书法技法讲坛——清秀飘逸的汉隶技法45例

一、本书所举四十五例，是对隶书技法的细致、明了地概括，对隶书初学者以及具有一定基础的学习者来说，切实可用。
二、图文并茂，选取了大量与技法要点关联的例字。这些例字非常具有代表性，有助于读者形象生动地理解技法要点。
三、经由此书，在学习技法的同时，也逐渐获得一种如何深入读帖的基本方法。读者可以因此触类旁通，在学习其它书体或字帖时，参用这种方法。
四、本书一方面是讲授技法，另一方面也涉及到技法背后的书法美学。如第20例“字各有性”讲到，隶书字形在匀齐整饬中蕴涵着长短、大小、宽窄等变化与中国书法崇尚“天真自然”审美观的关联。意在使读者能够知其然，更知其所以然。
五、本书所用图片清晰，印刷精美大方。

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本书为书法技法讲坛丛书的一本，精选历代有代表性的清秀飘逸一路的隶书书法作品，如《曹全碑》《礼器碑》《孔宙碑》《朝侯小子残碑》等，分笔法、线条、墨法、间架、空间、章法等技法进行讲解，力图用图说话，并标注指示符号，解说文字条理分明、切中要害，从多角度、多作品进行分析、比较和综合，让读者轻松掌握更高层次的隶书技法。

现在市场上的书法技法类图书可谓铺天盖地。但有些书内容或曲解古人而为伪技法，或重细枝末节而过于繁琐不可操作。所以，此类图书之作用可谓能领初学者入书法之门，而其使人误入技法之歧途则罪莫大焉。
本丛书《书法技法讲坛》力避上述技法类图书的弊端，以期还原传统书法技法的本真。本丛书以具有一定基础的书法爱好者、专业学生和教师为读者对象，取中端定位，在撰写和编辑过程中希望达到以下特点和优势。
一、宏观性、客观性、综合性、比较性。本丛书将写作的思路放在书法史的大环境中，每分册选择书法史上不同时代的代表性作品，以它们为范例展开比较、分析和综合。立足宏观技法，避免细枝末节，以期通过图片客观地反映书法技法的真实状态。
二、以点带面。本丛书旨在通过图例将技法在不同作品中的表现呈现出来，让读者由点及面，了解整个书法技法史的发展轨迹。
三、以图例说话。本丛书的客观性展示重要的一点就是以图例说话，而作者简明扼要的解说旨在抛砖引玉，对特定技法更多的理解在于读者读懂图例。所以本丛书图例的编辑力求使读者可以直接进行比较和综合等思维活动。本丛书图例编排形式新颖，让读者直入主题，一目了然。
本丛书每分册的技法数量不作硬性的统一规定，而是根据实际情况，行其所当行，止其所当止。所以每分册的印张数也以行文来定，并不整齐划一。
本丛书历时多年打造，寄托了作者和编者的愿望，即以我们严肃细致的工作态度为读者朋友提供书法技法锤炼和提升的阶梯。

这本书图文并茂，将清秀飘逸风格的隶书技法娓娓道来，深入浅出，例字详尽，非常便于读者学习研究和临写，进而帮助读者轻松获得隶书技法上的进阶和提高。——《书画世界》杂志

隶书的法则中，有一广为流传之诀：“蚕不二设，雁无双飞”，意在强调隶书的波画在一字之中不重复出现。其实，观照汉代隶书，蚕二设、雁双飞的例子还是较为常见的。也就是说，波画在一字中出现两次或两次以上者并不少见。尽管这样，“蚕不二设，雁无双飞”仍然有其意义。它的真正的旨意是说，波画在一字中不是不可以多次出现，而是在一字中，波画可以多次出现，但是作为主笔的波画只有一个。再者，即便波画重复出现但是一定要有变化，避免形体雷同。
因此，基于整体与单字两方面的考虑，书写波画时，不可千篇一律，而要有形势之变化。变化之法，主要从大小长短、轻重提按、弧度以及蚕头下沉与雁尾上翘的高低等方面着力。