描述

开本: 大16开纸张: 胶版纸包装: 平装-胶订是否套装: 否国际标准书号ISBN: 9787121311598

产品特色

编辑推荐

★收藏价值

每一个漫画爱好者、文学爱好者都不应该错过这本书，因为它“显然是近些年*野心也zui为成功的文学工程”。本书横跨传统叙事与视觉艺术两大领域，以漫画及插画的形式呈现，囊括了近些年世界上zui富有创造性的艺术家的经典文学改编作品。

★审美价值

本书zui大程度地还原了艺术家创作的意图，采用大16开全彩绿色印刷，让读者饱览视觉艺术与叙事艺术的激情碰撞，感受经典的魅力。

★启发价值

经典的另一种含义就是多重性。艺术家们以冷静的态度、凝练的思路、精彩的笔法勾勒出作品的本来样貌，同时也打破了传统，提出了经典之外的另一种可能，启发读者固有的思维去思考。

内容简介

许多经典的儿童文学作品脱胎于神话传说、民间故事以及歌谣等民间文学形式，经过不断删减、改编，zui终以适合儿童阅读的面貌呈现。“儿童文学能够成为伟大的文学”，在于其拥有不同的阐释方式和意义的多重性，而不限于单一直白的答案。通过视觉语言来表现经典儿童文学作品已是司空见惯，而用漫画的形式来解读经典则属另辟蹊径，令人耳目一新。

本书是《纽约时报》畅销书作家拉斯·齐克编著的“zui具野心也zui为成功的文学工程”。全书囊括了120多位世界知名插图画家、连环漫画家以及其他类型的艺术家的数百幅经典作品，题材从古老的苏美尔神话直到当代欧美流行的儿童文学作品，极具收藏价值，被称为“文学漫画迷的宝藏”和“巨作”。这本书不是对儿童文学作品的简单改编，而是以一种客观冷静的态度剖析文本，“赋予儿童文学应得的尊重、底气和韵味”。阅读此书，读者不仅能领略原著经典的魅力，还可以得到思维的拓展和启迪。

这本巨著的出版得到了世界各大知名媒体的广泛关注。《出版人周刊》头版头条发文称其为“本年度*影响力的出版盛事”“给孩子看的漫画经典”。《书单》杂志称其为“一部深邃的艺术作品”，《图书馆杂志》称“这是漫画领域又一个新的里程碑”。

作者简介

拉斯·齐克，生于1969年，美国著名作家、编辑、出版人。拉斯是美国时政类网站“记忆深洞”的创始人，也是假情报出版社的特约编辑，编辑了销量高达百万册的选集《人家对你撒谎了》和《你所知道的都不对》。他创作的《你不可能知道的100件事》，被誉为经典，深受推崇。他最近为“假情报”出版的书是《死亡诗歌》（美国第一本跨越历史探讨死亡和濒死主题的诗歌选集）以及《灵光乍现：让你心灵震撼、视角转换和眼界大开的引言》。他编辑出版的三卷本漫画选集《漫画大方舟：世界经典文学集萃》，成为《纽约时报》年度畅销书。《纽约时报》将拉斯称为“信息考古学家”，《细节》杂志把他描述为“一个中世纪的人”，而《优涅读者》更是将其列为“50位改变世界的预言家”之一。

目　　录

原版编者序
9 磨坊主父子与驴老鹰、猫和野猪
伊索原著
罗伯塔·格里高利绘画/改编
16 猿猴和渔夫黄蜂和蛇
伊索原著
彼得·库帕绘画/改编
22 恋爱中的狮子
伊索原著
兰斯·图克斯绘画/改编
28 魔法少女
挪威童话
安德瑞斯·阿尔普绘画/改编
39 火鸟
俄罗斯童话
莱斯利·巴恩斯绘画/改编
60 牧羊女和秃鹰
秘鲁童话
米格尔·莫利纳绘
63 维尔河谷的精灵
英国童话
蕾切尔·鲍尔绘画/改编
72 四则寓言
让·德·拉封丹原著
玛艾尔·多利弗绘画/改编
82 布莱梅的音乐家
格林兄弟原著
凯文·H.迪克森绘画/改编
91 傻小子学害怕
格林兄弟原著
钱德拉·弗里绘画/改编
爆棚公司技术支持
100 星星银元水妖
格林兄弟原著
诺亚·范·斯西瓦绘画/改编
109 胡桃夹子和老鼠国王
恩斯特·特奥多尔·阿马迪厄斯·霍夫曼原著
珊亚·格里斯克插图
115 小美人鱼
汉斯·克里斯蒂安·安徒生原著
达姆·达西绘画/改编
126 打火匣
汉斯·克里斯蒂安·安徒生原著
伊莎贝尔·格林伯格绘画/改编
137 金发公主和三只熊
英国童话
比利·努涅斯绘画/改编
144 给小女孩们的建议
马克·吐温原著
弗兰克·M.汉森绘画/改编
150 爱丽丝漫游奇境
刘易斯·卡罗尔原著
韦吉·奈力诺绘画/改编
161 儿童寓言
列夫·托尔斯泰原著
凯伦·卡茨绘画/改编
172 海底两万里
儒勒·凡尔纳原著
桑迪·吉梅内斯绘画/改编
188 猫头鹰和小猫
爱德华·李尔原著
瑞克·吉尔里绘画/改编
192 克里克饼新礼服
爱德华·李尔原著
乔伊·考利斯基绘画/改编
201 汤姆·索亚历险记
马克·吐温原著
罗伯特·西科雅克绘画/改编
204 北风的背后
乔治·麦克唐纳原著
达沙·托尔斯基科娃绘画/改编
214 海蒂
约翰娜·斯比丽原著
莫莉·布鲁克斯绘画/改编
224 绝妙的焦油娃娃（出自《雷木斯大叔讲故事》）
乔尔·钱德勒·哈里斯原著
埃里克·尼斯利绘画/改编
231 木偶奇遇记
卡洛·科洛迪原著
莫莉·科琳·奥康奈尔绘画/改编
238 金银岛
罗伯特·路易斯·史蒂文森原著
丽萨·法里改编
凯特·伊戈尔约翰·达莱尔绘画
249 夜莺与玫瑰
奥斯卡·王尔德原著
塔拉·塞贝尔绘画/改编
259 丛林故事
拉迪亚德·吉卜林原著
卡洛琳·皮卡德绘画/改编
267 时间机器
赫伯特·乔治·威尔斯原著
马修·休斯顿绘画/改编
278 绿野仙踪
莱曼·弗兰克·鲍姆原著
肖恩·程绘画/改编
293 彼得·潘
詹姆斯·马修·巴利原著
萨莉·迈登绘画/改编
304 柳林风声
肯尼斯·格雷厄姆原著
安德里亚·鹤见绘画/改编
315 秘密花园
弗朗西丝·霍奇森·伯内特原著
朱莉克斯绘画/改编
324 绒布兔子
马杰里·威廉姆斯原著
凯特·格拉欣绘画/改编
335 鲁特伯格故事
卡尔·桑德堡原著
C.弗里克斯绘画/改编
346 塔中宝（哈迪男孩系列）
富兰克林·威廉·迪克逊原著
马特·维戈尔绘画/改编
351 彼得与狼
谢尔盖·普罗科菲耶夫原著
凯瑟琳·赫斯特绘画/改编
360 长袜子皮皮
阿斯特里德·林格伦原著
艾米丽·奥斯特根绘画/改编
372 沃特西普荒原
理查德·亚当斯原著
托里·克里斯蒂娜·麦肯纳绘画/改编
385 哈利·波特系列
J.K.罗琳原著
露西·尼斯利绘画/改编
394 插画欣赏
423 供稿画家

前　　言

有些主题，有些题材，对成人小说而言过于宏大，只有儿童故事才能予以充分论述。

——菲利普·普尔曼[1]

某些比较激进的话题可能会让成年人不安，因此我往往把这些观点放到面向孩子的故事里面来探讨。那些已经被父母们拒绝和忘记的东西，孩子们能够理解。

——马德琳·英格[2]

孩子们必须要保护好父母，别让他们看到这本书，他们容易受到惊吓。

——莫里斯·桑达克[3]

在最初三卷本《漫画大方舟》中，120多位插图画家、连环漫画家以及其他类型的艺术家们将世界经典文学改编成了绘画，囊括了从古老的苏美尔[4]到20世纪末美国伟大的文学作品。我们心里都很明白，想要这个工程持续下去，问题在于现在该往哪里发展。儿童文学立刻成了一个颇具竞争力的选项，最终我们没有抵挡住诱惑，决心建立一个21世纪绘图改编的宝库。

之所以做出这一决定，某种程度上是因为我坚信“儿童文学”能够成为伟大的文学。以青少年为阅读主体的文学作品通常比较小众，人们一般认为这种文学不值得细读和研究。但是，儿童文学中最好的作品，以其高超的语言艺术、对普世主题和人类困境的审视，以及细致而具有层次感的话语建构，已臻巨著之列。而一部文学作品的伟大与否，其标志就在于能否包容与延展各种不同的阐释和解读方式，能否始终保持多重意义，而不限于单一直白的答案。

实际上，原来的三卷本《漫画大方舟》里就包含一些儿童文学著作。在书中，陀思妥耶夫斯基、狄金森和弥尔顿之间穿插着汉斯·克里斯蒂安·安徒生、刘易斯·卡罗尔和莱曼·弗兰克·鲍姆的作品。这些作品及其他类似文本独立成册是合理的。您现在手里拿的这一卷都是新近创作的改编漫画，包括《小美人鱼》《爱丽丝漫游奇境》《绿野仙踪》原著系列14本以及其他几十个适合青少年阅读的故事。

这本书将带给你一种强烈的感受—儿童文学是“野蛮”的。这正是我们想要编写这套书的另一个原因。书里的故事往往荒诞、离奇甚至带有恐怖色彩，这种书籍被视为儿童文学，似乎有点不可思议。在安徒生的《小美人鱼》结尾，美人鱼自杀身亡。在此之前，因为王子娶了另一位女子为妻，美人鱼曾经想把匕首扎进王子的胸膛。《木偶奇遇记》中的小木偶反复受到摧残，有一次甚至被私刑绞死。《伊索寓言》中的故事往往以一个甚至更多动物的死亡告终。绑架、诱拐构成了许多儿童故事的核心情节，比如《威尔河谷的精灵》《牧羊女和秃鹰》《水妖》《彼得·潘》《丛林故事》和《海底两万里》等。危险无处不在！豺狼、恶狗、猛虎、秃鹰、盗贼、巫婆、巨人、海盗、疾病、邪恶的继母……天哪，防不胜防！

人们已经注意到了儿童文学中的恐怖现象。数十年来，许多当今已成经典的儿童文学作品都曾被斥责为少儿不宜。《长袜子皮皮》中那位爱吵闹、不听话、没爹没妈的小姑娘曾经引发一场全国范围的激烈争吵。在美国各地的学校和公共图书馆里，直到今天出版四十余年之后，朱迪·布鲁姆的《上帝在我心中》仍然是备受质疑和成为禁忌的书籍之一。在罗尔德·达尔创作出自己最早的两部童书《查理与巧克力工厂》和《詹姆斯与大仙桃》之后，连续几年都没有任何一家英国出版社愿意接受它们，因为它们“过于成人化”。而在其出版50年之后，书中恐怖和阴暗的情节仍然让读者们感到难以接受。世界上有史以来最伟大的图画书之一竟然曾经引起过公愤。作者接受英国《现在》杂志[5]采访时曾提及此事：

比尔·莫里斯·桑达克的《野兽出没的地方》[6]引起了很大的轰动。我的意思是，图书馆员们拒绝把它放在书架上。实际上，有位图书馆员说：“这本书绝对不适合放在敏感的孩子们面前，供他们在暮色中阅读。”莫里斯·桑达克说：“是的，当时到处都是指责的声音，‘决不能让孩子们读这本书’。”

童书中的故事逐一被改编成漫画，文中的恐怖和怪异元素在图画中显得越发清晰，似乎让人感觉有点不太一样。虽然图书市场上有很多像《野兽出没的地方》这样的图画书，但大多数童书仍然只是文字版，偶尔在其中插入几幅图画。我们一般看不到《小红帽》被忠实地改编成漫画。匹诺曹被吊在树上；《柳林风声》[1]中的水鼠挥舞着手枪，矮胖子被打得惨不忍睹，一命呜呼；三只瞎眼耗子被切掉了尾巴……这样的图画已经足以令人震惊，更不用说《胡桃夹子》里那噩梦般的七头鼠王了。

事实上，童书通常都会有插图。这也是我们决定做这本书的另一个诱因。已经有太多童书中的插图与童书本身齐名了：约翰·坦尼尔爵士为《爱丽丝漫游奇境》和《镜中世界》所做的线描插图已经脱离文本，自成一家；许多评论家认为威廉·华莱士·丹斯洛为《绿野仙踪》创作的大量插图可以与小说平分秋色，甚至比小说还好。昆丁·布雷克离奇古怪的图画会让我们马上联想到罗尔德·达尔。安托万·德·圣埃克苏佩里在《小王子》里的水粉线描画与文字配合得天衣无缝。同样，比阿特丽斯·波特为自己的作品创作的插图柔和唯美，而爱德华·李尔为自己的童书所画的插图则显得奇妙无比。

还有这样的绘本，整幅图画，文字少之又少，绘画构成了整体的主要内容。苏斯博士就是一位绘本大师，当然还有莫里斯·桑达克、理查德·斯凯瑞这些人。《爱心树》《好饿的毛毛虫》《贝贝熊》《小象巴巴》《好奇的乔治》《飞天万能车》以及《勇敢的小火车头》[ 2 ]等，也许这些经典的绘本正在你的脑海中一一闪现吧。

除此之外，有些艺术家为经典儿童文学后期的新版本创作了插图。亚瑟·拉克姆是这方面的专家，他为格林兄弟、伊索寓言、鹅妈妈童谣、安徒生、肯尼斯·格雷厄姆的作品以及其他大量的作品奉献了高超的技艺。20世纪初，将色彩运用得出神入化的马科斯菲尔德·帕里什为多部儿童书籍提供了令人炫目的插图。如今，格林兄弟、安徒生和爱丽丝的插图版已经数不胜数。从萨尔瓦多·达利、拉尔夫·斯戴德曼，到史蒂夫·克雷·威尔逊，艺术家们都在这些童书上留下了自己的印记。

这些儿童文学作品已经铭刻在我们记忆之中，而插图并非它们唯一的形象表现形式。在很多情况下，由童话故事和儿童图书改编的电影影响了我们对一些人物的视觉印象。迪士尼公司的电影给我们定义了匹诺曹、小鹿斑比、玛丽·珀平斯、小美人鱼、小熊维尼、灰姑娘、美女与野兽、彼得·潘、小叮当以及其他人物的外貌形象。如果你心目中漫游仙境的爱丽丝和坦尼尔爵士画的不一样，你很有可能把她想象成了一个穿着蓝色裙子和白色罩衫的黄头发女孩，因为在迪士尼动画中她就是这个样子。当然，将儿童文学形象化的不仅仅米老鼠帝国[3]这一家，其他制片厂制作的电影也给我们留下了深刻印象，比如多萝西和奥兹国的伙伴们，哈利·波特和赫敏，威利·旺卡和他的工厂，《兔子共和国》中的兔子们，比尔博、甘道夫、古鲁姆和其他很多人物。

但是，以上每个形象都只代表人们对这些角色外表形象的一个构想。我对新的构想更感兴趣。我想看到21世纪的插画师、漫画家、画家、艺术家如何表现这些由来已久的人物，这些数十年来甚至数百年来深植于一代又一代人的童年之中的人物。我们可以把爱丽丝想象成一个胖乎乎的、对谁都不屑一顾的淘气鬼吗？感谢韦吉·奈力诺做出了新的尝试。有没有人能够用前卫的绘画风格和周日漫画最流行的配色设计，彻底摧毁我们自以为对奥兹国的所有认知，建立一个全新的奥兹国呢？肖恩·程做到了。如果匹诺曹看上去真的就像是用一棵树做成的木雕，尼莫船长由Ziggy星团[4]化身而来，汤姆·索亚来自于《家庭马戏团》，胡桃夹子变得极端唯美，金发女郎变成了中国姑娘，白雪公主变成了白雪王子，小熊维尼由黄色变成了棕色，那又会怎样呢？

我们最终汇集成册的是40多篇改编漫画和60多幅独立插图，这些漫画赋予了儿童文学应得的尊重、勇敢和气韵。有人怀疑这本书不适合孩子，特别是10岁或12岁以下的孩子阅读。他们也许是对的。这本书显然对青少年和成年人更有吸引力，因此也许成年人才是这本书唯一的读者。或者我们可以提醒自己记得桑达克在有生之年最后几次访谈中说的那句话：“我拒绝向孩子们撒谎。我绝不迎合所谓纯真的胡说八道。”

——拉斯·齐克

媒体评论

·伟大的文学留给我们的不仅仅是引人入胜的故事，其中的语言也拥有极强的视觉特征。每每读来，书中一幕幕的情节仿佛电影般在眼前闪过。在这本书里，艺术家们通过漫画的形式来表现文学经典，意外地擦出了火花。

——《纽约时报》

·这本书“显然是近些年zui具野心也zui为成功的文学工程”，也很适合现在的读者阅读。

——美国国家公共广播电台

·本年度zui影响力的出版盛事，西方视觉化叙事改编爱好者的必备选集，拉斯准确地把握了他们的审美需求。

——《出版人周刊》

·这是漫画领域又一个新的里程碑。

——《图书馆杂志》

·大胆而又精妙！对于阅读这样不朽的著作来说，这种好玩而又漂亮的改编已经超越了娱乐的范畴，它提供了经典阅读的另一种视野。

——《读者文摘》