11×16 XXL STUDIO（2019“最美的书”）

★11个书籍设计案例，均采用案例书籍原本尺寸与纸张再现给读者，复盘设计师的思考步骤，展开设计与阅读的联想。

★“世界*美的书”奖、“中国*美的书”奖双料得主刘晓翔个人工作室成立10年以来书籍设计作品的精华总集，以从未有过的方式解读设计。 

★超值附赠刘晓翔工作室特别制作精彩视频，了解这套书更多设计背后的思考和故事，视频获取方式请见本书内页。

      刘晓翔 1963年生。北京刘晓翔工作室艺术总监，中国出版协会装帧艺术工作委员会主任。高等教育出版社编审，国际平面设计联盟成员(AGI)。 曾获第五届（1999年），第六届（2004年）全国书籍设计艺术展多项设计。多次获得“中国美的书”奖，2010年、2012年、2014年三次获得“世界美的书”奖。

自序 

      写在晓翔的《11×16 XXL Studio》出版之际 吕敬人 2004 年，北京举办第六届全国书籍装帧艺术展览，那时筹备过程困难重重，本是专业领域很纯粹的展事，却遇到非专业操作的干扰，危机四伏，险象丛生，其经过用惊心动魄形容也不为过，把艺委会主任张守义先生弄得心力憔悴，困局下，他让我接手完成此任。好在同道众人拾柴，同行集资相助，大家齐心协力，从中国美术馆盛大展事、人民大会堂颁奖活动到六展得奖作品集和优秀论文集的出版，不负前辈嘱托。与此同时，我策划了新中国成立以来业内首次举办的国际书籍设计学术研讨会，邀请世界各国15 位优秀的书籍设计家书艺论道，参会者发言踊跃。主持研讨会间隙，我拿着照相机拍摄资料，场内总有一个亮点直晃眼球，此乃专注听讲的光头先生刘晓翔，于是与他相识，并成莫逆之交。 其实在研讨会前的评审过程中，晓翔的作品《中国历代美学文库》一直是众评委心仪的佳作。作品的外观平和质朴，文字版式结构严谨，整体设计体现出高贵且优雅的东方审美意境，是哪位高手深藏不露，只见其书未谋其面。六展之后，与作者本人有了交往，知晓翔大学专攻油画，功底不凡，卖价不菲，学生时期的素描作业被当作范本由人民美术出版社出版，毕业后阴差阳错投入出版社混日子。一心想当专业画家的他根本没瞧上这门服务行当，身在曹营心在汉，上班画封面，心却飞到调色板之中。好在自幼热爱历史，耽读文学的他，有着深藏内心的书卷审美素质，虽不爱画封面，出手却也佳作频出，于是乎有了第五届、第六届的金奖作品。 抱着“听听吧”的心情，晓翔全程聆听了首届国际书籍设计家论坛，以往对装帧的认知被全新的书籍设计概念完全颠覆。书籍设计者的责任在哪里？书籍设计只是为书衣做打扮吗？设计的价值是什么？中国书籍艺术的出路在哪里？我想那时晓翔内心产生的波动也许是既剧烈又矛盾的，他走在绘画与设计的十字路口，靠感觉的绘画让他亢奋，凭理性逻辑推理的书籍整体设计富有挑战，他决定“洗心革面”，迎难而上。 并非是一时的冲动，晓翔脚踏实地迈向设计的全新领域。他并不满足于已有的经验，积极探求任何一个未知的课题，编辑设计、网格规制、文字格律、信息解构、矢量推算、神之物化、形之韵制……相处10 多年的他，是我难缠的弟子同道。凡有新的设计想法，必来工作室与我交流讨论，他从不拿着电脑空谈，而是做成等大的样书，使其每一页面从头到尾的叙述结构能够清晰地呈现，封面书形都必物化后再实实在在地三度把玩评点，真诚地不耻下问，较劲地不厌其烦，直至今日。他的敏感和不罢休的劲让我感动，且舒服。 “渔翁看破兴亡事，独坐秋风钓石边。”（《晚渡咸阳》，马中锡，明）不爱抛头露面的晓翔，明事晓理，静观悟行，不凑热闹也不掺和烂事，专攻书经，苦行修炼，秋硕累累，实乃一门心思专研所致。这些年来，他的佳作不断涌出，得奖连连，14 次获“中国美的书”奖、3 次获得“世界美的书”奖，并广受国内外专业同行的关注与好评。韩国坡州书城授予晓翔第二届（2013）“坡州出版奖”（个人成就奖），就是对他为出版所做贡献的肯定。2015年，国际平面设计家联盟吸收他为AGI 成员。 这次上海人美慧眼识英雄，点将晓翔为同行做一本书。他要把11 本经过反复磨砺的书籍，从文本解读、逻辑分析、编辑导构、网格设定、版面格律、阅读布局、图表链接到物化成型，依照不同题材门类、不同文本特征、不同受众读者所采纳的各种逻辑思考和编辑设计方法论一一解读，从中了解书籍设计真正的含义。全书的案例不是抽象的释疑，原大尺寸的再现，每一步骤的推断，设计与阅读的联想……这是一本从未有过的书，对于设计者来说有着难得的学习价值，对出版人、编辑也不无裨益。 近30 年来的中国书籍艺术有着长足的进步，但在业内还存有不少误区，狭隘的出版观念犹存，而有良知的出版人、编辑、设计师却在精雕细琢、潜心创作，为读者提供美的阅读。晓翔为每一本书付出的心力不值得去点赞吗？一本书的完成是一项系统工程，参与做书的每一位应理解书籍设计绝非仅仅止步于装帧的范畴，面对时兴的电子读物，未来书籍设计理念与方法论有着更广阔的天地去开拓。今天，读何种载体并不重要，能否传递出有趣有益的故事才更有价值，书籍设计师应作为导演，为每一本书执导多彩生动的书戏。