影视化装技巧（修订版）

　　王希钟老师可称为中国影视化装界的秦斗。从20世纪50年代对我国戏曲艺术搬上银幕的造型研究，到80年代开启领袖人物的影视特型化装，为表演创作增光添彩，数十年培养的弟子不计其教。 本书作者根据自己五十年的影视化妆经验，整理归纳了化妆技法和化妆造型两个不同概念，并给予比较明确的界定，加以系统的论述。书中对化妆的功用、化妆师的修养、影视化妆特点、化妆造型的现实主义创作方法等也提出了独到的见解。 

　　王希钟，1928年11月27日生于山东省长岛县。 1948年12月在原东北电影制片厂四期训练班和化装训练班学习。 1950年2月调到北京电影制片厂开始从事电影化装工作。先后参加几十部影片的化装和造型设计工作。同时参与多部电视连续剧的造型设计工作。参加创作的主要作品有电影《西安事变》《茶馆》《周恩来》《建国大业》等。电视剧有《西游记》《周恩来在上海》《开国领袖*》《解放》等。 1982年和1992年，凭借《西安事变》和《周恩来》两度荣获中国电影金鸡奖。 1991年荣获一级电影美术设计师职称。同时因对文化艺术事业的贡献而获国家津贴。

编　影视化装概论
　　节　影视化装的任务和功用
　　第二节　化装师在艺术实践中的技巧锻炼
　　第三节　化装与其他业务的联系
　　第四节　电影化装的创作过程
　　第五节　我国电影化装的演进与发展
　　第六节　电影电视化装的特性
　　第七节　化装造型的现实主义创作法则
第二编　影视化装技法
　章　电影化装中的色彩
　　节　色彩在化装中的作用
　　第二节　影响化装色彩变化的因素
　　第三节　化装颜料的种类和性能
　　第四节　我国电影化装色彩的演变
　第二章　绘画化装法
　　节　局部着色法
　　第二节　单色平涂法
　　第三节　深色薄抹法
　　第四节　明暗反衬法
　　第五节　冷暖对比法
　　第六节　重彩装饰法
　　第七节　轻装淡扫法
　　第八节　幻彩描绘法
　　第九节　工笔勾描法
　　第十节　点化苍颜法
　第三章　整形化装法
　　节　眼睛整形法
　　第二节　口腔整形法
　　第三节　绢纱整复法
　　第四节　绢纱牵引法
　第四章　塑型化装法
　　节　鼻油灰雕塑造型法
　　第二节　肤蜡雕塑造型法
　　第三节　纤维雕塑法
　　第四节　胶乳塑皱法
　　第五节　胶乳零件塑型法
　第五章　毛发化装法
　　节　假发的制作工艺过程
　　第二节　半假发的制作和应用
　　第三节　假发片的制作和应用
　　第四节　古装假发的制作和应用
　　第五节　假发的佩戴、粘贴、修整、保存
　　第六节　天然胶乳、聚醋酸乙烯乳胶和氯乙烯-醋酸乙烯酯共聚物等在假发中的应用
　　第七节　染毛、漂发的几种方法
　　第八节　假胡须的制作工艺过程
　　第九节　假胡须的粘贴方法
　　第十节　假眉的制作和应用
　　第十一节　假睫毛的制作和应用
　　第十二节　假髻的绾结
　　第十三节　假辫的编结
　第六章　气氛化装法
　第七章　饰物佩戴法
第三编　化装造型的类型及其特征
　第八章　性格装造型的特性
　　节　性格装造型的特征鲜明性
　　第二节　性格装造型的形象逻辑性
　第九章　年龄装造型的表现方法和年龄感觉的不同层面
　　节　关于年龄感的几个层面
　　第二节　年龄装造型的年龄描绘和具体表现
　　第三节　化装细节的运用与演员年龄形态的和谐
　　第四节　年龄装造型的基本技法
　第十章　肖像装造型的形似与神似
　　节　形似与神似的关系
　　第二节　整体与局部的关系
　　第三节　合情与合理的关系
　　第四节　人工与自然的关系
　第十一章　美容装造型的装饰性和形式美
　　节　美容装造型的装饰性
　　第二节　美容装造型的形式美
　　第三节　美容装造型的时代特征
　第十二章　模拟装造型中的幻想与现实
　　节　神话世界的幻想形象与模拟现实
　　第二节　模拟装造型与演员形态的和谐统
　　第三节　模拟造型形象的性格体现
　　第四节　模拟造型形象在神话、童话等不同片种中的不同表现
　第十三章　气氛装造型在影视片中的作用
　　节　渲染情绪烘托气氛增加感染力
　　第二节　加深内涵震撼观众突出主题
第四编　探索·创新
　第十四章　电影《万水千山》化装初探
　第十五章　电影《停战以后》化装一得
　第十六章　一件不平常的工作——电影《以革命的名义》化装后记
　第十七章　真·像——电影《西安事变》化装造型的艺术追求
　第十八章　电影《茶馆》化装造型漫笔
　第十九章　难得的机遇——电视剧《西游记》人物造型杂记
　第二十章　心灵在震颤——电影《周恩来》化装感受
　第二十一章　电影《邓小平》人物造型的使命
　第二十二章　演员新发现——为后来的创作道路确立新方位
第五编　艺术·人生
　第二十三章　通往技巧的路