描述
开 本: 32开纸 张: 胶版纸包 装: 平装-胶订是否套装: 否国际标准书号ISBN: 9787532189274
★在电影作者论的视野之下，巴赞对六位残酷导演展开审读。
施特罗海姆的疯癫诡谲、德莱叶的现实主义美学、斯特奇斯的社会学式反讽、布努埃尔的残酷辩证法、希区柯克的极致悬疑、黑泽明的东方风格……
如特吕弗所言，这六位导演“有一个共同点，即风格独树一帜，拍摄手法具有颠覆性。他们对世界电影至今还有着深远影响，他们的电影背后蕴含着一种伦理。以施特罗海姆为首，他们每一位都靠自己的作品跻身残酷导演之列”。
★潜入影像的地表以下，抵达现实深处暗含的残酷本质：
“电影真实得像石头，自由得像梦境。”
“悲剧必须辩证地否定掉喜剧，现实应当浸透电影。”
★收录37篇精辟评论，涵盖影评、书评、对话、人物评论、逸事记述等。
在本书中，多篇电影评论崭露出巴赞令人叹为观止的电影分析技巧。此外，巴赞记述了他与布努埃尔长久而深切的友谊，他与希区柯克的会面、两人之间展开的一场犀利对话；他赞赏侯麦和夏布洛尔合著的《希区柯克》一书，并谈到法国新一代导演对希区柯克的推崇……
★巴赞的言辞中幽默与犀利并存，动情赞誉而不失公允。
“如果今天还存在残酷电影的话，那么埃里克·冯·施特罗海姆就是它的发明者。”
“德莱叶就像意大利文艺复兴时期或早期弗拉芒绘画的伟大画家。”
“或许只有普莱斯顿·斯特奇斯能从根本上革新美式喜剧，并将其延续下去。”
“无论布努埃尔赋予梦境怎样的形式，他的影像都动人心弦，富有炽热的感情：无意识的浓浓血液在影像中流淌，像是通过割开的动脉，以精神的节奏将我们淹没。”
“布努埃尔的残酷……是揭露世界的残酷……也就是探寻万物的残酷性。”
“阿尔弗雷德·希区柯克是世界电影史上最老练的导演之一。”
本书是法国电影批评家、理论家安德烈·巴赞的电影评论文集，收录了他对于六位导演及其作品的37篇精辟评论，这六位残酷导演是：
被诅咒的电影的代表人物施特罗海姆，兼具导演和演员的双重身份，为了填补无声电影的空洞，他借助大量电影套路，激发出演员的深层性格、展现出个体的残酷光芒。
从悲剧性的宗教题材中流泻出的神秘主义，逼真至近乎源自灵魂的真实情感，可比肩弗拉芒绘画的场面调度与布景，共同构成了德莱叶的现实主义美学。
斯特奇斯的喜剧是一场场反讽式的社会学调查，其幽默、滑稽的情节外衣下潜藏着一个个现实主义剧本，讽刺并揭露了传统喜剧与其讲述的社会神话。
既施虐，又怜悯。布努埃尔运用残酷的辩证法，编织起了超现实主义梦境，他探索人类境况极端残酷的一面，却又将其转化成人类高尚的仁慈、永恒的纯朴。
希区柯克是制造悬疑的大师、拍摄警探片的专家、电影史上最老练的导演之一，通过精妙的电影技巧，他完成了“一种骇人的反讽，一种比初看起来更真实的残酷”。
黑泽明汲取西方电影美学的营养，同时保存了自身文明的风格，在其影片中，简单的情节足以描绘人性的真相，现实主义与普世价值实现了完美融合。
前言（弗朗索瓦·特吕弗）
1 埃里克·冯·施特罗海姆
埃里克·冯·施特罗海姆：形式、制服与残酷
逝去的施特罗海姆与重现的施特罗海姆：《死魂舞》
2 卡尔·西奥多·德莱叶
《圣女贞德蒙难记》
《复仇之日》
《词语》
3 普莱斯顿·斯特奇斯
《苏利文的旅行》
《摩根河的奇迹》
《战时丈夫》
《疯狂的星期三》
4 路易斯·布努埃尔
《被遗忘的人们》
《墨西哥巴士奇遇》
《苏珊娜》
《他》
《犯罪生涯》
《这叫做黎明》
《魂断花园中》
对话路易斯·布努埃尔：安德烈·巴赞与雅克·多尼奥-瓦克罗兹
5 阿尔弗雷德·希区柯克
《辣手摧花》
《深闺疑云》
《美人计》
希区柯克的全景
《三十九级台阶》
一定要相信希区柯克吗?
《火车怪客》
《贵妇失踪记》
《忏情记》
《电话谋杀案》
《怒海孤舟》
“希区柯克对希区柯克”
《捉贼记》
《后窗》
《擒凶记》
埃里克·侯麦与克洛德·夏布洛尔的《希区柯克》
6 黑泽明
日本电影的风格寓意
《罗生门》
《七武士》
《生之欲》
译注
哪里放映电影，巴赞就出现在哪里，他是最受人钦佩、欢迎与喜爱的电影学家，因为他品德高尚，同时又宽容和善，热情十足。——弗朗索瓦·特吕弗
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