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开 本: 16开纸 张: 胶版纸包 装: 精装是否套装: 否国际标准书号ISBN: 9787561387504
著名翻译家黄杲炘继《英诗汉译学》《从柔巴依到坎特伯雷》《译诗的演进》之后的*翻译研究论文集。
本书是作者的第三本论文集，主要内容分四部分：“诗可以，要看怎么译”是10篇发表于《中国翻译》《东方翻译》《文学报》等的文章；“译诗随笔”是14篇较短文章，谈的是如何译诗以及译诗的发展；“世事沧桑心未冷”则是《诗双月刊》总编辑王伟明的长篇访谈——与黄杲炘细谈翻译；“译诗之外”是一些随笔，内容如文章的标题。
诗可译，要看怎么译
从一次征译诗活动想到
诗，未必不可译
突破英诗汉译的“传统”
非常诗，非常译
从胡适首白话译诗《老洛伯》说起
从胡适的白话译诗《关不住了》说起
把“丧失掉的东西”还给译诗
《柔巴依集》的中国故事
格律体新诗和英语格律诗
《英诗十三味》的异味
译诗随笔
没去走的路
从《伊索寓言》说起
从“诗味寡淡”说起
有什么要求，出什么译诗
有关诗歌形式的联想
从“柔巴依”进地铁想到
译诗的解放和狂欢
洛威尔一节诗的中国故事
对闻一多译诗的再认识我
Sea-Fever的多种汉译
从“西庸的囚徒”想到
译诗断想
世事沧桑心未冷
——王伟明与黄杲炘细谈翻译
译诗之外
从鲁滨孙从未漂流说起
经典创作的经典制作
关于著作权保护
美国历史悠久的女子高校
这是“环游美国”吗？
“看着我的眼睛”四例
打字机的故事
我读过这样一篇序言
内文（序、跋、章节、精彩章节）：
前 言
1982年，我给《新民晚报》的“十日谈”写了短文《〈柔巴依集〉传奇》，这是我次给报纸写东西，也是次写有关译诗的事。后来看到有的文章中搞错了郭沫若所译“鲁拜”的原作，译文和原作已对不上号，却通过“仔细一寻味，则觉得郭译确实抓住了原诗的风韵”，又看到有的文章对原作穿凿过深，以致译诗有违常理，却还说人家无误的译诗“叫什么文学翻译啊？”于是我又写了《从“鲁拜”谈到“柔巴依”》和《是理解还是误解？》，发表于《中国翻译》1987年第2期和1988年第2期，开始向刊物投稿。
进入20世纪90年代，拙译的诗集已有多本，这些诗多按我自己译《柔巴依集》时摸索到的方式译出，反映了原作韵式、诗行的音步数与音节数这三项格律要素，我感到这译法已较成熟。这时看到杨德豫先生文章《用什么形式翻译英语格律诗？》，其中罗列的译诗方式中恰恰没有拙译的这种，于是写出《一种新的译诗要求》，介绍这前所未有的译法，经过一番周折，1992年第5期《中国翻译》在显著位置刊登了此文（发表时，“新”改成了“可行”），从此，“兼顾韵式、顿数、字数”这一译诗要求挂出了“招牌”。
此后，我又看到钱锺书先生介绍两位外国诗人的诗不可译论，感到言过其实，语涉刻薄。实际上，只要解决格律问题，这两位诗人的诗也有可译的。于是我写出《诗，未必是“在翻译中丧失掉的东西”——兼谈汉语在译诗中的潜力》和《诗歌翻译是否“只分坏和次坏的两种”——兼谈汉字在译诗中的潜力》，以这两位诗人的作品为“突破口”，证明至少有些诗是可译的。结果两文分别在《外国语》和《现代外语》顺利发表，更激发了我写此类文章的兴趣。
20世纪结束前，正好湖北教育社的“中华翻译研究丛书”需要一本有关诗歌翻译的，于是我应邀将拙文收在一起又补充些内容，成为文集《从柔巴依到坎特伯雷——英语诗汉译研究》（后略加修订重版，应出版社要求更名为《英语诗汉译研究——从柔巴依到坎特伯雷》，以免原书名在“研究丛书”中不够协调）。
这本书主要讨论诗的可译性和译法，因为诗可译并不等于怎么译都可以。要证明诗可译，就需解决形式问题，因为无论内容译得多熨帖，只要不反映原作形式，就是“诗不可译论”的证据，因此译诗有必要移植原作格律，而“兼顾韵式、诗行顿数、字数”的译法在这方面迄今要求严格，拙文多方论证了这译法的合理和可行。
进入21世纪后，拙文开始较多讨论英诗汉译的发展，我写了《译诗的演进：英语诗汉译百年回眸》《从一首诗的汉译看译诗发展》等。这时我已发现此前英诗汉译的发展规律，认为译诗是“系统工程”，有专业性，单凭掌握外语和汉语未必足够，于是写成《英诗汉译学》（其中前言为《英诗汉译：发展中的专业》，下篇为《汉译英诗格律简谱》）。另一方面，挂出“兼顾韵式、顿数、字数”招牌后既引来质疑，而讨论译诗发展，难免提到不同译法所处的不同发展阶段，也招致一些译者不满，不得不作些答疑或解释，后来这些文章进了文集《译诗的演进》（上海译文出版社2012年版）。
这些拙文说明译诗发展的实际，介绍“三兼顾”译法的合理可行，是希望有较多译者采用这前所未有的译诗标准，提高白话译诗的门槛和层次，毕竟白话译诗的历史将近百年，而且几十年前就有译诗已“成年”之说，不便再停留在不反映原作格律的阶段。然而，尽管对其他译法的论述远不如对“三兼顾”的集中而全面，但至今除了拙译，采用这译法的极少，更少有整本这样的译诗出现。这让我想到，拙文主要发在学刊上，读者似多为教师，一般的译者、外国文学编辑和读者恐很少寓目。因此我觉得需要让更多的人知道：原作是自由诗的，应译成自由诗；原作是格律诗的，应译成原作那样的格律诗，这完全合理可行。
于是《译诗的演进》出版后，拙文倾向于面向广大读者的读书报，当然内容仍“三句不离本行”：首先说明诗可译，但未必怎么译都可以，因为若不解决译诗的形式问题，说诗可译就缺乏底气，毕竟译诗与译散文不同，就在于诗是有格律的文体；其次强调英语传统诗并非自由诗，其经典的传统诗都是格律诗，其内容与格律形式在汉译中既有可能反映，也有必要反映。当然，谈到的译诗方式和所用的例子都不免是“三兼顾”的，因为在反映原作格律方面，“三兼顾”可做到精确。
这次有机会出版《译路漫漫》，原先觉得离《译诗的演进》出版仅三年，担心拙文积累不多。幸好，香港前《诗双月刊》总编辑、《诗网络》编审王伟明先生几年前开始做“访谈”，断断续续提出有关译诗的问题要我回答，如今“访谈”内容也充实进来。另外，我平时记下的一些有关译诗问题的想法，可通过进一步思考写成文章。
现在检点已成篇的有关译诗的拙文，连同译诗集里的前言后记，长长短短不下百篇，可谓连篇累牍。虽说写作时间和发表的地方各异，写作时心目中的读者对象也不全相同，但自己才疏学浅，在“译诗”这题目下，不易写出全新的东西（有些例子用于不同的篇章倒不是举不出新例子，而是因为这些例子有名、典型、简短，特别合适），难免有重复之处。尽管收进本书时都略有改动，但为了基本上维持原状和文气通顺，删节不多。
这里还要为移植原作格律说一句。在准确反映原作内容上，译诗能做到差强人意就不错了，因为难免与原作有这样那样的差异，何况对千变万化的内容，每个人有不同的理解和表达，很难做到“尽善”；然而对原作千变万化的格律形式，译诗却较易准确反映，在整饬美和格律美上能一步到位做到“尽美”。例如按“三兼顾”要求译，即使译者不同，格律上仍有一致性：拙译经典十四行诗的诗行通常是五顿十二字，如莎士比亚十四行诗第十八首行是“我能不能拿夏天来同你相比？”（1986）孙大雨对这行诗的译文是“我可要将你比作初夏的晴晖？”（1996）金发燊译的莎翁十四行诗也全都是这样的诗行，对这行的译文是“难道我能够将你比拟作夏天？”（2004）王改娣的译文为“我能否把你和夏日做个比对？”（2010）而拙译又改为“你说我是否能拿夏天同你比？”（2011）
所以，即使为追求内容准确，也不必放弃对原作格律的反映，因为这两者并不矛盾，而且放弃后者也未必有助于前者，仍难做到称心如意并留下某些遗憾。既然后者较易做得到位，不妨先考虑反映原作格律，然后在与原作相应的格律框架内追求准确反映原作内容（因为实践已经证明，两者有相近的“意义容量”）。我曾说过，如果没有横杆，跳高就很难发展为一项成熟的体育项目。同样，译诗也需要“横杆”，所以在摸索到“三兼顾”译法后，我就以此为“起跳点”，而实践证明效果颇佳，大家不妨试试。
我在拙著《从柔巴依到坎特伯雷》部分的“概述”中，曾引用美国诗人Edgar A. Guest（1881—1959）的一首It Can’t Be Done（《这不可能完成》）。这里我想用一首更早更短的作品，来说明同样的问题，请看英国女诗人Christina Rossetti（1830—1894） 的I’ll Try：
The lit|tle boy |who says |‘I’ll try’
Will climb to the hill-top.
The lit|tle boy |who says |‘I can’t ’
Will at| the bot|tom stop.
‘I’ll’ try |does great |things eve|ry day,
‘I can’t’ gets noth|ing done;
Be sure| then that |you say |‘I’ll try’
And let| ‘I can’t’ |alone.
这首诗的韵式是xaxaxbxb，单行四音步八音节，双行三音步六音节，实际上是将人们熟知的两个“谣曲诗节”叠加在一起。根据“三兼顾”的要求，我们可确定译文韵式并要求译诗各行的顿数和字数如下：
有个|小男孩说|“我来|试试”，
结果他|攀到了|山顶；
有个|小男孩|却说|“我不行”，
结果|在山脚下|站停。
“我来|试试”|每一天|成大事，
“我不行”|却一事|无成；
你千万|应该说|“我来|试试”，
可得要|远离|“我不行”。
这译文反映了原作的内容与格律形式，只是第三、五、七行也有了韵。当然，不满意的话，可在这格律框架内修改。但如果将译诗格律改丢了，那是否值得呢？看来，“诗歌翻译无定法”的说法是无定法者的自我安慰：既然写传统诗有定法，为什么译这种诗无定法呢？应当说，在反映格律上是可以有定法的，而且有了这定法就有了“规矩”，才有利于做成“方圆”。
黄杲炘
上面提到的《这不可能完成》后来也经过修改，由于原作中将抑扬格音步与抑抑扬格混用，所以我按“以顿代步”的要求改成下面这样：
有人曾说过，这事情干不成。
但是他格格一笑说：
也许是干不成，不过他不肯
这么说，除非他试过。
他咧嘴笑了笑，心到手也到，
要担心，也藏在心中。
他一边干起来，一边唱起来，
干不成的事情他完成。
有人冷言道，“你永远干不成；
至少还没人能成功。”
他把帽一脱，把外套一扔，
只见他已经在行动。
他咧嘴笑了笑，头昂得高高，
没一点迟疑和争论。
他一边干起来，一边唱起来，
干不成的事情他完成。
千百人会说，这不可能完成；
千百人预言你失败；
千百人会一个个向你指明，
有多少艰险在等待。
但咧嘴笑一笑，心到手也到，
把外套脱了干事情；
一边唱起来，一边干起来，
“干不成的事”你完成。
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