图8-2-19编饰工艺在服装设计中的运用（JeanPaulGaultier品牌）
　　图8-2-20编饰工艺在服装设计中的运用（JeanPaulGaultier品牌）
　　图8-2-21编饰工艺在服装设计中的运用（JeanPaulGaultier品牌）
　　图8-2-22编饰工艺在服装设计中的运用（Missoni品牌）
　　图8-2-23编饰工艺在服装设计中的运用（作者AndreaJiapeiLi）
　　·绗缝。具有保暖和装饰的双重功能，即在两片面料中填充人造棉后辑明线，其纹理可以形成各种几何图形或花形纹样，能产生风格各异、韵味不同的浮雕效果，具有很强的视觉冲击力，如图8-2-24～8-2-25所示。
　　图8-2-24绗缝工艺在服装设计中的运用（作者瓦伦蒂诺）
　　图8-2-25绗缝工艺在服装设计中的运用（StephaneRolland品牌）
　　·扎染、蜡染。是我国一种历史悠久的传统工艺技术，早在秦汉时期就已流行了。蜡染古代称之为蜡缬，是结合蜂蜡制作而成的，其形成的特殊的冰裂纹被誉为“蜡染的灵魂”。扎染是用线将布进行规则或不规则的包扎，然后进行染、煮等工序，在图案边沿很自然地形成由深到浅的过滤色晕效果。这两种手工艺术所表现出的效果具有很大的随意性和偶然性，因此，也是任何机器印染工艺所难达到的，如图8-2-26～图8-2-27所示。
　　图8-2-26扎染工艺在面料设计上的运用图8-2-27蜡染工艺在面料上的运用
　　（2）减法。即对服装材料进行镂刻（皮革、金属)、抽纱、剪除、撕裂、洗水、打磨、猫须等工艺手段或做烧花（烧洞）、腐蚀等破坏性处理，改变了面料原有的面貌或组织结构，从而达到一种新的视觉感受。
　　·烧花。是利用烙铁、蜡烛、烟头等在材料（如棉、麻、羊毛等天然材料）上烧出任意形状或大小不等的孔洞，孔洞周围就会形成棕色的燃烧痕迹，俗称“烧花”工艺，如图8-2-28～图8-2-29所示。
　　图8-2-28烧花工艺在面料上的运用
　　图8-2-29烧花工艺在服装设计中的运用（作者雪莱福克斯）
　　·抽纱。即对材料的经纱或纬纱进行规则或不规则的抽取，形成虚虚实实的肌理效果，如图8-2-30～图8-2-32所示。

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