描述
开 本: 8开纸 张: 胶版纸包 装: 平装-胶订是否套装: 是国际标准书号ISBN: 9787559609441
从《红楼梦》的怡红院到《霸王别姬》的梨园戏班
从《夜半歌声》的西洋建筑到《西楚霸王》的阿房宫
他规划每秒24格电影胶片的空间氛围，以利落线条设计想象画面的建筑实景
从李安《卧虎藏龙》到徐克《七剑》
从吴宇森《赤壁》到张艺谋《满城尽带黄金甲》
他用蕞专业的建筑设计手稿，为每一个造梦的电影导演绘就*坚实的蓝图
他就是中国电影界的美术巨匠——杨占家先生
这是一部横跨中外制作、纵览杨占家先生近40年电影美术创作生涯的专业图集。手绘可贵，因初心不改。在这厚厚的图集中，看不到枯燥呆板的计算机标准线条，瞧不见冰冷的制作说明，笔划间饱含了设计者的感情，每一根手绘线条皆彰显大师艺匠精神。电影美术制图区别于建筑设计的关键，就在它“起于艺”这一点上。“艺”便是人的情感，人对生活的感悟。看着杨占家先生笔下熟悉的电影场景，能深刻感受到电影艺术独特的情感魅力。厚重的，不再是一面墙，而是墙后的人生百态；孤独的，也不只是一扇窗，而是窗前的呢喃呓语。
在参与制作《功夫之王》和《木乃伊3》之时，美国的总美术师看了杨占家先生的图，特别嘱咐道：“你可别学电脑啊！”计算机制图大行其道的时代，杨占家先生能始终保留手绘创作激情是中国电影艺术之幸，相信这些设计图纸将能始终熠熠生辉，启迪后人。
杨占家主要作品：
《霸王别姬》（独立作品，该片获得1993年第四十六届戛纳国际影展金棕榈奖）
《东邪西毒》（合作作品，该片获得1995年第十四届香港电影金像奖蕞佳美术指导奖）
《宋家皇朝》（合作作品，该片获得1997年第三十四届台湾金马奖蕞佳美术设计奖、1998年第十七届香港电影金像奖蕞佳美术指导奖）
《卧虎藏龙》（合作作品，该片获得2001年第七十三届奥斯卡金像奖蕞佳外语片、蕞佳艺术指导奖等）
《十月围城》（合作作品，该片获得2010年第二十九届香港电影金像奖蕞佳美术指导奖）
《满城尽带黄金甲》（合作作品，该片获得2007年第二十六届香港电影金像奖蕞佳美术指导奖）
◎ 大师手笔，匠心之作 杨占家先生是国家一级美术师，是将建筑美学与电影艺术相结合的行业先驱，手绘制图功底堪称一绝
◎ 名作精选 书中收录的作品，是由与杨占家常年合作的电影美术家霍廷霄先生从3000多张手绘稿中精选600余幅汇编而成，横跨中外大制作电影，纵览其四十年来创作生涯精华，其中不乏影史经典，如《霸王别姬》《诱僧》《夜半歌声》《宋家皇朝》《卧虎藏龙》《十面埋伏》《十月围城》《七剑》《满城尽带黄金甲》《赤壁》《功夫之王》《木乃伊3》《白鹿原》《唐山大地震》……
◎ 内容丰富，检索方便 既包括水彩及线稿气氛图、建筑三视图等宏观场景图，如宫殿府邸、亭台楼阁、古桥城门、戏院武场、街道店铺、道观庙宇、西式洋楼、天宫古墓……；又包括各门各类生动的陈设道具详图，如屏风卧榻、雕花门窗、廊柱影壁、牌匾神龛、车船轿椅、古今灯具、十八般兵器……书末附有所有收录作品的检索表
◎ 兼具实用价值与收藏价值 本书极具美学价值，是北京电影学院美术专业教学临摹范本，同时也是珍贵的*手影史文献资料
◎ 8开呈现，部分彩印 本书采用8开大开本细致展示场景、建筑、道具设计细节，并对场景气氛图辅以四色彩印
◎ 收录创作访谈 本书篇末附有杨占家与霍廷霄等其他美术师的对谈文章，话题包括《霸王别姬》创作过程、历史片题材的设计经验等
本书是对著名电影美术师杨占家先生设计作品的精编汇总，全书分为上下两册，从三千多张保存完好的手绘图稿中精选六百余幅，涉及影片四十七部，其中不乏多部影史经典，如《霸王别姬》《夜半歌声》《大闹天宫》《卧虎藏龙》《十面埋伏》《七剑》《十月围城》《满城尽带黄金甲》《赤壁》《唐山大地震》等。这些图稿既有传统建筑学三视图，又有细部结构设计详图，制图严谨，更传递出了独特的建筑艺术美感。此外，还收录了三篇采访稿及一篇创作阐述，其中既有资深美术师对杨占家先生创作思路的解读，又有杨先生对美术创作技巧的独到讲解。
本书采用了8开大开本，尽量保留图纸原貌，并对水彩气氛图辅以四色彩印。作为北京电影学院美术学院教学参考教材之一，本书不仅给中国电影美术史提供了一个极为详实的研究角度，还能在创作实践上为学习美术设计专业的学生以及从业者给予巨大帮助，是一部既具有教学参考价值，又具有研究鉴赏价值的精美图册。
推荐序一 王鸿海
推荐序二 霍廷霄
推荐序三 王砚缙
上 册 美术设计作品1973—2002
1973 《杜鹃山》
1974 《海霞》
1976 《山花》
1977 《萨里玛珂》
1980 《知音》
1981 《阿力玛斯之歌》
1982 《哑姑》
1984 《骑士的荣誉》
1985 《迷人的乐队》
1986—1989 《红楼梦》
1990 《狂》
1991—1992 《霸王别姬》
1992 《诱僧》
1994 《金龙群英会》
1993—1994 《西楚霸王》
1995 《夜半歌声》
1995 《宋家皇朝》
1995 《十兄弟》
1995 《马永贞》
1996 《大闹天宫》
1997 《千秋家国梦》
1997—1998 《中华大丈夫》
1998 《神雕侠侣》
1999 《卧虎藏龙》
2001 《少年往事》
2001 《天脉传奇》
2002 《天下无双》
2002 《恋爱中的宝贝》
下 册 美术设计作品2002—2010
2002 《风之子》
2002 《河东狮吼》
2003 《花木兰》
2003—2004 《十面埋伏》
2003 《花好月圆》
2003—2004 《十月围城》
2004 《七剑》
2005 《霍元甲》
2005—2006 《满城尽带黄金甲》
2006 《蒙古王》
2006—2007 《赤壁》
2007 《功夫之王》
2007 《木乃伊3》
2007 《白鹿原》
2008 《奥尼武士》
2008 《苏乞儿》
2009 《唐山大地震》
2009 《功夫梦》
2010 《梦想家》
相关采访与创作谈
论“历史题材”影片的美术设计
关于《霸王别姬》的美术创作访谈
霍廷霄谈杨占家
王砚缙谈杨占家
杨占家电影美术作品创作年表
杨占家电影美术作品检索表
出版后记
推荐序一
在中国电影产业蓬勃发展的今天，我们以这套书献给向中国电影事业默默奉献自己艺术才智的大师们。杨占家先生就属于这些幕后艺术大师之一。虽然广大观众并不一定听说过他，但他参与制作过的众多经典电影却影响了一代又一代的观众。杨先生在电影美术制图领域可以说是一位不可多得的巨匠级大师，他绘制的场景制作图严谨、细致，建筑结构准确，在业界享有极高的声誉。可以说，他绘制的图纸每张都是标准的教科书范本。在创作之余，他曾经担任过北京电影学院美术学院电影美术制图的教学工作，深受学生们尊敬。如今，杨先生将他近四十年的电影美术制作图交由北京电影学院美术学院集结成册，是他对中国电影教育事业的又一次莫大支持与贡献。
这本图集的出版，一方面是对杨先生本人创作研究成果的留存和展示，另一方面也是在为美术学院重要基础课程——电影美术制图课教学的深化而出力，为加强理论与实践的结合提供重要参考。杨先生的制图和创作经验将使美术学院三个主要专业：电影美术设计专业、电影特技设计专业和电影（电视）虚拟空间设计专业的重要基础课——电影美术制图课拥有严谨、规范且实用的示范教学实例。因此，这一图集的出版，对于提高电影美术制图专业课的教学效率和教学成果，以及丰富学生的实践视野都将起着极为重要的作用。
在这里，我谨代表美术学院感谢杨先生对于中国电影美术教育事业毫无保留的奉献，并祝中国电影美术继续蓬勃发展，开创更美好未来。
北京电影学院副校长 王鸿海
推荐序二
中国电影走过一百年的漫长道路，不同时期的电影艺术家创作出许多深受观众好评的经典作品。作为电影美术教育工作者，我们将曾经参与过多部重要电影创作的当代美术设计师杨占家先生，多年来存留的设计图加以梳理和归纳，重新编辑后结集成书，使之成为我们电影美术教育可资借鉴和学习的范本，以便拓宽学习者的视野，增强他们在创作实践中的表现能力。
杨占家先生在当代电影美术设计领域是一位具有深厚艺术造诣的美术师，也是非常令人尊敬的前辈。也许是早年学习建筑美术的缘故，杨先生的工作极为严谨认真，甚至可以用一丝不苟来形容他的工作状态。从拍摄《霸王别姬》时我接触杨先生开始，到后来《十面埋伏》《满城尽带黄金甲》和《唐山大地震》等影片的全程合作，二十多年的交往经历使我对杨先生有了更多的认识。相处融洽且亦师亦友的关系使我从他身上学到很多东西，他谦和善良的性格以及兢兢业业的工作精神深深地影响着我。杨先生从事电影工作四十多年来，参与了数十部电影的美术设计，获得了丰富的创作经验，同时也积累了大量的场景和道具设计资料。这些场景和道具图全部都是杨占家先生一笔一划亲手绘制的，其中凝聚着他的思想智慧和真情投入，说是心血之作一点儿也不为过。他笔下的图实用而不庸俗，独特却不造作，既真实生动，又精致耐看，特别值得推敲和琢磨，越品越有味道。在电影创作现场，通过杨先生设计出直观且精确的场景图、道具图和制作图，主创与其他相关人员都能十分清楚地领会到各自的需求和工作目标，从而提高了工作效率。这种看似平凡却内涵丰富的专业设计在电影创作实战中极为重要。
在数字图像技术风行的今天，中国电影美术设计非常需要这类具有高超表现力和体现美术师艺术追求的手绘图的存在，更需要这种对电影美术持之以恒的坚守精神。杨占家先生是位难能可贵的电影美术设计师，他的这批设计图是相当珍贵的电影财富。相信本书不仅会是一套品质优异的教材，更是值得欣赏和读解的艺术佳作。
北京电影学院美术学院教授 霍廷霄
杨先生在电影美术制图领域可以说是一位不可多得的巨匠级大师，他绘制的场景制作图严谨、细致，建筑结构准确，在业界享有极高的声誉。可以说，他绘制的图纸每张都是标准的教科书范本。
——王鸿海，北京电影学院副校长
这些场景和道具图全部都是杨占家先生一笔一划亲手绘制的，其中凝聚着他的思想智慧和真情投入，说是心血之作一点儿也不为过。他笔下的图实用而不庸俗，独特却不造作，既真实生动，又精致耐看，特别值得推敲和琢磨，越品越有味道。他的敬业精神、绘图功底，中国电影美术还没有人能和他比。
——霍廷霄，中国电影美术学会会长、北京电影学院美术学院教授
杨占家是一位在电影界为数不多的、既懂建筑又懂电影的“复方加料”美术师，堪称当代身兼“建筑美术师”与“电影美术师”两重身份的佼佼者。他在古稀之年仍勤奋地为众多国际知名导演的影片做场景与道具的造型设计，也因此声名远播，成为海外知名导演来大陆拍片时，寻求合作美术师的*。
杨占家的设计技术图纸十分规范，清晰易读且思维缜密，整体布局十分妥帖，是非常完善的布景施工的蓝图。同时，他的图纸还具有一种特殊的“技术美”，那就是建筑设计师在手绘设计图时，流露出的一种“建筑绘画”所特有的绝妙趣味。在线条、图形、装饰、布局、结构甚至一些说明性的标识与符号的画法上，都透出一种飘逸潇洒、细致精巧、似工而又非工的韵味，以致使人感到这种图纸的制图与识图过程，不再是枯燥乏味的纯技术苦差，而自有其创作趣味，并能乐在其中。
——王砚缙，北京电影学院美术学院教授
评论
还没有评论。