细品名画·王蒙的绘画世界

章 脱化无垠，元气磅礴——论王蒙绘画技法的多元性
一 繁密中的疏体画风
二 从披麻皴到解索皴
三 勾点与皴擦

第二章 经典剖析
葛稚川移居图
一 对北宋巨嶂式山水构图的全面颠覆
二 疏秀松灵的干笔皴擦
三 风茂苍郁、神采傲然的各类树木
四 稚川移家入空谷，手招白云守茅屋
五 题款中的“日章”所指何人
夏山高隐图
一 双重脉络交错的复合型构图
二 “百炼钢化为绕指柔”的高密度皴法
三 葳蕤蓊郁的夏山密林
四 幽静闲雅的隐士生活
五 归隐——王蒙的“终南捷径”
青卞隐居图
一 层巅崒嵂摩苍穹，咫尺可论千万重
二 因势利导的皴法运用
三 以意发趣、以趣生意的山问杂树
四 连绵战火中的《青卞隐居图》
夏日山居图
一 凌虚直上数千尺，适见混沌分乾坤
二 点叶法、点苔法与皴法的有机融合
三 郁郁葱葱的夏季松林
关山箫寺图
一 于理非真、于情非幻的“幽幻空间”
二 两种笔势完全相反的山石皴法
三 随处生发的秋景山林
四 疏处求密、密处求疏的点景布局
西郊草堂图
一 与“繁密”背道而驰的山石画法
二 参差交错的屋间高树
三 山同黄鹤隐，书逼彩鸾真
东山草堂图
一 层次井然的山体造型
二 俊秀挺劲、古茂自然的近景杂树
三 晦迹遁世的归隐心境
具区林屋图
一 由人为裁剪所导致的满塞型构图
二 高情自爱乐林泉，华屋藏修度岁年
三 凝练健劲的细笔勾皴
四 不为物役、超逸象外的树林画法
五 峨峨林屋，轮奂徘徊
太白山图

后记