描述
开 本: 32开纸 张: 胶版纸包 装: 精装是否套装: 否国际标准书号ISBN: 9787532780600
《我们这种叛徒》是勒卡雷进入新世纪后一部国际犯罪题材力作。2016年翻拍为电影，由英国著名影星伊万·麦克格雷格和艾美奖、金球奖双料影帝戴米恩·路易斯主演。
《我们这种叛徒》是勒卡雷进入新世纪后一部国际犯罪题材力作：牛津大学导师佩里和女友嘉儿在怡人的安提瓜岛上享受美妙的假期时，偶然结识了俄国富豪迪马——一场精彩的网球比赛让佩里和迪马的人生轨迹有了交集。谁料，迪马竟是俄国犯罪组织的洗钱专家，组织内部斗争的残酷令迪马萌生去意，于是他希望通过佩里向英国情报部门传达寻求政治庇护的请求……
自此，佩里和嘉儿渐渐脱离了正常的生活轨道，一系列政治阴谋、间谍行动扑面而来，就此开启了一场惊心动魄的跨国逃亡之旅：从法国巴黎到瑞士阿尔卑斯山，再到伦敦城里黑暗的走廊，哪里才是安全港湾？谁才是真正的叛徒？
圈内圈外
代约翰·勒卡雷《我们这种叛徒》前言
写过《纳尼亚传奇》的剑桥中古文学教授C.S. 刘易斯，1944年在伦敦大学国王学院纪念集会上演讲，题目叫《圈内》（The Inner Ring）。
他先从《战争与和平》中一段小故事讲起。当鲍里斯·德鲁别茨科伊走进大厅，一位全副配饰勋章的老将军正在跟安德烈公爵说话。安德烈一见到鲍里斯，立即向他点头微笑，把那位正向他恳切陈述事务的老将军扔在一边，用略带法国味的俄语口音对他说：“好的，你稍等。”这音调戏谑嘲讽，故作高人一等，表示轻蔑对方。鲍里斯瞬间领悟到，原来表面上由军队条例规定的官阶体系之下，另有一种真正阶级体系，在那个体系中，一位紫色脸膛（由此可见）、全副戎配的老将军急切期待一位下级军官拨冗听他汇报，而在他等候期间，那位下级军官正在跟另一位更低级军官亲热叙旧。
于是刘易斯说，是有这样一种东西，它能超越表面上看来井然有序的社会阶级体系，这东西无可名状，看起来不过是一些外人弄不清的切口和绰号，一种只有置身其内的人们使用的隐晦说话方式，他称之为Inner Ring——“圈内”。总是有一些人在“圈内”，有一些人在“圈外”，这圈子确实有那么一条边界——因为你总是会看到有一些人站在这条边界上，急切盼望进入其内。这个“圈子”，其准入或者驱逐向来无须正式手续。有人在被赶出去以后觉得他在其中。而吸纳某个人进入某个圈子这件事，向来是圈内人的一大乐子。
有趣的地方是，当你千辛万苦进入一个“圈子”后，会发现在“圈子”中更有另一个“圈子”。演讲者在此使用一个比喻：pierce through the skins of an onion——说这就好像是你在穿越一层层洋葱。刘易斯说，每个人在其一生中各个阶段，都在渴望进入某个“圈子”。这种渴望，并不能用维多利亚时代无数讽刺小说中的趋炎附势来解释。因为讽刺小说挖苦那些人,一心一意想要钻进的那个社交圈，只是无数“圈子”中的一种。大多数人（刘易斯在此对在座听众稍作恭维）并不渴望公爵夫人的邀请、明亮的大厅、香槟酒、或甚至获悉贵族和内阁丑闻。他们甚至只是在渴望某一个神圣小阁楼，凑在桌前的脑袋，弥漫的香烟味，以及一些仅有我们少数几个人与闻的、秘密的“美妙知识”（delicious knowledge）。有时候它们以艺术之名聚集，有时候人们称之为“共产主义小团体”（communistic côterie）。
要理解刘易斯那个年代的英国社会生活，“圈内圈外”似乎是一个关键。一个富有才智、受过良好教育的英国年轻人，他有年轻人特有的叛逆，也有旺盛求知欲，却面对一个井然有序的阶级结构。如果能够进入某个“圈子”，这对迅速穿越社会藩篱大有好处。这些神秘的“圈子”同时也意味着神秘的知识，以及不为外人所知的权利。他们渴望进入。
早年英国间谍机构招募新人，利用的正是这种心态。从很多著名大间谍的回忆录中，你会读到“old boy network”（老朋友网络）这种说法。日后回想起来，他们甚至不记得事情是发生在哪个具体日期，也不记得有什么具体官方程序，通常是闲闲的一句邀请，哪天下午你有空到我这儿来坐坐？或者顺口提到的一句介绍，我知道他，他正是你们需要的那种家伙。这位被引见的年轻人很乐意加入，他早就在盼望成为“圈内人”。这个拥有神秘莫测知识和权利的“小圈子”，能够让这些年轻的剑桥毕业生轻巧地绕过文官科层低级走廊，让他们站到到当代事件（以及——他觉得是历史走向）的观测制高点。
麦克尤恩那部表面上是间谍小说、实则是作者本人回顾叛逆青春与体制冲突的新作《甜牙》中，开头有一段提到“西方世界正在进行中一场稳健革新”，提到新兵招募方式的变化（小说女主角此时试图加入军情五处），他说年轻人也许认为他们发现一种新的交往方式，昔日的壁垒据说正在从根基处崩解。但那著名的套路——“搭搭肩膀”如今还在用。“hand on the shoulder”这个词组，在很多英国间谍的回忆录中读者也常见到（它甚至是勒卡雷小说中人常用的身体语言）。似乎麦克尤恩生怕读者不理解这句话的重要之处，当他把小说第一章截出作为短篇小说单独发表于《纽约客》杂志时，直接使用这个词组作为小说名字。搭上肩膀的那只手，是一个间谍圈外人被纳入“圈内”的信号。这只手有时来自导师，有时来自朋友或同学。搭搭肩膀，新人加入。
新人受到青睐满心欢喜，以为神秘世界的大门就此打开。不久他却发现（此前他从未想到过）圈内有圈——正如刘易斯演讲中所提。这个圈内之圈，在《甜牙》女主角，是那个只有男性可以进入的间谍行动项目管理圈。而对勒卡雷小说中人来说，则是那个“圆场五楼会议室”。
圆场——circus，这个词本身就很容易让人想到某种“圈子”。而五楼（fourth floor）或者顶楼（top floor）——这个勒卡雷小说中最神秘、最令人向往的所在，他笔下人物的内心圣地，其实也是作家本人试图借用虚构方式去染指的地方。当年在军情六处上班时，他偶尔去过，但他不属于那个地方，既不在那儿办公，也不参加那儿的每日例会——他在小说中揶揄的顶楼会议室晨祷。顶楼如此重要，以至几十年后他接受《每日邮报》采访时，顶楼仍占据对话重心，回忆60年代间谍生活，勒卡雷首先就描绘顶楼景象。关于那地方，他可没有一句好话。“布满灰尘的小套间”、“像蛛网一样让人毛骨悚然的走廊”、“鱼眼凸面镜反射的扭曲形象”、“接见室老妇人的视线”。那地方既神秘又让他气馁。说起来，勒卡雷在《锅匠》中让圆场顶楼被一帮叛徒鼹鼠占据，暗中怀有那种幸灾乐祸也许他自己也说不清道不明？
评论者提及勒卡雷，有一个貌似内行的说法。因为他干过间谍，懂行，所以写得逼真。言下之意好像是在说，勒卡雷拥有一手好材料，写的都是亲身阅历。这其中包含双重低估，大概勒卡雷和MI6听着都会不以为然（尽管小说家和间谍都以给别人带来错觉为乐）。 情报界人士会觉得，以勒卡雷当年的业内层级，他能知道几多顶楼秘辛？而在小说家这一头，那说法简直是无视其天赋虚构能力。
间谍老手退役写书写小说，英国很常见。格林写《人性的因素》，其男主角在情报机构中的地位，跟作者本人差不多。在某个地区分管科室中，专门负责一个不太重要的小国。英国还有一位女间谍小说家，斯泰拉·瑞明顿（Stella Rimington），担任过军情五处最高主管，她在顶楼办公，那是《甜牙》女主角从未来到过的90年代军情五处大楼。瑞明顿后来担任布克奖评委主席，欧洲文学界似乎很有些窃窃私语，把这当作冷战秘密机构向文学伸手又一证据。
至于勒卡雷，他正是刘易斯所描述的那个以为自己已成圈内人士，却发现圈内更有小圈子的家伙。在可以查到的生平简历中，1948年，他在瑞士奥地利等地学德语时，被征入英国驻外军团情报机构负责审讯翻译。1952年，他在牛津大学念书，秘密为军情五处工作，收集汇报大学内左翼团体活动情况。1958年，正式加入军情五处。1960年，转而加入军情六处。在MI6工作期间，他很少有机会乘电梯攀上顶楼，向最高当局汇报工作。他从未像他的主人公史迈利那样，在顶楼有一间办公室。这个人物的原型部分来自约翰·宾姆（John Bingham）——勒卡雷最初起念要写间谍小说，也是接受他的建议。在情报界的地位，宾姆显然高于勒卡雷，据说二战时期英国著名的双重间谍计划“double cross”由他监管。
顶楼，表面上意味着机构内的地位层级，但在勒卡雷看来，顶楼更是一个秘密小圈子——一个他本人从未被纳入其中的秘密圈子。强调这个问题，是因为在那个秘密世界中，能不能获悉某些知识是由“圈内或是圈外”决定的。以勒卡雷在MI6（他小说中圆场）所处位置，他在小说中处理得各种秘密知识，想必主要来自他自己所谓底楼走廊闲言碎语，以及档案。勒卡雷学生时代参加过一些外围情报活动，60年代正式加入MI6。其时冷战方兴，在军情六处办公大厦底楼人士看起来，世界大事好像都在顶楼会议室秘密决定。对顶楼（那个Inner Ring）秘密的向往，似乎构成勒卡雷小说叙事的内在动机。叙述者跟读者一起——事实上，叙述者带领读者不断追寻圆场顶楼的各种秘密知识。以至于勒卡雷间谍事件看上去近乎某种学术活动。勒卡雷式007的冒险事业，不是要拯救或摧毁一个世界，而是要揭露或遮盖一个知识洞穴。勒卡雷小说的主人公会为一份缺页的卷宗迅速行动起来，也会为一个记忆盲点彻夜不眠，他们在审讯中为一个词语的精确性反复质询，他们熟悉档案目录卡的关键词，但有时会迷失在卡片与卡片、文件与文件之间的关联线索中，为跳不出思路惯性而焦虑。总体而言，他们是一群愁眉苦脸的行业历史学家。他们最光彩照人的英勇时刻，是在书房中巧设计谋，让对手吐露一两条关键信息。终于打开通向秘密洞穴的门道。这种隐秘的求知欲望，也许是那些在情报机构中比勒卡雷级别更高的间谍小说家无法感受到的。也许在伊恩·弗莱明、约翰·宾姆、斯泰拉·瑞明顿们那个圈子中，勒卡雷笔下的这类秘密知识是自由共享的。他们熟视无睹，无法想象这些知识本身便可以是惊心动魄的悬念。
勒卡雷小说的叙事者，正像他本人一样，总是置身于“圈外”视角。很多时候，主人公是一个情报圈外人。出于某种隐秘的激情，他不断深入，寻查一种圈内秘密。即使史迈利，在《锅匠》中也已无奈退休，从圈外对顶楼那个腐坏的圈内发起独立调查。
这是一个极其狭窄的、极其受限的视角。就像是要不断挑战自己的叙事能力极限，勒卡雷有时甚至让他的叙述视角出自一个智力平庸的儿童。总是错误地判断大人们的举止行为。或者一个迟钝老妇，她所说每一句话，都很可能是一种妄想。常常线索来自片言只语，甚至只是一幅模糊的照片，一个记号，一段外国语音（幸亏主人公恰好能听懂这种声音）。秘密知识的碎片（或甚至仅仅痕迹）在一种寻根究底的激情下，缓慢地勾画出整幅叙事蓝图。
这是勒卡雷独特的叙事技艺，来自他本人的隐秘动机，来自他年轻时代某种渴望。直到他75岁时，在他的新作《我们这种叛国者》，他仍然选择从这样一种视角出发，来讲这个有关间谍和地下帮会两个小圈子的故事。
小说男女主人公是教师，是律师。这对情侣因为一次偶然机会，懵里懵懂闯入两个秘密圈子的切汇处。他们不得不竭尽所能去理解那些难以理解的秘密事物。他们必须从家庭琐事中甄别真相，在网球场闲言碎语中竖起耳朵，努力识别外国人的身体语言和神态表情，从零开始学习俄罗斯帮会、情报机构、地下金融业务的各种行话切口习惯用语。当他们被英国间谍机构讯问时，他们只能从问题中寻找答案，从别人对他们的提问中领悟那些虽然是他们本人所见所闻，但他们之前从未意识到的重要内容。
他们既不是英国情报机构圈内人，也不是俄罗斯帮会洗钱业圈内人。出于小说叙事者自己也无法说清的动机，几乎可以说是主动地介入到事件中。与平常中产阶级人士对已发出危险警号事物的逃避本能向对峙的，正是这种对圈内秘密的向往。不说清楚这一点，读者恐怕无法理解，为什么这一对情侣不是转身离去，而是奋而投身其中。
小白
2015年1月22日
获颁英国犯罪推理作家协会（CWA）“金匕首奖中之奖”的大师约翰?勒卡雷的动人力作
《纽约时报》排行榜畅销书
名列美国作家推理协会“一百部经典推理小说”
机场暗得不合规矩——哪个机场都不该这么暗。那是第一件让佩里感到惊讶的事情。没错，过午夜了，但你还是会期待看到更亮的灯光，就算是一个像贝尔普这样只能起飞降落、尚未取得足够国际航线认可的小机场。
而且没有手续：除非把卢克跟一个身穿蓝色工作服的男人正在私下交谈的动作看成一项手续——这个不耐烦的脸色灰败的男人似乎是附近唯一的工作人员。现在卢克正给他看某张文件——太小了，肯定不是护照，到底是一张卡、一份驾驶执照，还是一个塞了钱的小信封？
不管它是什么，那个穿蓝色工作服的脸色灰败的男人需要借助更好的光线来检视，因为他转过身去，弓着身子站到身后的一束聚光灯投下的光线里，当他转回身来朝向卢克的时候，之前拿在他手里的随便什么东西从他手里消失了，要么就是他攥紧了那东西，要么就是偷偷塞还给了卢克，但佩里没看到他那么做。
在这个脸色灰败的男人之后——他没用任何语言留下一句话就消失了——是一条满是灰色屏幕的减速带，但没人注意它们就走过了。减速带后，一条静止不动的行李传送带，还有两扇笨重的电子感应门，在他们走近之前就打开了——我们已经在机场了吗？不可能！——然后是一个空荡荡的候机大厅，四扇玻璃门径直通往停机坪：还是没人来检查他们的行李，或是他们自己，让他们脱鞋，脱外套，躲在一块钢化玻璃的窗口后面闷闷不乐地看着他们，冲他们打个响指，示意他们把护照递过去，或是不慌不忙地问他们几个让人不安的问题，比如为什么来这个国家，来多久了。
要是他们在这里得到的不受盘查的优待归功于赫克托那头的秘密谋划——卢克是这么对佩里暗示的，赫克托自己也实际确认了——佩里只有一句话：脱帽致敬，向赫克托。
在佩里看来，通往空旷停机坪的四扇玻璃门像是被上了锁又固定住了，但一条绳上的卢克知道得更多。他径直走向右手边的门，轻推了一下——看哪！——它顺从地滑进自己的外框，一丝新鲜的冷空气蹿进房间，迎面拂上佩里的脸；他感激这阵风来得正是时候，因为他浑身湿热，极不舒服。
门大敞着，夜晚在召唤，卢克把一只手——轻轻地，而非居高临下地——搭在迪马的手臂上，示意他从佩里身边离开，领着他毫无异议地穿过门口，踏上停机坪，像是事前告知过的，卢克在那里突然左转，让迪马走在他身旁，留下佩里尴尬地跟在他们身后，像是某个不太确定自己是否被邀请的人。迪马身上有种东西不一样了。佩里意识到那是什么。迈出门口，迪马脱掉了他的羊毛帽，把它丢进手边的一只垃圾箱里。
佩里跟在他们后面转身时，他看到了卢克和迪马肯定早就看见的东西：一架双引擎飞机，没亮灯，螺旋桨缓慢地转动着，停在五十码开外的地方，驾驶舱里坐着两个几乎看不见他们身影的幽灵般的飞行员。
没有再见。
是否有什么值得高兴或难过的事情，佩里不知道，无论在当时还是以后。已经有过太多拥抱，太多问候，真诚的或牵强的，在他们不断相聚又分别的过程中持续累积完成的一场道别、问候、互致爱意的盛宴，或许容不下再多一次的表达。
又或许——总是或许——迪马被自己的感情淹没了，说不出话来，也无法回头，甚至根本不能看他。也许在他走向那架小飞机时泪水早就在他的脸上决堤，他一步接一步地走着，步子小得让人吃惊，谨慎得像在走跳板。
至于卢克——这会儿落后迪马一两步，像是要让他独自享受并不存在的聚光灯和摄影机——也没对佩里说一句话：卢克眼里只有走在他前面的那个已经成型的男人，而非独自站在他身后的佩里。用他的尊严在前进的迪马：光头、挺着身子，努力压制着自己的跛脚，却不失庄严。
当然卢克为自己在和迪马关系里的位置制定了策略。要是没有策略，卢克就不是卢克了。他是佩里年轻时曾爬过的坎布里亚山
上聪明的行动迅速的牧羊人，集中他所能有的每一丝精神和体力，催赶能为他带来奖赏的母羊爬上台阶，往黑洞一般的机舱里去，随时准备看到他退缩、逃跑、突然停下和拒绝。
但迪马没有退缩、逃跑或是突然停下。他笔直地朝黑暗里大步前行，眼见黑暗吞没了他，小卢克立刻加快步子赶上了他。有人从里面为他们关上舱门，或是卢克自己关的：一阵仓促的铰链的摩擦，两下金属沉闷的碰撞声，似乎门从里面被锁上了，机身上的黑洞消失了。
佩里对起飞的过程也没有清晰的记忆：除了他想着要给嘉儿打个电话，告诉她老鹰起飞了，或者类似的措辞，然后为自己找辆公交或出租车，或者干脆走回城里。他不太清楚自己距离贝尔普市中心在什么位置——要是真有个市中心的话。接着他想起奥利就站在他身旁，也记得他搭了趟便车回到翁根的嘉儿和那个没有父亲的家庭身边。
飞机起飞了，佩里没有挥手。他看着它升空，敏捷地左右倾斜，因为从贝尔普机场起飞要对付不少丘陵和小山，飞行员必须反应很快。这两个飞行员就是。看样子是有商业执照的。
没有爆炸。至少没有一声传到佩里的耳朵里。过后，他倒希望能有一下。只有类似戴手套的拳头打进沙袋的重击声，还有一道让他突然看清整片黑色山麓的耀目的白光，接着就什么都没有了，看不见也听不到，直到顶灯闪烁的警车、救护车和消防车队尖啸着赶来回应那道消失的闪光。
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目前阶段的半官方裁定是仪器故障。引擎故障是另一项原因。到处流传着姓名未知的维护人员消极怠工的小道消息。很长一段时间里，可怜的贝尔普机场都成了替罪羊，遭到专家们毫不留情的批驳。地面控制可能也受到了谴责。两组专家委员会无法统一意见。保险公司倾向保留赔偿，直到事故原因被调查清楚。烧焦的尸体仍然无迹可寻。从表象判断，两名飞行员毫无问题：真实握有执照的飞行员，此外还有丰富的飞行经验，可靠的家伙，都结婚了，没有使用违禁药物或酒精的迹象，他们的档案里没有任何不利的记录，两人都住在哈罗区
，他们的妻子相互间关系不错。因此是两起悲剧，但就媒体关心的程度而言，只值一天的版面。究竟为什么一名英国驻波哥大大使馆的前工作人员会跟一名“居住在瑞士的可疑俄罗斯富豪”同乘一架飞机，就连八卦小报都没能找到合理的解释。性？毒品？军火？七零八落的证据里没有一项能够被证明。恐怖袭击——时下报道的万灵药——也被考虑进去，却又立即被否决了。
没有组织声明对这起事件负责。
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