作为巴金研究会的骨干、巴金故居常务副馆长，周立民与巴金作品、巴金家人的联系非常密切，掌握了许多秘不示人的一手材料，经过多年积淀，终写成《甘棠之华》。书中首次披露了许多鲜为人知的关于巴金读书、藏书、著书以及与友人交往的点滴细节与珍贵瞬间，真实还原了巴金在不同时期的思想倾向。涉及的内容十分广泛，从国家大事到文坛风云，乃至个人情感等，对于我们了解那个时代和活跃在那个时代的背影大有帮助。

辑  一

003      《激流》漫谈
《家》繁体字纪念本
南国版和天地版《激流》
《家》的初版本
《家》连环画
《家》 《春》 《秋》的特装本

051      《旅途随笔》
058      《过去》
079      《第四病室》
087      《创作回忆录》
097      《巴金六十年文选》
102      有梦的人是幸福的
119      人们，你们要警惕
126      巴金的伪书

辑  二

141      《巴金文集》
151      巴金与《巴金全集》
158      两本《巴金文选》
水禾田编《巴金文选》
李小林主编《巴金文选》

174      与巴金作品相遇
181      从巴金作品中读出什么

辑  三

197      淡蓝色的书，淡蓝色的日子
202      我的生活的一部分
208      那些美丽的梦
《夜未央》
《鸣不平》
《丹东之死》
237      阅读它们对我是一种享受

244      后记
目  录
001

002

《激流》漫谈

     之一：《家》繁体字纪念本

《激流三部曲》（《家》《春》《秋》）的版本太多了，每本书背后都有很多故事，真要谈起来，还真有一部二十四史不知从何说起之感。那么，还是从出版的一本《家》谈起吧。为了纪念《家》出版75周年，上海巴金文学研究会策划、香港文汇出版社推出了一本繁体字纪念版的《家》，这本限印6000册，逐本编号的《家》，无论是从内容，还是从装帧上都有着它自己的特点，颇值一说。

几年前，在中国现代文学馆查阅资料的时候，曾见过开明书店为巴金先生制作的特装本《家》《春》《秋》，它们都是用绸缎面做的封面，典雅、大方，兼具中西书装之美。这批数量不多的特装本是专门为作者赠送亲朋而特制的，并不在市面上流通。捧着这样的书，我当时就心中一动，像《家》这样印行数量巨大、影响了几代读者的新文学名著为什么不能有几种装帧精美、印制精良的特装本，给喜爱他的读者作为珍藏或馈赠之用呢？我手上的《家》不论是平装本还是精装本，印制的都很一般，有的用纸堪称粗劣。后来看到过人民文学出版社北京第2版、1980年印刷本的《家》《春》《秋》的特装本，深蓝色的布面精装，也算大方得体，巴老在二十世纪八十年代曾拿他作为礼品赠送过人。这个本子不知道印了多少，内文的纸张也是很一般的。我还看到过一个精装本，是1989年印刷本的《激流三部曲》的精装本，也算做得比较好的了。较近的一次是用2005年后的印本制作的，用的是蓝布面，内芯就是平装本的芯，书脊装成如同笔记本一样平，翻起来与市面上劣质的精装书感觉没有什么不同。这书大概市面上也没有卖的，打听作者的家属，说是出版社共送了他们三十套，或者总计做了这些？《家》大概是成百万的印刷，现在的印刷技术、制作工艺、纸张质量都远远超过了往昔岁月，但图书的制作水平长进不大，我实在有些耿耿于怀。

也是那次在中国现代文学馆，我还发现了另外一本精装本的《家》。素白的封面上一个菱形的红方块，中间隶书的墨黑书名“家”字，下面是“巴金”的手写签名（后来才发现，这本《家》还有一个护封，用的刘旦宅先生的插图为背景，画面是觉慧和鸣凤在梅林中交谈的场景；封面的下角是一个红色的隶书“家”，还有巴金的手写签名），版权页上标着：1962年1月北京第1版，同月北京第1 次印刷。这是配有刘旦宅彩色插图的一个版本，这本书上有巴老赠送给他弟弟李济生的题签，不知怎么又讨回（或者未送出）捐赠出来了。扉页上还有巴老的两行字“这是的中文插图本   金”。看到这两行字，我当时就愣住了，在我的想像中《家》这样的书应当根据不同的读者需要有不同的开本、装帧、印制方式，出版社从一个主品种的书可以开发出不同的副产品。可是中文插图本就印过一次？我几乎有些不相信，巴老写着的“”似乎是在叹息，也能够看出他对于这个插图本的珍惜。刘旦宅先生的插图很有特点，倒是外文出版社出版的《家》的英文版、阿拉伯版等外文版本都用过，而且我们发现刘先生同一情景实际上画过两套细节和风格均有差别的插图，这个问题容我另外再谈。我想说的是，那天翻着这本书，我很受震动，当时就想要是有一天能够重印这本插图本，让1962年印本不要成为“的中文插图本”该有多好啊！

这个愿望，终于在各方面的支持下于今年有了实现的可能。繁体字纪念版的《家》前面配有多幅珍贵的照片和手迹；内文也曾考虑过用初版本或做文字校勘，因为巴老曾数次修改过《家》，但这些都是巴老生前所反对的，因为他认为修改本的《家》比初版本在艺术上要完善得多，印书重要的是要尊重作者的意愿，至于研究者为了研究去查各版本，做这样的功课也是理所应当。附录中收录了巴老为《家》各版本写前言后记，各种外文译本写的序跋，以及谈《家》创作情况的几篇文章，有助于读者更深入地了解这部书。为值得一提的书，以手稿的形式在附录中收入了写于1928年的《春梦》残稿。巴金先生曾回忆：“为我大哥，为我自己，为我那些横遭摧残的兄弟姊妹，我要写一本小说，我要为自己，为同时代的年轻人控诉，伸冤。一九二八年十月回国途中，在法国邮船（可能是“阿多士号”，记不清楚了）四等舱里，我就有了写《春梦》的打算，我想可以把我们家的一些事情写进小说。”后来写《激流》（后改名《家》）的时候，巴金才决定将《春梦》改为《激流》，“我不是在写消逝了的渺茫的春梦，我写的是奔腾的生活的激流。”（《关于〈激流〉》）《春梦》是想仿照左拉《卢贡—马加尔家族》的写法写成一部连续性的小说：

在那个短时期里，我的确也写了一点东西，它们只是些写在一本廉价练习簿上面的不成篇的片段。我当时忽然想学左拉，扩大了我的计划，打算在《灭亡》前后各加两部，写成连续的五部小说，连书名都想出来了：《春梦》《一生》《灭亡》《新生》《黎明》。《春梦》写杜大心的父母，《一生》写李静淑的双亲。我在廉价练习簿上写的片段大都是《春梦》里的细节。我后来在马赛的旅馆里又写了一些，在海轮的四等舱中我还写了好几段。这些细节中有一部分我以后用在《死去的太阳》里面，还有一大段我在三年后加以修改，作为《家》的一部分，那就是瑞珏搬到城外生产、觉新在房门外捶门的一章。照我当时的想法，杜大心的父亲便是觉新一类的人，他带着杜大心到城外去看自己的妻子，妻子在房内喊“痛”，别人都不许他进去。他不知道反抗，只好带着小孩在院子里徘徊；他的妻子并不曾死去，可是他不久便丢下爱妻和两个儿子离开了人世。（《谈〈新生〉及其他》）

其他几部小说的内容，巴金也已经构思好了：“《春梦》写一个苟安怕事的人终于接连遭逢不幸而毁灭；《一生》写一个官僚地主荒淫无耻的生活，他后丧失人性而发狂；《新生》写理想不死，一个人倒下去，好些人站了起来；《黎明》写我的理想社会，写若干年以后人们怎样地过着幸福的日子。”（《谈〈新生〉及其他》）可小说并没有写下去：“但是我回国以后，始终没有能把《春梦》和《一生》写成。我不止一次地翻看我在法国和海轮上写的那些片段，我对自己的写作才能完全丧失了信心。《灭亡》的发表也不能带给我多少鼓励。我写不好小说，便继续做翻译的工作。”（《谈〈新生〉及其他》）就这样，除了上面提到的用到其他小说的情节，当年写下的文字就沉睡在这册廉价的笔记簿上。不过，巴金的大部分想法在《激流三部曲》和《憩园》中都写出来了，只差一部《黎明》（《群》）多少次计划要写也未能动笔。

《春梦》残稿历经劫难保存下来，实在是一件幸事，稿子的页有巴老的说明：“《春梦》（一九二八年计划写的中篇小说残稿）  一九九一年二月三日”这次以影印的方式而不是整理成文的方式附在书后，正是为了存真，让读者看到八十年前原汁原味的作者创作心迹，对于很多普通读者，看看手稿体味一下就可以了，未必太在意具体的内容；至于研究者，相信都具有识读手稿的能力，所以，我们并没有将手稿整理成文。从保存下来的这部分手稿看，主人公的名字作者尚未确定，初以“杜”代替，后来才出现“杜大心”，到后一章，又出了个“杜奉光”。手稿中还能够看出巴金早年的创作习惯，如同《灭亡》一样，这个小说也不是依据情节连续写成的，而是先写成片段，上面还有“以后再作一两章”这样作者备注的话。现有的这几个片段，开头是主人公欲投湖的心理描写，后来被家人劝解，家人劝道：“你不能为你的妻子而死，你要娶妻生子，光耀你的门第，振兴你的家业。”接下来一章写的是主人公生病，表妹张文莲悉心照顾他，及二人的情感交流，但这种照顾又受到家族他人的非议，表妹只好离他而去。后一个片断是“春妹”患病将死，“杜奉光”去探视，两人生死告别的场景。后面一部分手稿，是用铅笔写的。整篇残稿文字给人以凄婉、哀伤的调子，正如巴金说的“写消逝了的渺茫的春梦”，大约这种调子也是巴金后来所不喜欢的，所以没有写下去，但是残稿对于了解巴金的早期创作，乃至研究《激流三部曲》的构思过程、写作变化等有着重要的价值和意义。

后，还要透露一个秘密：计划中的繁体字纪念版的《家》本来全部是精装，而且配有制作考究的木盒。但这套制作工艺极其复杂，在纪念《家》出版75周的学术研讨会召开之前，实在来不及制作完成，后决定，先制作200册特装的平装本（编号为5801—6000）以馈赠与会贵宾，这无意中又给这部书多贡献了一个印本。哈哈，相信搞收藏的朋友对此或许更有兴致。

                                   2008年10月6日于竹笑居

之二：南国版和天地版《激流》

在海外行销量较大的繁体字版《家》《春》《秋》，当属香港南国出版社印行的二十世纪五六十年代版本和香港天地图书公司自二十世纪八十年代至今仍在印行的版本。

南国出版社在二十世纪五六十年代出版了巴金一系列的小说和作品集，版式都差不多，《家》《春》《秋》三本也属这个系列之中的，封面用两种色调上下分割，《家》的上三分之二是浅绿色，靠书脊一侧粗宋体写着“巴金著”，下三分之一是墨绿色，横印“香港南国出版社”。《春》《秋》两本封面差不多，上鹅黄，下墨蓝。这套书版权页上都没有标明出版日期，可能多次翻印。如《家》的版权页写着：

家   定价港币八元八角                              

著作者：巴金

出版、发行者：南国出版社

              香港德辅道西292号A二楼

印刷者：联合印刷文具公司

 红磡民裕街36号荣业大厦九楼B座

          电话：3-638211-2

版权所有   翻印必究  

其实，这标着“版权所有，翻印必究”的书也是未经作者授权的“租型本”。对于此事，余思牧先生曾经有过介绍：“‘南国出版社’自1952年以来，即一直通过‘三联书店’租用前‘开明书店’战前版的巴金散文集、小说集的纸型来印行于海外，销途颇广，成了海外专门出版巴金著作的出版社。”据余先生介绍，南国出版社的负责人是林永铭、郑应彬先生，六十年代余思牧先生曾兼职该社，为其主编语文丛书。大约是在与余先生通信中，巴金先生得知香港租型印行他的作品后，在1961年7月13日致余思牧的信中表达了他的态度是：

我不希望用旧报纸型重版我的旧著。我特别不喜欢用开明书店纸型重印的那几本，我早在开明书店结束的时候就对该店的负责人讲过将那些纸型作废。因为那些纸型错字多，不妥当的字句也多，例如《海行杂记》还是一九二七年初赴法途中写的，那时我不过二十二岁多。一九三二年虽然作了些文字上的改动，但是还有许多毛病。现在印出这个版本，对谁都不会有好处。请转告南国版社，以后千万再用开明书店的纸型重版我的任何一本旧作。至于别的书，暂时用旧纸型重版也不要紧。（其实《家》《春》《秋》中改动也很大。有些缺点我自己已改正了，港版还一直替我宣传，我心里总不大痛快。）

   差不多一年后， 1962年5月20日致余思牧的信中，巴金再次表达了这一意愿：

《家》《春》《秋》将来如重排，我仍希望能依照《文集》本。我指的是内容，不是排版格式（我倒喜欢排直行）。文集本《家》字数可能少于旧本，因此排工不会超过旧本。文集本《春》比旧本虽多了一章（《秋》[《文集》本]多了两章），但字数增加并不超过一万（《春》只增加四、五千字）。旧本中有不少冗长的句子，我很不喜欢，“底”字太多，我现在看到也不舒服，此外还有些缺点，我实在不愿意让旧本流传下去。

但香港的出版社为了节省成本吧，一直没有按照巴金的想法另排，还有竟成书局盗印巴金的作品，甚至胡编滥造把一些不是巴金的作品编在巴金名下。余思牧说：“他再一次谈到对其盗印书及旧纸型的不满，他给当时的文化部出版局交涉过，可能没有什么效果。所以他虽然不愿意让人再印他自己早已删改了的文字出来广为传播，