明清瓷器真赝对比鉴定

《明清瓷器真赝对比鉴定》是原来版本（上海古籍,2002年）的修订本，作者在古玩市场的调研基础上，又做了较大的改动，替换了原来40%的内容，增加了新的研究成果，风格还保留一真一赝对比，详细说明真赝缘由。本书精选明清瓷器68件，并煞费苦心地找到了造型、纹饰等与这68件明清瓷器相应的仿冒精品，如此一真一假，图文并茂，比对介绍的形式，让读者边阅读辨别真假明清瓷器的要诀，边观看实物照片，逐一揣摩，细细体味，从而掌握别之方法。 

中国瓷器发展到明、清两代，进入了辉煌时期。无论是青花、斗彩、五彩、粉彩，还是单色釉瓷器，都显示出高贵和成熟，达到了至善至美的境地，享誉国内外，成为人们争相收藏的对象。与此同时，明清瓷器也成了造成假者仿冒的目标。一般的收藏爱好者很难分辨真品和赝品。
本书《明清瓷器真赝对比鉴定》是原来版本（上海古籍,2002年）的修订本，作者在古玩市场的调研基础上，又做了较大的改动，替换了原来40%的内容，增加了新的研究成果，风格还保留一真一赝对比，详细说明真赝缘由。本书精选明清瓷器68件，并煞费苦心地找到了造型、纹饰等与这68件明清瓷器相应的仿冒精品，如此一真一假，图文并茂，比对介绍的形式，让读者边阅读辨别真假明清瓷器的要诀，边观看实物照片，逐一揣摩，细细体味，从而掌握别之方法。书后还附录明清瓷器发展简表和价格行情表，以便读者更多地掌握明清瓷器的历史和现状。

程庸，原名程勇，现为《申江服务导报》记者，古玩版编辑，中国作家协会会员，中国古陶瓷学会会员，中国文物学会会员。上世纪80年代写诗，主要作品有长诗《蓝鸟》、《黑山鹰》，组诗《片羽吉光的苦恋》；90年代写小说，作品有《情雨》、《飞翔》、长篇小说“手洗时代”三部曲部《德令哈囚犯》、《一个人的百部经典》、《月亮下的蛋》（合作）。业余时间研玩中国古陶瓷，出版专著《东风西渐——中国瓷器影响欧洲》《早期阿拉伯瓷器》《古玩辨伪入门》《中国瓷器鉴赏二十讲》《晋唐宋元瓷器真赝对比鉴定》《明清瓷器真赝对比鉴定》等。组诗《怀念村庄》获《萌芽》文学奖。

明洪武青花云龙纹“春寿”瓶 2 ~ 3 现仿明洪武青花云龙纹“春寿”瓶

明永乐青花缠枝莲纹大盘 4 ~ 5 现仿明永乐青花缠枝莲纹大盘

清雍正青花缠枝莲纹大盘 6 ~ 7 清道光缠枝莲纹盘

明永乐甜白釉碗 8 ~ 9 现仿明永乐甜白釉碗

清康熙白釉暗刻双龙赶珠纹碗 10 ~ 11 清白釉薄胎碗

明宣德青花缠枝莲纹罐 12 ~ 13 现仿明宣德青花缠枝莲纹罐

明宣德青花 现仿明宣德青花

如意垂肩折枝花卉瓜果纹梅瓶 14 ~ 15 如意垂肩折枝花卉瓜果纹梅

明正德青花 清雍正青花

如意垂肩折枝花卉瓜果纹梅瓶 16 ~ 17 变形莲瓣披肩折枝花卉瓜果纹梅

明宣德青花花果葵口碗 18 ~ 19 现仿明宣德青花花果葵口碗

明青花缠枝莲纹斗笠碗 20 ~ 21 清康熙青花花果葵口碗

明弘治白地绿彩暗龙纹碗 22 ~ 23 现仿明弘治白地绿彩暗龙纹碗

明正德白地绿龙碗 24 ~ 25 清康熙白地绿龙碗

明万历五彩镂空云凤纹瓶 26 ~ 27 现仿明万历五彩镂空云凤纹瓶

明万历青花龙纹碗 28 ~ 29 现仿明万历青花龙纹碗

清康熙龙纹青花碗 30 ~ 31 清光绪青花海水云龙纹碗

明初龙泉青釉刻缠枝莲纹大瓶 32 ~ 33 现仿明初龙泉青釉刻缠枝莲纹大瓶

明德化窑白釉“何朝宗”款观音像 34 ~ 35 现仿明德化窑釉“何朝宗”款观音像

清初德化窑观音立像《心默子》款 36 ~ 37 民国仿明何朝宗观音立像

清顺治青花云龙戏珠缸 38 ~ 39 现仿清顺治青花云龙戏珠缸

清雍正青花云龙戏珠缸 40 ~ 41 清道光青花云龙戏珠缸

清康熙五彩加金三狮纹直颈瓶 42 ~ 43 现仿清康熙五彩加金三狮纹直颈瓶

晚明五彩鱼藻纹盖盒 44 ~ 45 清五彩鱼藻纹盘带“在川知乐”款

清康熙五彩鱼藻纹盘 46 ~ 47 现仿清康熙五彩鱼藻纹盘

清康熙素三彩花果纹盘 48 ~ 49 现仿清康熙素三彩花果纹盘

清康熙珐琅彩牡丹纹碗 50 ~ 51 民国仿清康熙珐琅彩牡丹纹碗

清雍正蓝地珐琅彩牡丹万寿无疆纹碗 52 ~ 53 现仿康熙珐琅彩牡丹纹碗

清康熙绿彩云龙戏珠纹盘 54 ~ 55 现仿清康熙绿彩云龙戏珠纹盘

清道光绿彩云龙戏珠纹盘 56 ~ 57 清宣统绿彩云龙戏珠纹盘

清康熙釉里红三狮翻口琵琶尊 58 ~ 59 现仿清康熙釉里红三狮翻口琵琶尊

清康熙乌金釉胆式瓶 60 ~ 61 现仿清康熙乌金釉胆式瓶

清康熙豇豆红釉瓶 62 ~ 63 现仿清康熙豇豆红釉瓶

清中期豇豆红柳叶瓶 64 ~ 65 清光绪豇豆红柳叶瓶

清康熙五彩人物棒槌瓶 66 ~ 67 民国仿清康熙五彩人物棒槌瓶

清康熙豇豆红太白尊 68 ~ 69 现仿清康熙豇豆红太白尊

清仿康熙豇豆红太白尊 70 ~ 71 清晚期钧红釉太白尊

清康熙五彩花神杯一对 72 ~ 73 现仿康熙五彩花神杯

清乾隆五彩花神杯一对 74 ~ 75 清道光五彩花神杯一对

清雍正粉彩寿桃纹天球瓶 76 ~ 77 现仿清雍正粉彩寿桃纹天球瓶

清嘉庆粉彩九桃纹天球瓶 78 ~ 79 清光绪粉彩九桃纹天球瓶

清雍正红釉梅瓶 80 ~ 81 现仿清雍正红釉梅瓶

清朝乾隆红釉梅瓶 82 ~ 83 晚清红釉梅瓶

清雍正斗彩团花“寿”字盘 84 ~ 85 现仿清雍正斗彩团花“寿”字盘

清雍正斗彩花卉扁壶 86 ~ 87 现仿清雍正斗彩花卉扁壶

清雍正青花折枝花卉纹奘罐 88 ~ 89 现仿清雍正青花折枝花卉纹奘罐

清乾隆青花折枝花果纹六方瓶 90 ~ 91 现仿清乾隆青花折枝花果纹六方瓶

明万历青花双龙戏珠蒜头瓶 92 ~ 93 明晚期青花缠枝莲蒜头瓶

清乾隆青花缠枝莲蒜头瓶 94 ~ 95 现仿清乾隆青花缠枝莲蒜头瓶

清乾隆珐琅彩人物瓶 96 ~ 97 现仿清乾隆珐琅彩人物瓶

清乾隆粉彩八吉祥纹贲巴瓶 98 ~ 99 现仿清乾隆粉彩八吉祥纹贲巴瓶

清道光柠檬黄粉彩八吉祥纹贲巴瓶 100 ~ 101 清粉彩八吉祥纹贲巴瓶

清乾隆青花缠枝莲六连瓶 102 ~ 103 现仿清乾隆青花缠枝莲六连瓶

清乾隆孔雀绿釉饕餮纹象耳尊 104 ~ 105 现仿清乾隆孔雀绿釉饕餮纹象耳尊

清乾隆青花缠枝莲花卉赏瓶 106 ~ 107 现仿清乾隆青花缠枝莲花卉赏瓶

清道光青花缠枝莲花卉赏瓶 108 ~ 109 清光绪青花缠枝莲花卉赏瓶

清乾隆粉彩牛头尊 110 ~ 111 现仿清乾隆粉彩牛头尊

清道光粉彩百鹿尊 112 ~ 113 清光绪粉彩百鹿尊

清乾隆茶叶末釉荸荠瓶 114 ~ 115 清嘉庆茶叶末釉荸荠瓶

清光绪鳝鱼黄釉荸荠瓶 116 ~ 117 现代茶叶末釉荸荠瓶

清乾隆钧红窑变方壶 118 ~ 119 现仿清光绪钧红窑变方壶

清光绪钧红窑变方壶 120~ 121 清宣统钧红窑变方壶

清嘉庆粉彩百花图瓶 122 ~ 123 现仿清嘉庆粉彩百花图瓶

清道光斗彩花卉纹碗 124 ~ 125 现仿清道光斗彩花卉纹碗

清雍正斗彩花卉纹碗 126 ~ 127 清宣统斗彩花卉纹碗

清道光“慎德堂”款珊瑚红地 现仿清道光“慎德堂”款珊瑚红地

金彩瓶 128 ~ 129 金彩瓶

清同治贯耳方瓶 130 ~ 131 现仿清同治贯耳方瓶

清雍正仿官釉贯耳瓶 132 ~ 133 清光绪仿官釉贯耳瓶

清光绪霁蓝描金皮球赏瓶 134 ~ 135 现仿清光绪霁蓝描金皮球赏瓶

清光绪粉青八卦琮式瓶 136 ~ 137 现仿清光绪粉青八卦琮式瓶

明清民国瓷器发展简表 138

明清瓷器发行情表 146

明清瓷器和元以前的瓷器有一个很重要的区别，那就是多数瓷器都有图案。因而，这个图案就成了鉴定真赝的重要依据，现代仿品也容易在图案上露出马脚。

原因很简单，明清官窑上的图案都是当时一流艺术家的作品，有相当部分是宫廷画师所为。而现代仿品上的图案是不是中国一流画家所为？显然不是。即使是当代中国一流的画家参与了造假，也难以与当初的一流画家相提并论。理由很简单，古人运用毛笔已经成了生活的一部分，没有其他书写工具，即使写一张小条子，也必须用毛笔。而且那些宫廷画师不惜工本，不计时间，努力把一件瓷器画好为止。画师画好，并非完成，作品还要送入炉中烧造，烧造完后，质量有问题的，一律作废。

现在的情形和过去刚好相反。毛笔基本在生活中消失了，只有一些画家、书法家偶尔运用。一流的艺术家都无法做到拒绝其他书写工具，更何况在窑场里谋生的书画家了。那些书画家为了赶时间，挣工资，尽量在短的时间里增加工作量，这种状况下怎么能够画出好画？急功近利，即使优秀的画家也难发挥出好的水平。

了解了这一点，为鉴定有图案的明清瓷器，带来了方便。比如一件乾隆花卉粉彩瓷器，其画功通常一流，线条运用能够做到笔笔流畅。其鉴定诀窍，就是看运笔是否多为中锋，即使中锋、偏锋混用，也是搭配和谐，合理自然。有时瓷器上的画面看不出笔锋，那么可以从用笔轻重自然流畅入手。而现代仿品通常绘画线条做不到自然流畅，往往中锋偏锋混用，其原因就是当代画家的笔墨功夫大大落后于古人。因此要想判断古今这种细微技巧的差别，鉴赏者必须具备书画方面的修养。

明清瓷器除了图案的精致外，还有重要的一点就是制作精巧规正，比如瓜棱形的瓷器，一定是从上到下都做到等分，不会偏废一点。一个官窑瓶子的肩膀部分的弧度一定是和谐的，绝不会有坑坑洼洼的现象。这些特点就叫作造型规正。当然在鉴定造型时，得提防模子翻造。仿造者为了达到造型规正，在真品上翻模取造型，这种赝品初看规正，仔细观察会发现不够流畅的修坯痕迹。

以上简要的叙述只是涉及鉴定要诀中的几个方面，但可以说是鉴定明清瓷器较重要的方面。之所以这样说，是因为，当代仿品和明清留存下来且保存得好的瓷器，从光亮、釉面上看区别不大，从新旧程度上很难鉴别。不像当代仿品和高古瓷器对比，首先有一个新旧的问题，很容易看出真伪来。因此鉴定明清瓷器更重要的在于制作质量和画风上的特点，爱好者要多多了解工艺和造型上的规律，多多了解当时的画风对瓷器装饰的影响，以及过去和现代在画法上的区别，是很有益处的。