摄影艺术通感

* 关注通感在摄影中的运用，让摄影更具挑战
性。在摄影拍摄中调动全身感知，定格的画面将
更丰富、更有趣。
*在阅读照片时，让想象力游遍周身，给照片一次“全息”解读，全身心地感悟此时、此景、此情。
*通感让一张照片有了更多的层次，它让视觉发散向多种知觉。它是摄影突破视觉艺术二维界限的一把钥匙，是艺术表达通向人心的一条捷径。 

视觉、听觉、触觉、嗅觉、味觉、意觉等多感互通的摄影艺术通感，运用到在摄影创作上，可以克服视觉“单一”的局限，摆脱视觉迟钝、视觉麻木、视觉疲劳等创作上的困惑，让多种感官的协作开辟更多的创作资源，拓展更大的情感表达空间，催生奇思妙想的摄影语言，为摄影创作插上腾飞的翅膀。

索久林现任中国摄协副主席、理论委员会主任、黑龙江省摄协主席。长期从事文学、摄影创作及艺术理论研究。曾发表或出版诗歌、小说、散文等文学、摄影作品多部(篇)。有的作品曾获省部级文艺精品一等奖，越南国际摄影大赛一等奖，并多次入展美国、日本、俄罗斯、奥地利等国际摄影艺术活动；在大陆和台湾多种媒体发表摄影艺术理论研究成果40多篇。其中《抽象摄影创作论》、《走进摄影艺术殿堂》获政府文艺精品奖。
近年来，致力于摄影认知与表达理论研究，借鉴多学科的理论成果，剖析中外摄影名作，结合自己的创作实践，在国内外摄影理论界次揭示了摄影艺术通感现象，阐释了其呈现方式、强大功能、多种形态、运用条件、走进摄影艺术通感的路径等，具有较强的针对性和可操作性。相同主题的若干讲座与交流，获得到了国内外同仁的首肯和支持。

目 录

11 关于摄影艺术通感（代前言）
20 绪 论

艺术通感是摄影重要的认知和表达方式
27 节 从孔子品乐看艺术通感
29 第二节 摄影艺术通感要有多种感觉的挪移和协作
35 第三节 摄影艺术通感包括反映人们意识层面的意觉活动
40 第四节 摄影艺术通感兼具表达功能与特殊的认知功能

视觉里的多种感官要素
77 节 视觉中的触觉要素
84 第二节 视觉中的听觉要素
91 第三节 视觉中的味觉要素
94 第四节 视觉中的嗅觉要素
98 第五节 视觉中的意觉要素

艺术通感在摄影创作中的强大功能
49 节 运用摄影艺术通感可以增加摄影主体艺术感觉的触角
60 第二节 运用摄影艺术通感可以加深摄影主体对生活的理解
69 第三节 运用摄影艺术通感可以延伸、丰富摄影主体的艺术感觉

摄影艺术通感的多种形态和创作要求
107 节 局部通感和整体通感
113 第二节 单一通感和连续通感
116 第三节 单项通感和多项通感
122 第四节 具象通感和抽象通感

摄影创作运用艺术通感的基础
145 节 通感生理、心理机制及对摄影创作的意义
150 第二节 生活层面的通感及对摄影创作的意义
153 第三节 各文艺门类对艺术通感的运用及对当下摄影的影响
159 第四节 人们对通感现象的研究及对摄影创作的意义

走进摄影艺术通感的多种路径
169 节 启动摄影艺术通感的动力源
173 第二节 开通多感信息的源泉
181 第三节 把握艺术通感的感觉特点
186 第四节 要培育多感运作的思维方式
191 第五节 让艺术通感覆盖全部摄影文体
196 第六节 借助多种修辞方式搭建摄影艺术通感的桥梁
211 第七节 利用现代摄影技术的虚拟效果捕捉摄影艺术通感

美国女作家海伦·凯勒说：“渴望飞翔的人永远不会甘心于爬行。”这是一个优秀摄影家影友的不懈追求。1839 年摄影术诞生后，随着社会的发展，
人们对摄影的认识也在不断地深化。索久林对摄影艺术通感的研究和探索，也是对摄影人在影像认识和表达上进取精神的一种传承和发扬。
——李前光

摄影理论的建设和学术研究的不断提升，是我们摄影事业发展坚固的基石和强大动力。索久林在追求摄影艺术的道路上，能够长期坚持有深度和广度的思考，在传承中创新，并形成独特的观点，是与摄影人的分享，也是对理论建设的贡献。
——王瑶

艺术通感充分体现了知觉的整合作用，它不但在作品呈现的后期可以将声音与画面融合，更重要的，是在拍摄前期，在行走中使各种感受，如听到的、闻到的、摸到的，统和为整体，融进画面里，强化作品现场感和氛围。
——李树峰

一幅优秀的黑白摄影，能让人听到风声徐徐，看到朝霞的绚烂，说明摄影者看到了自然的微妙，懂得用摄影的影调来表达自己的感觉情绪，这说明他掌握了“通感”的奥秘。通感，是很多优秀摄影作品的“密钥”。
——鲍昆

节 视觉中的触觉要素
摄影创作中，我们视觉感受到的很多审美是各种感官的共同反映，其中就有触觉传递给我们的审美要素。触觉，是靠人的身体神经系统同外界接触而产生的感觉，也称肤觉。顾名思义，它的生理感觉与人的皮肤有关。但艺术审美中的触觉，却主要通过心理活动完成。杜牧《阿房宫赋》中的“舞殿清冷袖，风雨凄凄”，把舞姿的视觉转化为“清冷”的触觉。杜甫诗句“晨钟云外湿，胜地石堂烟”，把晨钟的声音描绘为触觉的“湿”，表达了一种特殊的情感。这些在文学领域运用的手法，完全可以借用到摄影中来。

一、以质感表现触觉
质感是体现触觉的一种形式，它是物体属性、质量等特质的标志。这种标志，是由物体的纹理、颗粒和其他细节构成的。感觉物体的质感是触觉的重要功能。为了发挥摄影的特质，摄影家们历来注重表现对象的质感表现。20 世纪初，活跃在国际摄坛上的纯影派摄影家们，为了强调摄影本体的艺术优势，非常注重摄影的质感表现。在表现物体的质感上，F64 小组的许多摄影作品都成为摄影史上的典范。美国著名摄影家韦斯顿对门板的表现，以及亚当斯对岩石的表现，其质感的艺术魅力一直经久不衰。颗粒、纹理是一些物体表面突出的特征。冬日的温泊，阳光在溪水里跳来跳去，水中浮出的雪团上，那小颗粒晶莹地排列着、闪着光亮——在北方-30℃的严寒下，质感的颗粒告诉我们，这是一种活生生的雪，一种亲切的雪，也是一种温暖的雪！这是我在五大连池温泊感觉到的《雪的暖意》。
二、以动感表现触觉
动感是事物空间的变化，给人们一种运动感。视觉和触觉都可以感觉到物体的运动，但触觉感觉到的运动更为准确、细微、强烈，给人的印象更为深刻。
动感的形式很多：从范围上看，有局部动感、整体动感；从主从关系上看，有主体动感、陪体动感；从对象上看，有物体动感、环境动感；从显示方式上看，有显性动感、隐性动感；从动感的态势上看，有动态、动势、动痕。下面对动感的三种常用态势简要述之。
1. 动态
表现物体运动的形态。飞雪在树木间飘落是司空见惯的现象，如果用一般的眼光去看这种风雪，它也许成为过眼云烟，但用触觉去感受，这风雪便有了特殊意义。雪花从树干、树梢、树叶间丝丝缕缕地飘下，细腻、
缠绵、温和又有些柔美，恰如自然现象对生命的抚慰和一种培育。为了表达这种感觉，
可以用低速快门拍摄，拍下风刮雪落的痕迹。
这种丝绸状的风雪，让人们充分地看到具体细节，感觉会更为强烈。如照片《水的抚慰》，流水的状态如果产生触觉效果，也会产生特殊的审美效应。
2. 动势
表现物体欲动未动的一种势头。这种势头给人一种动的感觉，虽然还没有产生动态。运动员起跑的姿势、水闸门升起的姿势、骑手扬起马鞭的姿势，甚至一个人的眼神都可以成为一种行为的前兆，这都预示着一种
动作的开始。在表现高台跳雪的作品中，常见运动员虽然未跳，但那张臂欲飞的姿势已预示着将要向山谷飞翔，展示了飞翔的美好。
3. 动痕
物体运动留下的痕迹。现代著名书法家沈尹默在讲书法的动与静的关系时说：“不论是石刻或墨迹，表现于外的，总是静的形势，而其所以能成这样的形势，却是动作的结果。当初的动作态势现在只通过作品留在静的形中。”摄影也是这样，就像喷气式飞机飞过，云际间会留下线状的烟缕。有些行为过后，也会留下明显的印痕。这种印痕虽然不是动态的，但也有动感。
《风暴过后》就是一幅表现动痕的作品。2012 年初冬，张广才岭突降一场多年不遇的暴风雪。暴风雪封堵了道路，压断了树木，导致很多完整的事物残损。有一个叫作二浪河的地方，是暴风雪的中心，暴风雪过后，河岸树木倒覆，河面一片破碎的景象。这种动痕的表现，让人对暴风雪破坏力的印象更为深刻。
表现动感的素材很多，其表现方法也很多。很多风光摄影家在表现水流题材时习惯用慢门表现动感，把水表现成丝绸状、奶油状；有的摄影家用高速快门定格运动物体的动态瞬间，如子弹穿透苹果的瞬间；有的摄
影家用追拍运动物体的方法制造动感；还有的摄影家用晃动相机的方法制造动感。凡此种种，都有助于让触感要素表达出特有的艺术感觉。在全国镜泊湖题材摄影大赛中，有的作品之所以获奖，重要因素之一就是用慢门表现水的柔性，强调了触感效果，提高了作品的艺术价值。
三、以物体变形表现触觉
物体和物体存在的空间形态发生不规则的变化，我们称之为变形。这种变化有扩展形态的，给人一种张力感；有收缩形态的，给人一种挤压感；有超常形态的，给人一种扭曲感、透视感等。这些感觉都是触觉感受到的。借助这种变化，可以从中找到特有的艺术感觉。在小兴安岭深处的雾凇创作基地，一处河道强劲地向右弯曲。河道的自然变形，为我们的想象提供了广阔的空间，可以利用这种变形，表现出雾凇冰河在“力”的作用下呈现出无限延展的效果，洋溢着神秘而又真切的魅力。
运用镜头的特殊视角、变换焦距等方法，让被摄物体产生人为的变形，也有良好的艺术效果。借助鱼眼镜头，夸张玛尼堆的经幡，渲染它的笼罩效果，具有多重的象征意义，《笼罩》就是在这样的感觉中创作的。
四、以色温变化表现触觉
不同的时空下有着不同的色温，令被摄物体产生不同的色彩，给人以冷暖不同的触觉感，也可以称之为体觉感，这种感觉同样包含着不可忽视的审美要素。
《嫩江渔歌之一》表现在蓝色的冷调中，晨起撒网的渔船静静地行进着，它的清冷、静谧与远方沉睡的蒙古包构成的环境气氛和谐地融为一体，昭示着一种特殊的意境。另一幅《嫩江渔歌之二》，与《嫩江渔歌之一》为同一题材，但在不同的色温下，画面给人以不同的触感和意蕴。余晖中的暖调河面，融融宜人，舒展着无限的温馨和惬意。冷调与暖调的触觉不同，表达了不同的韵味，营造了不同的艺术氛围。有些摄影家很注重色温里的艺术，他们把拍这类作品简称为“拍色温”。台北摄影家王传信拍海滨题材的作品时运用色温，把触觉表现得相当到位。
五、以物体硬度表现触觉
物体的硬度反映了物体的抗压度。人们对不同物体的硬度制定了不同的衡量尺度。
物体的硬度，也包括人们感觉中的“软度”。在感觉层面上，人们对物体的硬度只有模糊的感知，没有具体的尺度。但这种“模糊的硬度”仍然是艺术的要素之一。据说达·芬奇在绘画表现上就很注重硬度问题，他的《美丽公主》是赠给少女比安卡·福斯尔扎的肖像作品，作品从未公之于世，后人无法鉴别真伪。专家们就是通过作品中发饰处理的“硬度”艺术坚定了研究考证的信心，使该作品历经几十年坎坷之后，终于被确认出自大师之手，了结了艺术史上的一桩悬案。钢铁是高强度的坚硬，棉花是低强度的“坚硬”——在人们的感觉中是一种柔软。
不同硬度的触觉反映，给人们带来不同的艺术感受。科罗拉多大峡谷那深深下垂、层层叠压、深不可测的岩石坚硬、牢固，象征着神圣而又不可冒犯的地球编年史。在它面前，人类显得渺小而乏力。眼睛虽然在俯瞰，但心里是仰视的，甚至是膜拜。创作时，要感觉到它的物理硬度，更要感觉到它在精神层面的硬度。《小兴安岭云海》那浩瀚的云阵，如丝如棉的云絮，是一种“柔性”的硬度，在心理上，给人以无限的温情、柔和，甚至是缠绵的感觉。那里应该是母亲的怀抱，或是婴儿的摇篮，或是人间的柔情蜜意。物体硬和软交错的形态，也有特殊的艺术效果。例如表现山峦和晨雾的题材，连绵起伏的山是坚硬的，环绕群山之间的乳白色的晨雾是柔软的，坚硬与柔软的相互衬托展示出大山博大、丰富、神秘的情怀。我们可以走进它的一隅，而无法涉足它的深处；我们可以认识它的一角，而无法认识它的穷尽。