描述
开 本: 16开纸 张: 胶版纸包 装: 平装-胶订是否套装: 否国际标准书号ISBN: 9787552312782
内容简介
贾达群编*的《作曲与分析——音乐结构：形态 、构态、对位以及二元性》是国家社科基金艺术学项 目（10BD039）。本书以结构学理论为经，以分析方 法为纬，立足于作曲实践，将音乐结构的认知范围扩 大到数学、物理学、生物学、历史学、哲学以及美学 等多个领域和多重层面；用多元方式和视角层层透视 音乐结构形态的诸种问题，以形成并构建对音乐结构 和形式之逻辑构态的认知基础。在此基础上，以逆向 思维方式进入音乐作品，力图还原作曲家创作时的状 态及过程，并通过对该状态和过程在作品中显露出来 的形式化内容的分析和解读，找到深入作品内核*为 便捷与合理的路径，由表及里地论证音乐作品的深层 结构——天然结构态；再通过多视角、立体化地揭示 音乐结构的对位关系，进一步探求音乐结构的静态文 本与动态音响之间的二元性特点及关系并试图寻找两 者同一的合理路径，*终对作品的内涵做出有说服力 的学术及人文阐释，从而为音乐创作、表演、研究和 审美提供有价值的经验。
本书实现了*初的目标：一方面，从音乐结构的 多元透视界定了结构存在的基本条件，到追溯音乐结 构的深层原则以提出并完善了天然结构态体系；从结 构对位阐释音乐作品存在的**方式，到结构二元性 探究以打通创作、演绎、接受这音乐活动之一体环链 ，其研究理路清楚地呈现出一条带有元理论特征的逻 辑线索。另一方面，行文顺序与体例以及大量的分析 谱例（其中超过80％的谱例为大多数曲式与作品分析 教材所未涉及的，近50％的谱例为20世纪以后的音乐 创作）不仅为元理论的成立提供了实证范例，同时也 为教学提供了循序渐进和充足的内容。可以说，由于 本研究注重了科研与教学的一体化功效，因此本书既 可作为科研成果，亦可作为独立完整并体系化的教学 材料。
本书实现了*初的目标：一方面，从音乐结构的 多元透视界定了结构存在的基本条件，到追溯音乐结 构的深层原则以提出并完善了天然结构态体系；从结 构对位阐释音乐作品存在的**方式，到结构二元性 探究以打通创作、演绎、接受这音乐活动之一体环链 ，其研究理路清楚地呈现出一条带有元理论特征的逻 辑线索。另一方面，行文顺序与体例以及大量的分析 谱例（其中超过80％的谱例为大多数曲式与作品分析 教材所未涉及的，近50％的谱例为20世纪以后的音乐 创作）不仅为元理论的成立提供了实证范例，同时也 为教学提供了循序渐进和充足的内容。可以说，由于 本研究注重了科研与教学的一体化功效，因此本书既 可作为科研成果，亦可作为独立完整并体系化的教学 材料。
目 录
自序
绪论
篇 结构形态（音乐结构面面观）
概述
章 单位及其形态
节 乐旨
第二节 乐节
第三节 乐句
第四节 乐段（上）
第五节 乐段（下）
第六节 乐片、乐部、乐章
第二章 结构构建方法
节 重复
第二节 对比
第三节 变奏
第四节 展开
第五节 五大原则
第六节 四种组合方式
第三章 织体形态
节 线状织体
第二节 点状织体
第三节 块状织体
第四节 复合织体
第二篇 结构构态（天然结构态）
概述
第四章 二分性结构
节 概述
第二节 二段曲式
第三节 二部曲式
第四节 古二部曲式
第五节 古奏鸣曲式
第六节 变体奏鸣曲式中的二分性结构特征
第七节 对称结构（镜像结构）
第八节 复杂及交混结构（上）
第五章 三分性结构
节 概述
第二节 三段曲式
第三节 三部曲式
第四节 并列的三部曲式
第五节 复杂及交混结构（下）
第六节 回旋曲式
第七节 奏鸣曲式
第八节 回旋奏鸣曲式
第九节 拱形结构
第三篇 曲式与体裁（结构的整体性）
概述
第六章 变奏曲
节 概述
第二节 固定旋律变奏曲
第三节 固定和声变奏曲
第四节 织体装饰变奏曲
第五节 性格自由变奏曲
第六节 多重变奏曲
第七节 变奏曲在现代音乐创作中的体现
第七章 协奏曲
节 概述
第二节 独奏（唱）与协奏
第三节 多重协奏曲
第四节 乐队协奏曲
第八章 组曲与套曲
第四篇 结构对位（多重结构及其关系）
概述
第九章 层结构与体结构
节 层结构
第二节 体结构
第十章 结构对位类型
节 层对位
第二节 体对位
第三节 局部对位
第四节 整体对位
小结 多重结构与音乐整体性之关系
第五篇 结构二元性（静态文本与动态音响关系）
概述
第十一章 文本结构与动态音响（演绎）
节 声音的模糊性
第二节 声音的平衡
第三节 声部或结构强调
第四节 结构的模糊性
第十二章 文本结构与听觉结构（审美）
节 重复的结构意义
第二节 速度的结构意义
第三节 声响的结构意义
第四节 多重结构带来的听觉结构认知
第十三章 音乐刨作、表演与聆听的同—性
节 开放的结构认同
第二节 音乐活动链条中的创造性
后记
参考文献
谱例索引
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