描述
开 本: 8开纸 张: 铜版纸包 装: 平装是否套装: 否国际标准书号ISBN: 9787534472473
《新平面33》由[新 人物]、[新 视点]、[新 平台]、[新 学术]四个栏目构成。
[新 人物]栏目继续介绍五角公司的设计师，本期向中国读者隆重推出埃迪奥帕拉（Edward Opara）。此外，大篇幅介绍“工匠”设计师——意大利的斯蒂法诺阿斯利（Stefano Asili）。
[新 视点]栏目关注四位年轻一代的80后平面设计师，他们年轻，有想法，强调独立和个性，倡导自由与创意的工作方式。
[新 平台]栏目则精选Hiii Typography 2013中英文字体设计大赛的优秀作品，包括中英文两组金银铜奖作品介绍及设计师访谈。还有“字汇：中美两国字体设计展2013”的精彩作品。
大赛分为英文组和中文组，设有印刷字体、字体应用和字体实验三个类别。截至2013年8月15日，本届大赛共收到来自30多个国家和地区的有效参赛作品391件。经过3个多月的严格评审，终评选出评审奖、金奖、银奖、铜奖、优异奖及入围作品共计100件，其中英文组40件、中文组60件。在这里为您呈现的是铜奖以上的获奖作品共计25件。在这里呈现的是英文组和中文组的部分获奖作品。
[新 学术]栏目由中国物体系（一）、2013 标志设计趋势报告、汉字之美 时代之美三篇文章组成。
新．人物 NEW ． CHARACTER
设计先锋——五角公司（5） 王靖 阚文康
The Pioneer of Design, Pentagram (5) Wang Jing Kang Wenkang
设计师中的“工匠”斯蒂法诺．阿斯利 辛迪娅．费拉拉
Homo Faber Designer Stefano Asili Cinzia Ferrara
新．视点 NEW ． VIEWPOINT
对话：80X80 蔡康
Dialogues: The 80’s X The 80’s Cai Kang
新．平台 NEW ． PLATFORM
Hiii Typography 2013：中英文字体设计大赛 大赛组委会
Hiii Typography 2013：The International Typography Design Competition
Organizing Committee
寻找中国设计的气韵——中国现代设计的文化反思邀请交流展 周曙
Exchange Exhibition：Cultural Introspection on Chinese Modern Design Zhou Shu
字．汇——中美两国字体设计展2013 许力 Bizhan Khodabandeh
US & China Typographic Poster Exchange 2013 Xu Li Bizhan Khodabandeh
祈福雅安 王靖
Bless Ya’an Wang Jing
新．学术 NEW ． SCIENCE
艺术纸与设计 蓝碧源特纸
Art paper and design LBY PAPER
现代主义设计的复兴 刘毅
Revival Of Modernist Liu Yi
中国物体系（二） 黄厚石
Chinese Objects (2) Huang Houshi
Joluvian（西班牙）
我是一名委内瑞拉籍的自由平面设计师，现生活在西班牙的马德里。我倾心于笔刷字母的研究，并将其运用于标志、T恤、海报、企业形象和其他的设计。这些融入了不同字体的矢量化插图已经成为我生命中的一部分。
访谈：
问：这种鲜明的个人风格是怎样形成的？哪些人和事对你的影响？
答：影响来自于多方面。我从小就很钦佩父亲和祖父的书法，而且不知道为什么，我总是对由手写字母构成的Logo（标志）或字体设计格外注意，比如MLB（美国职棒大联盟）球队和NBA球队的队标、车徽，以及可口可乐、通用电气、Kellogg’s（凯洛格）的商标等等。
后来我进入设计学校学习，那时候我看到世界上有一些人以字体设计为毕生职业，这让我次产生了从事字体设计的念头和冲动，只不过在12年后我才将想法付诸实践。后来我在西班牙居住时，在YouTube上看到了卢卡．巴塞罗纳（LucaBarcellona）大师的一段视频，他用马克笔和其他各种工具绘制字符。当时我就打定主意一定要见见他，某一天参加了他的一个设计讨论会。卢卡．巴塞罗纳后来成了我的导师，我的设计生涯也就此开始……
问：你的字体作品很讲究流动性、节奏性和质感。能否具体描述一下你是怎样完成一件作品的？从草图到成品，都运用了哪些工具和方法？
答：每个项目的创作方法都不同。字体插画、Logo、T恤图案等都有各自不同的设计方式。以设计一个Logo为例，首先在设计时需要了解客户的期望。我会细致地向客户询问一些问题，知悉他们希望获得什么样的作品，以此获得一些重要的信息，例如字母的样式、大小、平台等。我会让客户在我的网站上或其他设计师的作品中挑选三四件他们喜欢的，作为参考。
在搜集了必要信息后，我开始测试我的所有工具，特别是各种不同的笔刷，看看不同马克笔的笔尖描绘出的效果。同一个Logo我通常会先草拟出30至100个不同的方案。然后，我会从中挑出2至5个我比较喜欢和满意的，用铅笔重新描绘出字母的轮廓，看看是否还有需要修饰的地方。我认为用铅笔是好的方法，因为你可以无数次地擦拭—这一步其实是整个过程中我享受的地方。当我终对其中2至3个方案满意后，我会用黑色的笔在一张新纸上再次重描出字符的轮廓（当然一定用我的光桌作为平台），然后用黑色墨水和笔刷进行填充。
后一步是将完成的草稿扫描并发送给客户。客户挑选出喜欢的方案后，我会在Illustrator中用矢量笔刷进一步修正，然后定稿。
问：书法是传统的艺术形式，怎样把它和现代设计的理念相结合，并恰当地使用？
答：首先需要理解书法的基础，当然还有每个字母的结构。只有在这两点上形成非常透彻的理解后，才能谈论更高的层次。我曾经对世界上一些非常普通的事物很关注，例如水、沙子、液体、天空、木头、火等等。每件事物都有自己特有的属性，我尝试将这些属性与字母相结合，同时不忘保持字母的原始结构，让它们易于辨识。在这些基础上，我会用不同的技术以及数字、传统工具等为作品带来一些现代感。
问：你自己开发的Zulia字体，是怎样处理连笔、基线和字角等这些书法特征的？
答：Zulia的创作是一个非常漫长的实验过程。一切起源于我去西班牙巴伦西亚参加阿莱．保罗（AlePaul）的一个字体设计讨论会。他看到我的作品后对我说：“你一定要创作自己的一套字体！”我回答说：“我不会啊，我只知道怎么用字符创作出Logo或T恤上的字母图案，不懂怎么创作出一套像谜一样的各字母间相互关联的字母表。”半年后，我决定开始跟保罗合作这个项目。像我之前解释的，设计时，每个字母我都要在纸上写啊写，写出很多个版本，运用诸多不同的连笔、符号和数字，直至找到中意的几个方案，然后再用铅笔和墨水重描。这期间时刻铭记需要保持每个字母原有的结构。不过和其他设计的不同点是：创作这件作品时我们需要让每个字母都与它的左右邻居相关联，让整个字母表成为一个完整的体系。
问：作为一名自由设计师，谈谈你现在的设计状态和设计观念。
答：我全心全意地以一名自由设计师的身份工作只有一年。我也有其他一些想法，但选择以这种方式工作应该是我一生中好的一个决定。我非常热爱现在做的事情。当你做着心里真正想做的事情时，不论周围发生了什么，你一定会收获一个好的结果。即使会经历一些困难，终你还会有所收获。
不论是在我的祖国委内瑞拉或者是在现居地西班牙，成为一名自由设计师都要经历重重阻力。但是既然作了决定，就要认真去做，坚持到底。工作就在外面，你需要主动去找，或者它也可能会自己找上门来。
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