东方画谱·清代山水篇·清溪放艇图·松溪石壁图

　　《清溪放艇图》为大写意山水画，描绘的是秋日山水风景。查士标以简率的浓淡两色笔墨，夹以枯笔，画出一派静寂空寥的秋江意象。画中一叶扁舟，渔夫垂钓于上，江面微波仅以几根简单的线条勾勒，生动形象。放眼望去山脉连绵，远处天空盘旋着几只寒鸦，令人生出孤冷寂寥之感。
　　《松溪石壁图》作品采用高远构图法，描绘了壮丽的山林景色。画中兀立的山体几乎充满画面，画上方的空白处更显得透气爽朗，也衬托了天地之大。峦头峰顶时用“鼠足小点”苔点法，使画面疏密节奏异常鲜明。近景古松茂密，仰对山峦，其间溪水盘迁，似有山风穿涧而过。远景高峰耸立，气象宏大，一道飞泉直泄，气势奔放。屋宇或小舍，掩于远处的山脚或坡岸，显示了人与自然的和谐之境。

　　查士标（1615～1698年），字二瞻，号梅壑散人，懒老。明诸生，明亡弃入仕途，专从事书画。精鉴别，家中藏鼎彝及宋、元两代书画家的真迹甚多。擅画山水，书法亦精。画，初学倪瓒，后参学吴镇，用笔不多，惜墨如金，风神闲散，意境荒寒，专尚疏淡，自成特色。与弘仁、孙逸、汪之瑞为“新安派四大家”（即“海阳四家”）。
　　
　　弘仁（1610～1663年），字无智，号渐江。俗姓江，名韬，字六奇，又名舫，字鸥盟。安徽歙县人。明末秀才。工诗文，长于山水，师法宋、元诸家，尤喜仿倪云林。亦善写梅花、双钩竹，用墨清快，被誉为“逸品”。与查士标、汪之瑞、孙逸合称“海阳四家”，亦称“新安派”。又与朱耷、原济、髡残合称“清初四僧”。