描述
开 本: 16开纸 张: 胶版纸包 装: 平装是否套装: 否国际标准书号ISBN: 9787802258532
编辑推荐
方力钧
我从不把自己的画独立起来看，因为每一幅画都是我的关键，记录着一个人思维的进程。等到有一天，我把所有画作放在一起，人们就会恍然大悟，它们呈现的是一个画者的一生。
洪磊
从中国传统入手，我只是把我理解的中国传统文化在我内心的一种存在展示出来。
祁志龙
我喜欢的*本质的东西，都是跟优雅、漂亮、优美有关。
陈曦
我感觉再往下做，会有更多的可能性和更多的选择，包括对一些材料、手段的使用，比如说玻璃、摄影、电影等。
我从不把自己的画独立起来看，因为每一幅画都是我的关键，记录着一个人思维的进程。等到有一天，我把所有画作放在一起，人们就会恍然大悟，它们呈现的是一个画者的一生。
洪磊
从中国传统入手，我只是把我理解的中国传统文化在我内心的一种存在展示出来。
祁志龙
我喜欢的*本质的东西，都是跟优雅、漂亮、优美有关。
陈曦
我感觉再往下做，会有更多的可能性和更多的选择，包括对一些材料、手段的使用，比如说玻璃、摄影、电影等。
内容简介
方力钧隐秘的草根状态使他更加自在；洪磊营造时常令他神游万里的内心图景；祁志龙将难忘的复杂情感叠加到当代的消费女性身上；陈曦将视角放在了对社会化图景的持续关注上……
目 录
方力钧
方力钧·舒可文对话录
流经存在的河——方力钧艺术进程管窥
方力钧的“野生”状态
洪磊
唯美遗落的风景
洪磊，追梦人
往事已成空，雁过留何痕？——洪磊的艺术故事
祁志龙
政治和时尚的娇态——栗宪庭·祁志龙对话录
祁志龙与“后波普”
陈曦
陈曦：图画“中国记忆”
陈曦：这些艺术，那些变化
陈曦的历史油画
冷眼的琐碎与表达的放纵——对油画家陈曦的世俗情怀的—种体认
方力钧·舒可文对话录
流经存在的河——方力钧艺术进程管窥
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洪磊
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祁志龙
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祁志龙与“后波普”
陈曦
陈曦：图画“中国记忆”
陈曦：这些艺术，那些变化
陈曦的历史油画
冷眼的琐碎与表达的放纵——对油画家陈曦的世俗情怀的—种体认
在线试读
方力钧
方力钧·舒可文对话录
震撼
舒可文（以下简称舒）：记得1998年，西方一个很重要的现代艺术博物馆——路德维希博物馆举办了“100年现代艺术回顾”活动，制作了一本画册，当时入选的全是大师，而那次画册封面用的是你的画作。迄今为止，你已经称得上是中国在国际上明星地位的艺术家了，运气和机会为什么如此垂青于你？
方力钧（以下简称方）：其实这一切都极其偶然，就像我次考艺术中专时，明明平时画画不比别人强，在考场上却发挥得格外地好。当时还有一个小插曲：考试当天上午，招考老师批评了我一句“头发太长了”，当天中午我就去剃了，结果在人堆里老师找不见我，也因此让老师记住了我。
至于画画，当初并无大志，只想将来到工会搞宣传，不干体力活，再说连初开始画画都是父亲设的一个圈套。可1979年高考时，当时全市100万人口，自建国30年以来，就我一个人考上了中央美术学院。
舒：你并非本能地热爱绘画？
方：说到影响，我想谈谈那些曾经对我影响巨大的书——艾米莉·勃朗特的《呼啸山庄》、卢梭的《忏悔录》、雨果的《九三年》、欧文·斯通的《渴望生活》，还有《邓肯自传》，它们都在我需要的时候让我碰上了。勃朗特三姐妹身居英国乡村，过着极其封闭的生活，她们的想象力和波澜壮阔的感觉完全来自内心，这使我明白了真正的生活是用心去体会的。假若是一个傻子，纵使万千事物排山倒海，在他内心也会不着痕迹，那还是没有生活。《忏悔录》中的卢梭，年轻时与朋友领养了一个女孩，本想待其长大了与朋友一起享用。但随着岁月的推移，他和女孩之间产生了真正的父女情感，所以终没有把女孩当成玩物。卢梭并不掩饰自己曾经的丑恶，而是坦率地以朴素的语言把自己的肮脏心态说出来，他因而变得坦荡透明——这使我真正理解了人性、人的自尊及人的权利。而《邓肯自传》中传达的自由艺术的理想，其使用的朴素的表达方式更是让我震撼。至今，每当我笔下出现水的时候，我都—直怀疑是否与书中描写的穿着白色图尼克的孩子在蓝色的天幕下跳舞的景象有关。每当我思考一个问题到关节处时，这些书都及时出现，它们真正震撼了我的灵魂。
……
方力钧·舒可文对话录
震撼
舒可文（以下简称舒）：记得1998年，西方一个很重要的现代艺术博物馆——路德维希博物馆举办了“100年现代艺术回顾”活动，制作了一本画册，当时入选的全是大师，而那次画册封面用的是你的画作。迄今为止，你已经称得上是中国在国际上明星地位的艺术家了，运气和机会为什么如此垂青于你？
方力钧（以下简称方）：其实这一切都极其偶然，就像我次考艺术中专时，明明平时画画不比别人强，在考场上却发挥得格外地好。当时还有一个小插曲：考试当天上午，招考老师批评了我一句“头发太长了”，当天中午我就去剃了，结果在人堆里老师找不见我，也因此让老师记住了我。
至于画画，当初并无大志，只想将来到工会搞宣传，不干体力活，再说连初开始画画都是父亲设的一个圈套。可1979年高考时，当时全市100万人口，自建国30年以来，就我一个人考上了中央美术学院。
舒：你并非本能地热爱绘画？
方：说到影响，我想谈谈那些曾经对我影响巨大的书——艾米莉·勃朗特的《呼啸山庄》、卢梭的《忏悔录》、雨果的《九三年》、欧文·斯通的《渴望生活》，还有《邓肯自传》，它们都在我需要的时候让我碰上了。勃朗特三姐妹身居英国乡村，过着极其封闭的生活，她们的想象力和波澜壮阔的感觉完全来自内心，这使我明白了真正的生活是用心去体会的。假若是一个傻子，纵使万千事物排山倒海，在他内心也会不着痕迹，那还是没有生活。《忏悔录》中的卢梭，年轻时与朋友领养了一个女孩，本想待其长大了与朋友一起享用。但随着岁月的推移，他和女孩之间产生了真正的父女情感，所以终没有把女孩当成玩物。卢梭并不掩饰自己曾经的丑恶，而是坦率地以朴素的语言把自己的肮脏心态说出来，他因而变得坦荡透明——这使我真正理解了人性、人的自尊及人的权利。而《邓肯自传》中传达的自由艺术的理想，其使用的朴素的表达方式更是让我震撼。至今，每当我笔下出现水的时候，我都—直怀疑是否与书中描写的穿着白色图尼克的孩子在蓝色的天幕下跳舞的景象有关。每当我思考一个问题到关节处时，这些书都及时出现，它们真正震撼了我的灵魂。
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书摘插画
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