描述
开 本: 16开纸 张: 胶版纸包 装: 平装是否套装: 否国际标准书号ISBN: 9787301250365丛书名: 培文·电影
编辑推荐
《昨日之岛：戴锦华电影文章自选集》是著名电影学者、文化学者戴锦华亲自精心选编的电影文章，是戴锦华教授的反思回顾之作。本书反映了作者面对电影的事实以及与电影的事实所持续深入的视点与思考层面。
内容简介
《昨日之岛：戴锦华电影文章自选集》包括十篇戴锦华本人精选的文章和一篇访谈，从中可以看到戴锦华教授多年以来电影为基点，对当下与历史议题所展开的思考，尤其可以看到作者思想发展的断面。
目 录
昨日之岛：电影、学术与我（代序）
断桥：子一代的艺术
性别与叙事：当代中国电影中的女性
雾中风景：初读第六代
情结、伤口与镜中之像：当代文化中的日本想象
庆典之屏：新世纪的中国电影
历史、个人与另类冷战书写：《打开心门向蓝天》
全球化时代的怀旧与物恋：《花样年华》
侯孝贤的坐标
主体结构与观视方式：再读第四代
“刺秦”变奏曲
主要著作一览
断桥：子一代的艺术
性别与叙事：当代中国电影中的女性
雾中风景：初读第六代
情结、伤口与镜中之像：当代文化中的日本想象
庆典之屏：新世纪的中国电影
历史、个人与另类冷战书写：《打开心门向蓝天》
全球化时代的怀旧与物恋：《花样年华》
侯孝贤的坐标
主体结构与观视方式：再读第四代
“刺秦”变奏曲
主要著作一览
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与其说，是女性导演们以一份清醒的性别立场与自觉意识到了一种反抗的必需；不如说她们只是以某种社会敏感或接受社会现实暗示的方式，试图捕捉自己所体验到的、并不令人快慰的现实。但正是这类影片，比那些尝试超越或隐没创作者性别身份的电影更为清晰地凸现了当代中国女性文化的困境与悖谬。用一个笔者所偏爱的说法，这是一次颇为典型的“逃脱中的落网”。
同样不约而同地，女导演们的女性故事选取了某种明确的反道德主义立场，但这些反道德或日非道德的故事，却始终有着明确的价值或日道德取向。换言之，这些影片所尝试表达的反道德主义的意义，其合法性建筑在1980年代中国特定的“启蒙话语”之上，用以表达对某种“符合人性的道德”的想象与呼唤。因此，这些性别的、性爱的故事，常以对“没有爱情的婚姻”的抨击始，却以“爱情的结合”／婚姻终。事实上，这正是二十世纪七、八十年代之交，女作家创作所选取的共同主题之一。尽管类似女性文本所包含的复杂曲折的女性表达亦不时触犯男性群体的“尊严”；但从某种意义上说，这几乎是“新时期”以降，男性与女性表达可能达成共识的唯一主题。这不仅由于类似主题所包含的“个性解放”与极为隐讳的“性解放”的主题，充当着“新时期”启蒙话语的主部，而且正是由于它对“没有爱情的婚姻”的谴责被添加了“告别革命”的隐喻意义。
有趣的是，这些由女导演拍摄的、有着“自觉的”女性意识的、以女人为主人公的影片中，不仅大都与经典电影的叙事模式与叙述语言一般无二，而且电影叙事人的性别身份、视点、立场亦含混而混乱。在这些明确地试图凸现女性生存及文化现实的影片中，“女性”却更深地陷入了话语的雾障与谜团之中。她们的影片常以一个不“规范”的、反秩序的女性形象、女性故事始，以一个经典的、规范的秩序／道德／婚姻情境为结局；于是，这些影片与其说表现了一种反叛或异己的立场，不如说同时表达了一种归顺与臣服。
……
同样不约而同地，女导演们的女性故事选取了某种明确的反道德主义立场，但这些反道德或日非道德的故事，却始终有着明确的价值或日道德取向。换言之，这些影片所尝试表达的反道德主义的意义，其合法性建筑在1980年代中国特定的“启蒙话语”之上，用以表达对某种“符合人性的道德”的想象与呼唤。因此，这些性别的、性爱的故事，常以对“没有爱情的婚姻”的抨击始，却以“爱情的结合”／婚姻终。事实上，这正是二十世纪七、八十年代之交，女作家创作所选取的共同主题之一。尽管类似女性文本所包含的复杂曲折的女性表达亦不时触犯男性群体的“尊严”；但从某种意义上说，这几乎是“新时期”以降，男性与女性表达可能达成共识的唯一主题。这不仅由于类似主题所包含的“个性解放”与极为隐讳的“性解放”的主题，充当着“新时期”启蒙话语的主部，而且正是由于它对“没有爱情的婚姻”的谴责被添加了“告别革命”的隐喻意义。
有趣的是，这些由女导演拍摄的、有着“自觉的”女性意识的、以女人为主人公的影片中，不仅大都与经典电影的叙事模式与叙述语言一般无二，而且电影叙事人的性别身份、视点、立场亦含混而混乱。在这些明确地试图凸现女性生存及文化现实的影片中，“女性”却更深地陷入了话语的雾障与谜团之中。她们的影片常以一个不“规范”的、反秩序的女性形象、女性故事始，以一个经典的、规范的秩序／道德／婚姻情境为结局；于是，这些影片与其说表现了一种反叛或异己的立场，不如说同时表达了一种归顺与臣服。
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