楼山和鸣的空间叙事艺术:中国传统造园新诠

本研究理解和归纳了传统园林的设计思维和逻辑，以期更新今人的园林认知。 2.空间叙事理论的介入提供了一种看待中国传统园林的新视角，对构建中国传统园林空间叙事理论体系的尝试，有助于实现中国传统空间营造理论现代化的目标。3.中国传统园林空间叙事理论体系的建构亦形成在空间设计领域通用的原理性的设计思维成果，从而指导当代空间设计实践。4.推进对于中国传统文化的理解，端正国人对历史和传统的态度，促进历史文化传统在当代得到更好传承。

本书立足于设计学科实用性为上的原则，以现有园林遗存为对象，将其视作一种整体文化现象，以逆向还原的逻辑进行解读；寻找传统园林空间叙事和古人营园时所追求的意境立意的对应关系，从而揭示传统园林设计思维中普适性的原则，力求以实证研究指导设计实践，同时构建中国传统园林空间叙事理论，推动本土设计理论的现代化。

方晓风，清华大学美术学院副院长，长聘教授，博士生导师，《装饰》杂志主编。1969年5月生于上海，1992年毕业于清华大学建筑学院，2002年以《清代北京宫廷宗教建筑研究》获清华大学建筑历史与理论方向博士学位，并入职清华大学美术学院任教至今。2007年任《装饰》常务副主编，2009年至今任主编。兼任北京国际设计周组委会办公室副主任，中国期刊协会第五届理事会理事，中国建筑学会环境艺术专业委员会副主任委员，中国工艺美术协会玻璃专业委员会名誉副主任委员，中国标准化协会城市家具分会副会长，筑巢奖组委会主席，中国人居环境设计学年奖主委会副主任委员、组委会秘书长。

第 1 章 绪论
1.1 选题背景与意义 — 003
1.1.1 研究缘起 — 003
1.1.2 研究目的与意义 — 010
1.2 研究现状与文献综述 — 012
1.2.1 建筑学领域的园林研究 — 012
1.2.2 历史学领域的园林研究 — 018
1.2.3 风景园林学领域的园林研究 — 022
1.2.4 文化社会学领域的园林研究 — 023
1.2.5 小结 — 024
1.3 基本立场与研究策略 — 025
1.3.1 基本立场 — 025
1.3.2 研究策略 — 027
1.4 内容框架 — 033
第 2 章 空间叙事与文学叙事的相似性
2.1 文化整体性视角下的文学、绘画与园林 — 041
2.1.1 中国文学与园林 — 042
2.1.2 中国绘画与园林 — 044
2.2 中国文学叙事的总体特征—空间化叙事 — 046
2.3 文学叙事与园林叙事的相似性 — 048
2.3.1 宏观结构的相似性 — 048
2.3.2 纹理的相似性 — 056
2.3.3 修辞的相似性 — 058
2.4 小结 — 059
第 3 章 中国传统园林空间叙事理论的构建
3.1 中国传统园林空间叙事与文学叙事的差异性 — 065
3.1.1 空间叙事与文学叙事的差异 — 065
3.1.2 园林中空间叙事与文学叙事的交融 — 067
3.1.3 造境：中国古典园林空间叙事的特征 — 069
3.2 空间符号系统生成的路径 — 072
3.2.1 空间叙事理论溯源 — 072
3.2.2 自我定义的符号系统 — 074
3.3 中国传统园林空间叙事的系统生成 — 078
3.3.1 “山水比德”的文化传统 — 079
3.3.2 山水审美之于园林 — 085
3.3.3 基于自然的符号系统 — 097
3.3.4 作为底层逻辑的山水观念 — 105
第 4 章 中国传统园林空间叙事理论的验证
4.1 篇章层级 — 131
4.1.1 拙政园 — 133
4.1.2 留园 — 138
4.1.3 网师园 — 148
4.1.4 怡园 — 153
4.1.5 北海静心斋 — 162
4.1.6 何园 — 168
4.2 景区层级 — 172
4.2.1 拙政园远香堂 — 172
4.2.2 拙政园西园长廊 — 177
4.2.3 拙政园绣绮亭 — 181
4.2.4 拙政园与谁同坐轩 — 184
4.2.5 拙政园香洲 — 187
4.2.6 留园石林小院 — 189
4.2.7 留园闻木樨香轩景区 — 193
4.2.8 网师园小山丛桂之轩—濯缨水阁 — 197
4.2.9 网师园射鸭廊—竹外一枝轩—集虚斋—五峰书屋 — 199
4.2.10 网师园住宅区的院墙 — 203
4.2.11 网师园月到风来亭的披檐 — 205
4.2.12 网师园月到风来亭 — 205
4.2.13 沧浪亭复廊 — 205
4.2.14 沧浪亭翠玲珑 — 207
4.2.15 耦园听橹楼 — 209
4.2.16 秋霞圃游骋堂 — 211
4.2.17 豫园中部三道腰门 — 213
4.2.18 园林中的月洞门 — 214
第 5 章 中国传统园林空间叙事理论归纳
5.1 托物言志 — 221
5.2 小中见大 — 223
5.2.1 小中见大是一种直观的游园体验 — 223
5.2.2 小中见大是传统艺术的一种创作技巧与审美方式 — 225
5.2.3 园林中小中见大产生的背景 — 227
5.2.4 小中见大的三个层次 — 230
5.2.5 小结 — 246
5.3 对偶美学 — 247
5.3.1 二元思维、奇正之道与对偶美学 — 247
5.3.2 作为叙事策略的对偶 — 249
5.3.3 园林中的对偶 — 252
5.4 以楼代山 — 259
5.4.1 叠山艺术的历史演进 — 259
5.4.2 晚清造园社会背景的变化 — 260
5.4.3 以楼代山的案例 — 263
第 6 章 中国传统园林空间叙事理论的当代应用
6.1 松江方塔园何陋轩 — 293
6.1.1 方塔园何陋轩的立意 — 293
6.1.2 空间叙事设计策略 — 295
6.1.3 小结 — 295
6.2 清华大学西南联大纪念碑 — 299
6.2.1 设计缘起与空间叙事主题 — 299
6.2.2 空间叙事设计策略 — 300
6.3 英烈纪念碑改造设计 — 305
6.3.1 缘起与空间叙事主题 — 305
6.3.2 空间叙事的设计策略 — 309
6.3.3 小结 — 312
6.4 “三一八”纪念碑改造设计 — 313
6.4.1 空间叙事主题 — 313
6.4.2 空间叙事的设计策略 — 315
6.4.3 小结：纪念性景观的处理方式 — 316
6.5 续园 — 317
6.5.1 续园空间叙事的主题 — 317
6.5.2 空间叙事的策略 — 318
6.5.3 小结 — 321
第 7 章 结语
插图索引
表格索引
参考文献