描述
开 本: 32开纸 张: 胶版纸包 装: 平装-胶订是否套装: 否国际标准书号ISBN: 9787301291146
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2. 本书涉及了哪些题材:本书涵盖了人像、风光、街拍、纪实等众多摄影作品。
3. 本书的作者:采访过众多摄影师的摄影深度发烧友、人像摄影师从摄影人的角度为你解读摄影师的内心世界。
4. 阅读本书会获得什么:了解摄影的魅力,理解真实的摄影世界,发现生活中的微妙和美好,下一刻拿起想相机记录生活的冲动。
薛小白儿:我只是个想用镜头记录美好的摄影师
Eponine哒儿:少女未满18岁
当小时:带着汉服游世界,是我做过*勇敢的事情
Luna_Atlantis:做一场与花有关的法兰西摄影梦
微醺十月:女摄影师镜头下的性感
姬卡:做你的梦中情人
易子:按下快门的瞬间,我看见了时间的水波纹
就是小水果:既爱好看的面孔,也爱有趣的灵魂
李钱钱:你笑起来真的好美
JK:身为“女摄”,我很抱歉
第二章 男摄影师 审美时代
许熙正:温柔怪“蜀黍”说,我们终要坦诚面对自己
Silvi丁:以影像感受生活
Gyeonlee:嘘!别说话
J神:我喜欢孤独里透着希望的光芒
空尘:摄影师空尘的臆想世界
疯子Charles:做一名有温度的时间摄影师
小黑Ray:让光线再生光线,让线条再生线条
庞易Alex:星汉灿烂,不如你眼里的那片海
爱良安:审美定格局,43岁大叔“迟到”的人像摄影路
张二二:摄影是我仅存的平凡生活的英雄梦想
第三章 江河湖海,摄影与爱
24和老板娘:摄影师爱情故事——做你近旁的一株木棉,爱你所爱
七七小菇凉:我想用影像歌颂这世上所有微小的温热和美好
刘小川:有光的地方,就有故事
西瓜ADA:美食近似于爱
游弋yoyi:在这花花世界,做一个不回头的浪子
JessieYu13:我想记录有意义的真实
虾儿:怀旧是情怀,正能量才是生活
Shellau雪梨:还好青春不负我,能遇见好山好水好姑娘
钟跃民:成都不止有赵雷的小酒馆,还有这个摄影师镜头下的老茶楼……
第四章 那些被湮没的时光,相机记得
樱桃:出写真集、办展览,她把自己活成了平面世界里的缪斯女神
猫大大:青春摄影师,记录会融入血液的笑颜晴朗
旧照翻阅人:我只是在拍我看到的你
林剑:一名职业摄影师的365天手机“拍圆”之旅
贺伦:据说他是美发界*会拍照的男人
于帅帅:论如何从“逗逼”摄影师进化成人生赢家
摄影自白书:摄影是我*后的倔强了
后记 我为什么开始写摄影师
许熙正
温柔怪“蜀黍”说,我们终要坦诚面对自己
某年某月某日和谁碰撞,看到什么,发生了什么?像是不存在于现场的幽灵,尽量不干涉拍摄对象,去记录所有的内容,拍摄对象才是主动的主体,我是被动的记录者。
遇见许熙正大叔是个意外,他下“山”来,我爬“山”中,于是遇见了他。次听说许熙正是之前写桂林摄影师于浩的时候,他称许熙正是他的偶像,“用内功拍照,不用招式”。没想到如今居然可以成为跟大叔聊“人生哲学”的人。
跟大叔聊了很多,的感受是,我们用尽一生的力气,想成为别人,到后想成为的还是自己。哪怕不高雅,哪怕在集体主义看来荒诞怪异或者三观不正,我们终要坦诚面对自己。
我常常想让被采访者多讲故事,因为有故事才动人。然而面对这位1964年生,拍了20多年照片的怪“蜀黍”,我却不知道问什么故事了,因为好像所有的问题在我自己这里都能得到答案。为什么拍照,拍照好玩吗,人生经历是什么样的,你觉得自己是什么风格……所以我决定从我自己的角度描写所遇见的许熙正。
怪“蜀黍”拍了很久的商业摄影,来自中国台湾,射手座,全家都从事摄影,他说自己是全家拍得好的,所以我就没有再去了解他家人的作品。看他后期的作品,我想起了李志,他像加了重金属元素的李志。看他的视频、分享访谈、采访、微信公众号、博客,看一切能远距离了解他的资料。
大叔说,谁知道明天会发生什么事,也许明天就死掉了,所以要怎么快乐怎么过。“我从3年多前开始已经换了一个人了,3年前是‘大家’,现在是‘自己’。”
了解他之前,他可能只是传说中的将“商业”和“艺术”结合得很好的摄影师。了解他之后你会发现,他是一个不掩饰自己,在自己世界里玩乐的小孩子,一个有趣的大叔。他有问必应,所有人在博客上面的留言他都一一回复;他回答每一个细小的询问,就连聊天“终结者”的友友他也可以讲很久。
在摄影师密度很高的中国台湾,他一开始的切入点就是商业摄影。“没有一天是没拍照的,甚至一天接两个工作,早上一个班,晚上一个班,拍完床上一躺就睡着,然后一觉醒来马上拍照。”大叔说,就算不挣钱,也要一直拍到死,不退休,因为喜欢。
在中国台湾他就已经很有名气了,与多家媒体合作,多次获奖、办展览。来中国大陆是因为“台湾的摄影环境像池塘,比较安逸,也没有动力”。来大陆之后,大叔继续从事人像商业摄影工作,慢慢也将重心转向创作。
大叔跟很多知名大杂志和品牌合作过,因为这个缘故,他拍了不少明星。
什么时候开始,大叔想要告别许熙正呢?大概是从怀念1993年时的自己开始,大概是从那组向helmut
newton致敬的作品开始。
人人都是戴着面具,有一天我们成为自己,但是又觉得少了一些什么。这样的岁月是不可怕的,因为有底气,有榜样有前者可追。大叔常常提到的摄影师是荒木经惟,他开始像荒木一样真实,面对情感和童年幻想。作品里越来越多地出现自己。
2012年,他开始了他的NUDE
PROJECT,拍摄的内容以人体艺术为主题,持续拍各式各样不同年纪、不同类型的人。“拍摄的方法,我目前已经不是着眼在拍得好不好看,而是用记录的概念在拍。”他丢掉了多年来研修的招式,开始回归摄影本身,忠于自身。
某年某月某日和谁碰撞,看到什么,发生了什么,像是不存在于现场的幽灵,尽量不干涉拍摄对象去记录所有的内容,拍摄对象才是主动的主体,我是被动的记录者。
再后来,他又构建了CNDY这个虚拟平台,他很好奇在没有条条框框的限制下,各行各业的人包括摄影师们可以做出什么来,他可以做出什么来。“我可以把力气放到多大,也就是说我可以把我的状态调整到多好。”
大叔一头长发,中分,常年散乱,着一身黑袍。在视频中,他快速地向前奔走着。从上海到北京再到大理,我忘了问他为什么换了阵地。上新闻课的时候,老师教育我们,不要带着光环去写你的采访对象,可是怎么办,带着光环的他才是我眼中的他。
有人称许熙正为“黑诗人”,我不知道是不是因为他现在的片子大多是黑白、暗黑色调,且文字优美,一直觉得会写字和会拍照的人,都像人生的智者,他们刻画自己和刻画生活比别人更入木三分。
大叔爱的乐队是Dead
can dance,一样尖锐,一样浓厚,大叔说,怎么快乐怎么过,不设计人生目标,要像“神经病”一样活着。
大叔展现出很强的忧患意识,他说,我再活也大概剩20年了,我才不要把剩下的生命浪费在修片这件事情上。我现在喜欢真实的片子。修饰的痕迹越少越好。他在倒数他的日子,所以变得肆意。
在摄影里,他开始像个孩子,没大没小,不知轻重,在生活中也是如此。大叔说,我才不要一成不变的人生,我要越荒唐越好。
他近在做什么呢?他近在做衣服。“我们近一直在思考衣服存在的意义,人为什么要穿衣服,衣服为什么要是这个样子的?”他制作了一系列的服装,名为“野草”。
弗洛伊德认为,人格结构由本我、自我、超我三部分组成。本我是指原始的自己,包含生存所需的基本欲望、冲动和生命力。本我是一切心理能量之源,本我按快乐原则行事,它不理会社会道德、外在的行为规范,它的要求是获得快乐,避免痛苦。本我的目标乃是求得个体的舒适,生存及繁殖,它是无意识的,不被个体所觉察。看起来,许熙正在回归本我。
人的一生得面对多少选择,哪一次荆棘让你元气大伤、失去信心;又是遇见了谁,让你变得不像昨日的自己;是谁开发你,是谁颠覆你,越来越想成为普通人,普通人的追求,普通人的欲望,普通人的苦痛。
大叔说,我们终要面对自己。
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