西部往事：莱昂内谈电影（意大利国宝级导演莱昂内与十五年挚友对谈录）

★意大利导演莱昂内与十五年挚友对谈录 ★诚挚、幽默、丰富地呈现了这位意大利西部片代表人物的电影人生，从电影观念到从影经历，德·西卡、克林德·伊斯特伍德、恩尼奥·莫里康内等诸多电影艺术界巨擘也悉数在书中登场。 ★莱昂内的成名史，也印刻着电影界由昨日之流行至今日之商业电影的发展史，由其独特的成名之路中，读者也可一窥类型片的历史脉络。

塞尔吉奥·莱昂内是意大利黄金时代大师级导演，意大利西部片的代表人物。他曾创造世界电影的票房神话，几乎以一己之力改写了西部片的历史，打破了好莱坞西部片的陈词滥调。 塞尔吉奥·莱昂内是意大利西部片的代表人物。他曾创造世界电影的票房神话，几乎以一己之力改写了西部片的历史，打破了好莱坞西部片的陈词滥调。 《西部往事：莱昂内谈电影》以法国电影学者诺埃尔·森索洛与莱昂内十余年的友谊为基础，在对谈间诚挚地还原了莱昂内的电影人生。他的博学、深刻和幽默在这本谈话录中俯拾皆是，诸多幕后细节、影坛逸事也悉数登场。本书是莱昂内一生导演历程与人生之路的珍贵总结，也是回顾20 世纪欧洲电影和美国类型片发展史的绝佳资料。

法国电影学者、编剧、导演。著有《法国电影中的女人》（Femmes du cinéma français）、《被诅咒的人》（M le Maudi）、《黑色电影》（Le Film Noir）等作品。

序? 言 ——1 1.莱昂内家族 / 1900 年那不勒斯的文化生活 / 文森佐·莱昂内变成罗伯托·罗贝尔蒂 / 第一部意大利 西部片 / 弗朗西丝卡·贝尔蒂尼与歌剧名伶 / 法西斯主义 —— 9 2.童年 / 学业 / 法西斯喜剧 / 木偶戏 / 了解电影 / 漫画 —— 21 3.罗伯托·罗贝尔蒂的回归 / 那不勒斯 / 贝托里尼 / 罗马犹太区 / 墨索里尼之死 —— 31 4.美国黑色小说 / 助理导演生涯 / 卡米纳·加隆尼 / 维托里奥·德·西卡 / 政治选择 / 新现实主义 / 马里奥·伯纳德 / 碧姬·芭铎 —— 41 5.《特洛伊的海伦》/罗伯特·怀斯 / 拉乌尔·沃尔什/奥逊·威尔斯和他的一部未完成影片/女人 ——55 6、埃米尔·库奇奈 / 弗雷德·金尼曼 /《非洲》/ 亚历山大·特劳纳 /《宾虚》 —— 65 7.历史神话片编剧 / 安东尼奥尼 /《末日庞贝》/《罗德岛巨像》/ 马其斯特式角色的贬值 / 罗伯特·奥 尔德里奇 —— 75 8.谈绘画 / 基里科 / 未来主义 / 罗曼式建筑 / 谈文学 / 帕索里尼 / 谈戏剧 ——97 9.意大利电影危机 /《荒野大镖客》/ 黑泽明 / 伊斯 特伍德 / 莫里康内 / 守护天使 / 悲观主义 / 意外的成功—— 111 10.《黄昏双镖客》/ 赏金杀手 / 范·克里夫 / 启示性闪回 / 音乐的力量 / 新的成功 —— 133 11.《黄金三镖客》/ 美国内战 / 阿格和斯卡贝里 / 埃 里·沃勒克 / 巴洛克奏鸣曲 / 伊斯特伍德的命运 —— 149 12.《西部往事》/ 贝纳尔多·贝托鲁奇 / 亨利·方达 / 查尔斯·布朗森对阵沃伦·比蒂 / 杰森·罗巴兹 / 日本电影 / 母系世界的诞生 / 其他人的才能——163 13.《革命往事》/ 彼得·博格达诺维奇 / 詹姆斯·科本与罗德·斯泰格 / 巴枯宁与毛泽东 / 爱尔兰独立 运动 / 约翰·福特 / 温柔与粗俗 —— 181 14.制片生涯 / 特尼达和特伦斯·希尔 / 一些计划 / 广告片 —— 199 15《美国往事》/《小混混》/ 哈里·格雷 / 热拉尔·德帕迪约 / 罗伯特·德尼罗 / 大烟梦 / 地狱之旅 / 电影往事 —— 213 16.等待文艺复兴 / 向约翰·福特致敬 / 今天的电影 / 《列宁格勒九百天》 ——241 附录 塞尔吉奥·莱昂内访谈 ——257 马丁·斯科塞斯谈莱昂内—— 274 莫里康内谈莱昂内（篇一）—— 281 莫里康内谈莱昂内（篇二）——284 达里奥·阿尔真托谈莱昂内—— 292 贝托鲁奇谈莱昂内—— 295 博格达诺维奇谈莱昂内——298 译后记——303

森索洛：您是怎么想到拍西部片的？ 莱昂内：在《罗德岛巨像》之前我就结婚了，我有了一个女孩，叫拉法埃拉（Raffaella）。然后我们又有了一个孩子，叫弗朗西丝卡（Francesca），我们靠我第一部片子《罗德岛巨像》和《天火焚城录》赚来的钱生活。我拒绝拍任何片子。在那个时期，意大利电影工业陷入了危机。罗伯特·奥尔德里奇的影片和卢奇诺·维斯康蒂的《豹》让Titanus公司陷入破产的边缘，我们再也不能拍大片了。德国人拍起了欧洲西部片，我们就模仿他们做起了美国和日耳曼产品的低级复制品。我们这些外高卢邻居1做这种类型的电影是合理的，因为他们受到一位德国作家的启发：卡尔·梅2。这跟好莱坞没有任何关系，卡尔·梅是一位来自他们自己的流行文化的经典作家。跟他们比我们就差得比较远了，我们的西部片根本不行。但是，演职人员名单上都是美国名字，这是为了伪装这些西班牙导演和意大利导演的身份。我们开始了意大利、德国和西班牙的联合制片。评论界根本不了解内情，他们还以为是发行商在夏天廉价出售的美国小片儿呢。吹牛的越来越多，可意大利电影却奄奄一息，并造成了1964年的全军覆灭。没有任何一家银行愿意把钱投到电影上。一般来说，我们在每年的第一季度要拍六十多部电影，但在1964年3月，还没有一部电影开拍。我捉摸着改编卡尔·梅的东西在欧洲可行，所以开始考虑拍西部片的可能性。我跟德国人和西班牙人的关系不错，所以我非常天真地认为做这种东西应该不会有太大的问题。 在这个时候，我看了黑泽明的一部电影《用心棒》（Yojinbo,1963），我们不能说它是一部经典，其实它模仿的是达希尔·哈米特的《血腥的收获》，但是它的主题我很喜欢：一个人来到一个村子，在那里两个帮派正在开战，他在中间把他们各个击破。我觉得应该把这个故事放回到他的故乡：美国。黑泽明的这部片子发生在日本，把它拍成西部片可以找到史诗的意义。这部片子也来自阿莱昆的故事：一仆侍二主。作为意大利人，我能毫不费力地把它移植过来，更不用说，西部片的真正发明者是荷马。而且，西部片是一个通用的类型，因为它探讨的是个人主义。从这个角度看，那些政客成为西部片最狂热的业余爱好者就没什么好奇怪的了。看看罗纳德·里根（Ronald Reagan），开始的时候就是一个西部片演员，后来他政治上的那一套就是在继续这种表演。