描述
开 本: 16开纸 张: 胶版纸包 装: 平装是否套装: 否国际标准书号ISBN: 9787214086211
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关于现代建筑的16章——空间、时间以及世界（第2版）在仅有1.2亿人口的日本出版发行的个人作品能够在拥有13亿人口、被称为“世界**的读者市场”的中国终于被翻译成中文出版、发行了。它包括了对建筑历史的研究，以及对现代建筑和展览会参展作品的评论等方面，浓缩了许多重要的理论和观点。
本书的特点是将历史的视角和现代的趋势联系在一起，以便让中国读者更好地了解日本现代建筑的背景，起到较好的作用。另一个特点是，作者本人出生于1967年，属于在亚文化的洗礼下成长的一代人，在与现代思想观念相连接的问题上，列举了许多电影、科幻、动漫的例子，这是正规教科书中所没有的。相反，本书融合了工程学和艺术两大领域的建筑类型，内容繁杂，并以此为契机，使更多的读者感受到建筑是很有意思的领域。
部 论形式与环境
章 形态与功能——被装饰的小屋，原野与公园…………….2
形态服从于功能……………………………………………………………………2
形态服从于规范……………………………………………………………………3
形态与功能的分离………………………………………………………………..5
“鸭子”与被装饰的小屋……………………………………………………..6
原野与公园…………………………………………………………………………..9
新的形式主义……………………………………………………………….. ……11
第二章 巴洛克——椭圆与装饰……………………………………….. …14
畸形的珍珠………………………………………………………………………….14
椭圆与楼梯………………………………………………………………………….15
空间的操作………………………………………………………………………….20
过度的装饰………………………………………………………………………….24
第三章 斜线与坡道——运动和景观……………. ……………………..27
由于斜线限制而形成的风景…………………………………………………27
坡道与机械的属性相符………………………………………………………..30
倾斜的功能………………………………………………………………………….35
战争与速度感………………………………………………………………………36
景观…………………………………………………………………………………….38
第四章 整体/局部——拼凑与模式语言，教堂与集市.. …. … ..40
薛瓦勒的理想宫…………………………………………………………………..40
拼凑…………………………………………………………………………………….43
模式语言……………………………………………………………………………..45
教堂与集市………………………………………………………………………….48
第五章 雷姆·库哈斯——曼哈顿模式，巨型空间与废弃空间51
曼哈顿模式………………………………………………………………………….51
反现代主义的理论……………………………………………………………….53
迈向天空的先锋，针和球的复合体………………………………. …….54
巨型空间……………………………………………………………………………..56
规划概念无效化…………………………………………………………………..59
普通城市和废弃空间……………………………………………………………61
环境的控制，电影《僵尸》…………………………………………………64
第二部 住宅，以及“日本”这个空间
第六章 住宅建筑——迈向潜无意识的深层……………………. …..68
作为“巢”的住宅……………………………………………………………….68
追求安稳是居住者的愿望…………………………………………………….69
海德格尔的说法…………………………………………………………………..72
我的家…………………………………………………………………………………73
小小的家……………………………………………………………………………..77
后现代主义与母亲之家………………………………………………………..79
住宅的精神分析…………………………………………………………………..80
惊悚的东西………………………………………………………………………….82
第七章 身体——从柱子到机动战士…………………… ………………84
多利克柱式是男性，爱奥尼亚柱式是女性…………… ……………..84
“少女人形柱”与后现代主义……………………………… …………….87
“建筑少女”………………………………………………………………………90
身体的延伸………………………………………………………………………….92
服饰化的建筑与网络空间的融合…………………………… ………….. 94
身体的双重性………………………………………………………………………96
第八章 日本的东西——布鲁诺·陶德，绳文与弥生………….. 98
布鲁诺·陶德（Bruno Taut）……………………………………………….98
神社/直线，寺院/曲线…………. …………. ……………………………….101
绳文与弥生………………………………………………………………………..102
前卫与野蛮………………………………………………………………………..104
屹立的柱与流动的水………………………………………………………….107
白派与红派………………………………………………………………………..109
第九章 战争的影子——废墟的印象、新陈代谢主义与人工地盘
………………………………………………………………………. ………… …….110
战争与废墟………………………………………………………………………..110
分裂的人格………………………………………………………………………..112
不定形的建筑…………………………………………………………………….115
建筑与变动………………………………………………………………………..117
人工地盘……………………………………………………………………………119
第十章 “超级平面”——没有差异的表层世界……….. ………122
各种用法……………………………………………………………………………122
命名者是谁？…………………………………………………………………….124
新的可能性或是道德伦理的崩溃……………………………… ……….125
二维的建筑………………………………………………………………………..126
层次结构的解体…………………………………………………………………128
第三部 建筑何去何从
第十一章 历史与记忆——现代主义、复兴与保存……… …….134
已经不是一个人书写通史的时代…………………………. ……………134
直线般笔直的进化变得不可相信…………………………………. ……136
复兴…………………………………………………………………………………..138
时间的战争………………………………………………………………………..140
建筑的同一性…………………………………………………………………….143
第十二章 场所和景观——地域主义、场所精神、批判的地域主
义、唯实主义………………………………………………………… ……….. 145
地域主义……………………………………………………………………………145
景观的三种类型…………………………………………………………………146
土地的故事………………………………………………………………………..149
对现代主义的反对……………………………………………………………..151
批判的地域主义…………………………………………………………………153
唯实主义……………………………………………………………………………155
第十三章 建筑类型——圆形监狱、便利店与漫画咖啡店…..158
哥特风格的住宅……………………………….. ………… ………… ……….158
圆形监狱……………………………………………………………………………161
神殿还是狱舍？…………………………………………………. …………….162
建筑类型的等级之分…………………………………………… ……………163
商业建筑地位的上升………………………………………………………….165
便利店与漫画咖啡店………………………………………………………….166
第十四章 信息——“虚拟城市”的交通….. ………… …………. 168
移动的空间……………………………………. …………………….. …………168
交通网络………………………………………………………………………….. 170
胶囊建筑………………………………………………………………………… ..170
虚拟城市…………………………………………………………………………. .172
“移动电话城市”所带来的东西…………………………………. ….. 175
既分离又相连的空间………………………………………………………… 176
第十五章 媒体——杂志、照片与模型…………….. ……………….178
信息的病毒………………………………………………………………………..178
媒体让时间加速…………………………………………………………………179
照片与现代建筑…………………………………………………………………180
受媒体本身的影响……………………………………………………………..182
计算机技术的普及所带来的影响………………………………………..183
第十六章 透明性与影像性——作为显示屏的建筑……….. ….. 186
向现代主义的回归………………………………………………………….. …186
现象的透明性……………………………………………………………….. …..187
半透明…………………………………………………………………. ………. ….189
影像的投影…………………………………………………………………….. …190
现象的影像性…………………………………………………………………. …192
谷口吉生的建筑……………………………………………………………… …194
主要参考文献………………………………………………………… ……… …199
后记………………………………. ……………….. ……………. …………….. ..203
这本在仅有1.2亿人口的日本出版发行的个人作品能够在拥有13亿人口、被称为“世界的读者市场”的中国被翻译成中文出版、发行，我感到非常高兴。到目前为止，我个人编著的《迈向建筑的轨迹——日本建筑师的毕业设计》、与他人合著的《建筑和音乐》已经有了汉语译本。即将与广大的中国读者朋友见面的这本书包括了对建筑历史的研究，以及对现代建筑和展览会参展作品的评论等方面，浓缩了许多重要的理论和观点。
本书的特点是将历史的视角和现代的趋势联系在一起，以便让中国读者更好地了解日本现代建筑的背景，起到了很好的作用。另一个特点是，我本人出生于1967年，属于在亚文化的洗礼下成长的一代人，在与现代思想观念相连接的问题上，列举了许多电影、科幻、动漫的例子，这是正规教科书中所没有的。相反，本书融合了工程学和艺术两大领域的建筑类型，内容繁杂。如果能够以本书为契机，使更多的读者感受到建筑是很有意思的领域，我感到不胜荣幸。
我于20世纪90年代初开始在亚洲旅行。曾游历过中国（包括香港和台湾）、韩国、朝鲜、泰国、尼泊尔、印度、印度尼西亚、越南、菲律宾、马来西亚、新加坡等国家和地区，从学生时代的背包客，到近年来出席演讲会展览会等，都一一尝试过。对于初学习西洋建筑史的我来说，亚洲是个充满各种可能性的新地方；以前是为了学习古建筑、近代建筑而参观、游览，但近只是以学习现代建筑为目的而到访。
我次来到上海时，上海还没有地铁，出行时要乘坐非常拥挤的公共汽车。我在同济大学的学生宿舍住了两个星期。那时的浦东地区还没有超高层建筑。20世纪七八十年代，随着改革开放的逐步深入，上海的城市面貌发生了翻天覆地的变化。21世纪以来，世界各国的建筑师来到中国，陆续开展了一些具有大胆创意的建筑项目。
北京也发生了巨大的变化。20世纪八九十年代，如果论及现代建筑，我好像只参观了贝聿铭设计的香山饭店。现如今，许多建筑大师的作品高耸林立。特别是在北京奥运会举办期间，赫尔佐格和德梅隆设计的“鸟巢”，伴随着壮观的开幕式的影像，一夜之间成为让全世界记忆深刻且全球媒体瞩目的划时代的建筑。毫无疑问，这是奥运会建筑历史上的一项杰作。2008年，作为里程碑的“算法设计”的问世，让充分运用计算机技术确定建筑的几何形态成为可能。这一年也成为世界公认的具有纪念意义的一年。在此基础上，即使展开更复杂的造型，普通人也难以知晓其中的差别，在这个意义上，北京奥运会是个绝佳时机。从中国经济增长的角度考虑，这也是历史的必然，应该说建筑是其好的体现。期待今后引领世界的建筑多在中国出现。
初到访中国，我用了约一个月的时间到处旅游。由一位名叫范核的中国朋友陪同，他曾到东京大学建筑系留学。直到现在，当时的珍贵体验依然令我难以忘怀。我对中国的兴趣也从那时便开始了，此后多次到中国各个城市参观，访问。很遗憾, 范核在陪同我旅行之后就生病了，经过几年与病魔的抗争，终离开了这个世界。因此，我想将本书奉献给我的朋友范核，正是他初为我架起了沟通中国的这座桥梁。
五十岚太郎
（刘峰 刘金晓 译）
形态与功能——被装饰的小屋，原野与公园
形态服从于功能
让我们就建筑的基本关键词——形态与功能来思考一下两者的关系。
应该讲这是自20世纪现代主义理论被提出以来，非常重要的主题之一。通常而言，路易斯·沙利文（Louis Sullivan，1856—1924）是由“形态服从于功能（Form follows Function）”的格言而闻名。形态不是为了美而存在，而是功能决定了形态。也就是说，人们的思考方式是，美的东西并不是预先存在的，而是解开与美产生制约关系的方程式后，美的东西才呈现出来。
然而，这种思考方式可以追溯到上古时期，甚至维特鲁威（Marcus Vitruvius Pollio）在《建筑十书》中所提倡的实用、坚固、美观三要素。该书撰写于前33年—前22年间的古罗马时代。书中论述并总结了古希腊建筑的经验。在这里，功能对应于实用，形态对应于美观，从某种意义上各自有相应的定义，两者的联系，或者说两者的相关性并没有被很清楚地意识到。可是，近代以来，建筑的形态要服从于何种用途的“功能”，即两者间用明确的函数关系加以规定。原本“Function”这个词不仅是“功能”的意思，还有“函数”的意思。总之，一个极大的转变是，形态与功能密切地联系在一起。
至少，近代以前的古典主义建筑也好，哥特式建筑也好，建筑的造型都是借助“样式”制度中的规则来确定的。无论什么用途的建筑，“样式”都是形态生成系统中更为重要的元素。实际上，连细部的造型也是这样自动生成的。
20世纪初，作为功能主义造型的模型而受到关注的，是工业革命以后建造的工厂和仓库。大教堂毕竟是宗教建筑，比较容易渗入美学意识。然而，工业建筑并非具有观赏意义的建筑，而是纯粹的功能性建筑，以高效率地完成大量的生产任务为要素；因此，它们并无任何装饰的且以必要的体量组合的姿态呈现出来。欧洲现代主义建筑师勒·柯布西耶（Le Corbusier，1887—1965）和包豪斯的建筑师们，受到已经在美国出现的工厂、仓库建筑类型的影响。在现代主义中，使用“机械”的隐喻是沿袭下来的一种文脉。例如，建筑师勒·柯布西耶有“住宅是居住的机械”的著名格言。机械同时也排除了装饰的要素，形式由功能所决定。反过来说，机械的建筑版就是工厂。
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