中国美术简史

作者倾囊而作，汇聚多年研究心血，堪称匠心之作。

文字简洁，内容丰硕，行文流畅，韵味悠长。

图文并茂，插图精美，装帧精良。

资料翔实，立意新颖，为广大读者提供了较好的历史参考与观点。

读《中国美术史》，宛如回溯到黑陶时代、青铜时代、大雅至臻的魏晋时代，甘受历史滋养，在作者“大美术”史视角的震颤下领略中国美术中绚烂至极的一面。

本书从传统认识的角度对中国古代美术进行分类，大致分为手工艺造物、建筑、中国画、书法四类，避免了将中国古代某个美术类型原本合为一体的各种形式或手段割裂开来。本书立足于文化史的高度，运用多学科交叉渗透的研究方法，吸收当代中国与西方中国美术史学以及中国画论研究的主要成果，呈现出中国美术在人类视觉文化中别具一格的辉煌传统。

陈建军，浙江师范大学美术学院副教授，硕士生导师，主要研究方向为美术理论与油画。其著作有：《纳比派》（人民美术出版社）、《沃霍尔论艺》（人民美术出版社）、《新锐影像艺术——32位国外艺术家的影像实践》（江苏美术出版社）、《大壮适形——中国建筑匠意》（辽宁人民出版社）。

目录

章  史前美术

节  旧石器时代的美术

第二节  新石器时代的美术

第三节  原始岩画与地画

第二章  夏商周美术

节  手工艺造物

第二节  建筑

第三节  书法篆刻

第三章  秦汉美术

节  手工艺造物

第二节  建筑

第三节  书法篆刻

第四章  魏晋南北朝美术    

节  中国画

第二节  书法

第三节  手工艺造物

第四节  建筑

第五章  隋唐五代美术

节  中国画

第二节  书法

第三节  手工艺造物

第四节  建筑

第六章  宋辽金美术

节  中国画

第二节  书法

第三节  手工艺造物

第四节  建筑

第七章  元代美术

节  中国画

第二节  书法

第三节  手工艺造物

第四节  建筑

第八章  明清美术

节  中国画

第二节  书法篆刻

第三节  建筑

第四节  手工艺造物

第九章  晚清到民国美术    

节  传统美术的继承与演变

第二节  西方美术的传入与发展

第三节  美术史论著述

第四节  现代美术教育的兴起

第五节  美术社团与出版物的兴起

第六节  建筑

参考文献

章  史前美术

考古学上把文明社会出现之前人类使用石器的漫长岁月统称为石器时代，石器时代又分为旧石器时代和新石器时代。旧石器时代为打制石器时代，新石器时代则是磨制石器和陶器并用的时代。如果把美术的起源与工具制造相联系，那么人类美术应该起源于石器时代，而且那些人类创制的早的工具——石器，具有实用与艺术紧密结合的特征。据目前考古发现，中国在距今180万年前后进入旧石器时代，在距今1万年左右进入新石器时代。

节    旧石器时代的美术

中国旧石器时代的文化遗存很多，考古学上把它们分为早、中、晚三期。早期的典型遗址有山西芮城西侯度人遗址（距今约180万年）、云南元谋人遗址（距今约170万年）、陕西蓝田人遗址（距今约100万年）、北京人遗址（距今约50万年）等。在这些文化遗址发现的打制石器，大多是从石料上打下后直接使用的，很少有二次加工。人类发展中期的重要遗址有三处，年代均在距今10万年前后，分别为山西襄汾丁村人遗址、山西阳高许家窑人遗址、陕西大荔人遗址。在这些文化遗址发掘到的打制石器，已有第二次加工，石器的类型也有所增加，其中以三棱尖状器为典型。距今2～3万年，旧石器时代晚期遗址主要有北京周口店山顶洞人遗址、宁夏灵武水洞沟遗址、陕西朔县峙峪遗址、山西沁县下川遗址、河北阳原虎头梁遗址、贵州兴义猫猫洞遗址等。在这些文化遗址中，人们不仅挖掘出了更进一步加工的打制石器，而且还发现了一些原始装饰品。

一、中国美术的起源

关于美术的起源，主要有三种理论：游戏说、巫术说、劳动说。按照马克思的劳动艺术起源说，我国旧石器时代先民制造的件打制石器，就是中国早的美术品，那么，可以认为中国美术起源于旧石器时代早期。然而，目前发现的早的打制石器，不仅种类较少，主要有砍砸器、刮削器、雕刻器、尖状器等，而且制作手法比较单一、简陋、粗糙，不具有造型特征。如河北阳原小长梁与云南元谋人遗址出土的打制石器，多为形状不规则的刮削器，其主要采用单向打击法，很少有第二次加工，属石器初步类型化呈现出石料的原始性状。由此可见，我国旧石器时代早期的石器，虽然显示了人本质的力量，但只是为以后具有一定造型意味的石器制造奠定了基础。

进入旧石器时代中期后，石器的种类有所增加，打制水平明显提高。山西襄汾丁村人、阳高的许家窑人以及陕西的大荔人所制作的石器，较多采用了交互打击法，类型明显分化，器型日趋稳定，开始具有几何形特征。丁村人遗址中出土的石器有三棱大尖状器、小尖状器、舌形手斧、砍砸器、刮削器、球状器等，其中三棱大尖状器为典型，加工也颇为精致，不仅外形较为规整，而且具有较为对称的造型（见图1-1）。与丁村人相比，许家窑人打制石器的技术有不小的进步，从其遗址出土的石器情况看，许家窑人不仅会从打制的石核台面周围边缘敲剥石片，而且能制作出更多小型的尖状器、雕刻器、小石钻和小型砍砸器，并开始选取有色泽变化的玛瑙作为打制石器的原料，尤其是他们制作的石球，造型圆滚、轮廓匀称，具有一定的魅力。

中国旧石器时代晚期各遗址出土的打制石器，不仅数量大幅增多，而且品类在以前的基础上又增加了石镞、石刀和石锯以及三棱小尖状器，重要的是造型已非常规整，加工亦相当精致，展现了一定的形式规律要素，已具有朦胧的美感。由此可见，我国旧石器时代先民在漫长的石器的打制与使用过程中，逐渐产生了审美意识，并随着审美意识的加强，在旧石器时代晚期创造出了具有一定审美追求的石器工具。因此，严格地讲，中国美术起源于旧石器时代晚期。