斯洛尼姆斯基24首前奏曲与赋格研究

　　《斯洛尼姆斯基24首前奏曲与赋格研究》是张旭冬教授在中央音乐学院攻读博士学位和公派莫斯科国立柴科夫斯基音乐学院做访问学者期间完成的博士论文。研究的课题为当代俄罗斯著名作曲家谢尔盖米哈伊洛维奇斯洛尼姆斯基为钢琴而作的复调套曲《24首前奏曲与赋格》。这部钢琴曲集是20世纪苏俄诞生的第8部同类体裁作品，也是20世纪末后一部具有高品质审美价值的大型套曲。
　　《斯洛尼姆斯基24首前奏曲与赋格研究》是中国与俄罗斯系统研究斯洛尼姆斯基创作中复调问题的奠基型学术著作。作者曾在留俄期间多次赴圣彼得堡音乐学院采访斯洛尼姆斯基，不仅聆听了作曲大师对这部作品的创作构想，同时也针对作曲家的创作新观念进行了较深入的了解，从而获取了真实的资料依据。该专著采取了微观分析和宏观归纳的研究方法，同时注重分析与论述相结合的表达方式。以作品的结构形式与作曲技术为研究主线，力图通过细致的音乐分析能准确发现和揭示复调思维与形式构成上的历史继承性、音乐语言特色和写作构思中的创新性，进而将所获取的新信息、新方法和新观念加以总结概括，为我国音乐创作、复调音乐理论研究与教学实践提供某些可靠并有借鉴价值的理论依据。该专著在写作过程中注重学术性与应用性并重的原则，不仅希冀于我国作曲与作曲技术理论研究与教学具有参考作用，同时对钢琴表演与教学方面也能具有一定的实践指导意义。
　　本书内容主要分为两大部分，即上篇与下篇，下面按顺序将各部分内容简述如下：
　　序言介绍了斯洛尼姆斯基24首前奏曲与赋格的创作背景及相关情况。同时结合作者对作曲家采访所了解的作品创意和构想，叙述了作曲家“多风格综合体”的创作观念，并对这部复调套曲的音乐语言特色与构成特征作了提要性综述。
　　上篇按照套曲中的前奏曲与赋格曲的组合次序，逐一对每首作品进行整体分析。该部分的分析具有客观性与直观性，益于读者了解和认识每首乐曲的结构与风格特征。
　　下篇该部分是本专著研究的重点，共设有五个部分，即通过上篇48首乐曲分析中所呈现出的重要现象，如音乐语言、构成特征以及音乐风格等，进行分门别类的论述。作为复调音乐领域的研究课题，尤其对赋格的构成予以重点剖析与论述。下篇部分设有五个专题，主要研究内容有：
　　部分：套曲的整体构思。论述了套曲的调性布局和前奏曲与赋格主题的逻辑组合关系。第二部分：24首前奏曲概述。采取图表归纳与文字阐述的方式，将前奏曲的体裁形式与基本构成特征进行了分类概括。第三部分：24首赋格曲概述。运用图表将24首赋格曲的基本状况加以概括，将赋格曲的类型进行了系统性的梳理与归纳。该部分还针对第8首be小调帕萨卡里亚式赋格曲的结构创新进行了专门探讨。第四部分：赋格结构组织形态与构成特色。作为下篇专题研究的重点部分，此处设置了六个论题栏目，涵盖了赋格曲的重要组成部分及其构成机制。研究要点如下：1.赋格主题的音高组织与构成特征。涉及主题的结构类型、音高组织及调性、调式等，其中对双调性主题和现代特色的序列型主题予以重点分析，作者还针对主题中的俄罗斯民间音乐因素进行了实证性探讨。2.多样化答题方式。分析表明，除了传统的答题方式，斯洛尼姆斯基还别具一格地运用调式答题和变奏式答题，该栏目对后两种答题方式进行了比较分析与理论阐述。3.间插段形式与构成特征。分析认为，作品中某些间插段具有变异特性，作曲家特意将赋格曲中的大间插段植人乐曲中间部，从而使传统写法的间插段具备了“插部”性质，进而丰富了赋格曲中的对比功能和表现内涵。4.紧接段形式与技巧运用。集中论述了斯洛尼姆斯基特有的紧接段构思与技巧处理，尤其对不同调式组合的紧接段和序列式组合的紧接段的结构组织与构成逻辑进行了较为细致的分析与阐述。5.赋格曲结构与调性布局。该部分按赋格曲的主要结构成分，即呈示部、中间部和再现部的写作构思与调性布局，将斯洛尼姆斯基的赋格曲进行了概括与归纳。6.多主题赋格曲的组构特色。该研究专题是以多主题赋格的组构方式及其结构逻辑为分析要点，将套曲中的7首多主题赋格（5首二重赋格与2首三重赋格）分别加以分析与论述，结果表明，斯洛尼姆斯基的多主题赋格写作，不仅继承了传统的赋格结构原则，同时又以其非凡的睿智创造赋予此类体裁以新的合乎逻辑的现代风貌。
　　本书的第五部分为结语，即通过前面对斯洛尼姆斯基钢琴套曲分类分析与综述的基础上，进而将这部作品的创作特色及其艺术价值体现做了宏观上的概括。认为这部作品的“多风格综合”写作思维主要体现在以下几个方面：1.不同体裁形式与不同音乐写法的相互融合；2.现代技法与传统技法的综合运用；3.同类型构成参数的多样化综合运用。研究结果表明，斯洛尼姆斯基的这些富有创新思维的综合写法，不仅表现在作品组合中的基本形态方面，更体现在作品深层结构中的“异质”交融及其构成逻辑中。结语中还对这部作品所展示出的艺术特色予以充分评价。如：独具匠心地处理民间音乐素材，赋予套曲以浓郁的多民族特性；新的创作手法和构成形式与情感表达相平衡的创作美学原则等。
　　通过对这部作品的研究，作者进一步证实了当代音乐创作不再像20世纪音乐不同流派标新立异、淡化共性的写作现象，而是呈现出多样化音乐风格相互折中的“多元综合”写法的发展趋势。因此，斯洛尼姆斯基这部充满睿智且构思独特的多风格复调套曲不仅属于20世纪，也同样属于21世纪。

　　张旭冬，1959年生，博士、教授、硕士生导师，中国艺术专业学位研究生教育（音乐专业）指导委员会委员，国家职业技能鉴定作曲家职业考评员。
　　原在山东艺术学院作曲系任教，1998—2004年在中央音乐学院作曲系攻读硕士与博士学位，2002—2003年由中央音乐学院选派、国家留学基金委资助赴莫斯科国立柴科夫斯基音乐学院研习复调音乐。现任青岛大学音乐学院学术委员会主任、作曲系主任。
　　主要学术领域：复调音乐。在国家核心期刊发表论文十余篇，专著一部，荣获山东省社会科学优秀成果二等奖和三项山东省文化艺术优秀成果一等奖。任中央音乐学院作曲系复调方向博士、硕士论文评议与答辩评委。主要作品有：《序曲》、《胶东风俗素描》等管弦乐作品四部；管乐五重奏《民谣》、《琴叙——为大提琴与古筝而作》等室内乐作品十余部；钢琴作品三十余首；合唱、艺术歌曲百余首。曾在济南、青岛和美国密苏里州成功举办个人作品音乐会，多部作品入选音乐院校教材。

上篇 24首前奏曲与赋格曲分析
C大调前奏曲与赋格（No.1）
c小调前奏曲与赋格（No.2）
bD大调前奏曲与赋格（No.3）
#c小调前奏曲与赋格（No.4）
D大调前奏曲与赋格（No.5）
d小调前奏曲与赋格（No.6）
bE大调前奏曲与赋格（No.7）
be小调前奏曲与赋格（No.8）
E大调前奏曲与赋格（No.9）
e小调前奏曲与赋格（No.10）
F大调前奏曲与赋格（No.11）
f小调前奏曲与赋格（No.12）
#F大调前奏曲与赋格（No.13）
#f小调前奏曲与赋格（No.14）
G大调前奏曲与赋格（No.15）
g小调前奏曲与赋格（No.16）
bA大调前奏曲与赋格（No.17）
ba小调前奏曲与#g小调赋格（No.18）
A大调前奏曲与赋格（No.19）
a小调前奏曲与赋格（No.20）
bB大调前奏曲与赋格（No.21）
bb小调前奏曲与赋格（No.22）
B大调前奏曲与赋格（No.23）
b小调前奏曲与赋格（No.24）
F篇综论与结语
部分 套曲的整体构思
一、套曲的调性布局
二、前奏曲与赋格主题的组合关系
1.主题完全相同的组合
2.主题基本相同的组合
3.主题之间存有潜在因素联结的组合
4.对比组合
第二部分 24首前奏曲概述
一、综述
二、24首前奏曲基本概况
三、创意曲写作特征
四、其他复调前奏曲的体裁形式
五、主调音乐体裁的前奏曲
第三部分 24首赋格曲概述
一、24首赋格曲基本概况
二、赋格曲形式分类与综述
1.不同声部数目的赋格类型
2.单主题与多主题赋格类型
3.结构成分与构成方式不同的赋格类型
4.舞曲体裁风格的赋格曲
第四部分 赋格结构组织形态与构成特色
一、赋格主题的音高组织与构成特征
1.自然音体系的主题
2.序列式主题
3.部分主题的双调构成特征
4.主题的尾部处理
5.主题中的俄罗斯民间音乐因素
二、多样化答题方式
1.答题类型综述
2.调式答题
3.变奏式答题
三、间插段形式与构成特征
1.可动对位形式
2.单对位形式
3.自由模仿及卡农模进形式
4.倒影对位形式
5.主调音乐写法形式
四、紧接段形式与技巧运用
1.不同调式的组合
2.多种构成因素的综合运用
3.序列式组合
4.紧接段中的点描技巧
五、赋格曲结构与调性布局
1.呈示部
2.中间部
3.再现部
六、多主题赋格曲的组构特色
1.多主题组合方式
2.5首二重赋格曲的构成特征
3.2首三重赋格曲的构成特征
第五部分 结语
参考文献
附录
附录一 斯洛尼姆斯基音乐创作简述
附录二 《斯洛尼姆斯基24首前奏曲与赋格》钢琴曲集（中国版本）序文
附录三 张旭冬进修科目与课题研究鉴定
后记