电视纪录片比较研究

　　几乎在给每一届新同学上堂课前，我都会先说这样一段话：我所言之纪录片并不仅仅指纪录片本身，它的现实范畴比我们传统意义上对于纪录片的理解要宽泛很多。原因在于，我们几乎在所有的电视节目形态中都能够发现纪录片的元素。这本书的标题以及所提到的每一部作品几乎都是纪录片，我却并不认同它的内容仅限于纪录片的范畴之内，它所牵扯到的内容是在任何种类的电视节目制作过程中，无论是编导、摄像、主持人还是制片人，都将不期而遇。在课堂上我需要告诉我的学生，电视纪录片只是一种文体，它的奇妙之处在于：它是我们所生存的世界的一个真实的部分，却又不完全依照现实环境中的构造方式呈现在观众的面前；现在我需要对本书的读者说明的也是同样的观点：不要仅仅把电视纪录片误以为是某个种类的电视节目形态，其实，它是你看待世界的视角、方式和手段。我们无法将纪录片视为纯粹意义上的艺术作品，或者任何其他什么，可它一定是*意义上的文化载体。

序言
章  电视纪录片的结构方式
　节  中心线法
　第二节  绘圆法
　第三节  悬念法
　第四节  逻辑法
第二章  现实．历史．真实
　节  纪录片之于现实
　第二节  纪录片之于历史
　　一、影视作品的“时态”
　　二、历史片中的横向比较
　　三、史实剧
　第三节  纪录片之于真实
　第四节  解读纪录影像的真实
第三章  主持人的存在感
　节  主持人的作用
　第二节  主持人的地位
　第三节  主持人的选择
　　一、内在条件
　　二、外在条件
第四章  对文化的形象认知
　节  文化的可视性
　　一、民众生活仪式化
　　二、神圣祭仪通俗化
　　三、影像模式与文化模式、实际行为模式间的关系
　第二节  对文化的形象翻译
　　一、简化文化翻译的过程
　　二、使民众文化具象化
　　三、使民众生活象征化
第五章  纪录片史上的经典作品
　节  纪录片的萌芽时期
　第二节  纪录片的发展时期
　第三节  纪录片的成熟时期
后  记