明代山水画美学思想研究

本书系统阐释了明代山水画审美特质及其在中国山水画美学史上的地位问题。书中认为，明代山水画既强调山水画是主体性情的抒发，又追求“诗书画印”形式美呈现，相较于宋元文人画重“写意”，表现出对“体物”的强调，与宋代院体重“形似”相比，又表现出“写意”倾向，为山水画在清代“四王”走向综合南北宗审美取向奠定了基础。

赵以保，华东师范大学文艺学博士研究生毕业，现为三峡大学艺术学院副教授，硕士研究生导师。近年来主要从事明清山水画美学研究，在专业核心期刊发表论文10余篇，主持国家社科基金、湖北省人文社科重大项目等多项。

目  录

 

绪论

第一节  研究现状

一、 国内研究现状

二、 海外研究现状

第二节  研究思路

一、 以审美化主体切入

二、 立足中国传统“象”思维

第三节  研究对象

第四节  研究意义

 

第一章  明代山水画本质观

第一节  明代之前山水画本质观概述

一、 图形论

二、 写意论

第二节  明代山水画本质观

一、 主体兴致

二、 自然天趣

 

第二章  明代山水画创作观

第一节  明代前期山水画创作观

一、 体道图真的本源论

二、 观物应变的方法论

三、 神会心得的主体论

第二节  明代中期山水画创作观

一、 触物起兴的发生论

二、 外静内定的形成论

三、 即兴自由的传达论

第三节  晚明山水画创作观

一、 从容自得的情境论

二、 人品须高的主体论

三、 画不可苟的传达论

 

第三章  明代山水画功能观

第一节  指向对象

一、 “象形乃绘事之权舆”

二、 “画似真，真似画”

第二节  指向自我

一、 寄兴之具

二、 身份之符

三、 超越之途

第三节  指向社会

一、 感化与引领

二、 批判与区隔

 

第四章  明代山水画形式观

第一节  以文学性为画

一、 引书入画

二、 引诗入画

第二节  形意兼备

一、 明代前期重形转向

二、 明代中期形意兼备论

三、 明代晚期唯形式论

 

第五章  明代山水画特征论

第一节  明代山水画世俗化审美取向

一、 明代前期浙派山水画世俗化审美取向

二、 明代中后期吴派世俗化审美取向

第二节  明代山水画身份意识

一、 “士气”与山水画

二、 “寄兴”与山水画

三、 江南名胜表现

第三节  明代山水画复古意识

一、 以古人为宗

二、 复古美学内涵

 

结语

 

主要参考文献

 

后记