描述
开 本: 12开纸 张: 铜版纸包 装: 精装是否套装: 否国际标准书号ISBN: 9787539885919
产品特色
编辑推荐
精评馆藏名作，点亮艺术之眼
独家引进意大利原版
精装布面，豪华双封，适合收藏馈赠
300mm*310mm超大尺寸
生动讲述来自佛罗伦萨皮蒂宫的珍贵藏品，提升图片的观赏性
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“伟大的博物馆”系列丛书是了解世界伟大的博物馆及其珍藏名作的优秀读本
没有文艺复兴，西方艺术会黯然失色。
皮蒂宫之于意大利，正如文艺复兴之于西方艺术。
佛罗伦萨皮蒂宫是美学与建筑结合的艺术典范。
建筑内饰、雕塑、壁画、油画都出自名家之手，拉斐尔、提香、鲁本斯这些闪光的名字在此交相辉映。
《佛罗伦萨皮蒂宫》臻选馆藏精品，提香的《演奏会》、拉斐尔的《椅中圣母》《披纱巾的少女》，卡拉瓦乔的《马耳他骑士肖像》，为读者打开文艺复兴艺术之门。
《佛罗伦萨皮蒂宫》图文映衬，名作精评，以多维视角见证自文艺复兴至20世纪初意大利艺术的变化历程。
皮蒂宫之于意大利，正如文艺复兴之于西方艺术。
佛罗伦萨皮蒂宫是美学与建筑结合的艺术典范。
建筑内饰、雕塑、壁画、油画都出自名家之手，拉斐尔、提香、鲁本斯这些闪光的名字在此交相辉映。
《佛罗伦萨皮蒂宫》臻选馆藏精品，提香的《演奏会》、拉斐尔的《椅中圣母》《披纱巾的少女》，卡拉瓦乔的《马耳他骑士肖像》，为读者打开文艺复兴艺术之门。
《佛罗伦萨皮蒂宫》图文映衬，名作精评，以多维视角见证自文艺复兴至20世纪初意大利艺术的变化历程。
内容简介
《佛罗伦萨皮蒂宫》主要介绍了皮蒂宫中帕拉蒂那画廊的珍品画作，包含拉斐尔、提香、卡拉瓦乔、鲁本斯等艺术巨匠的作品。佛罗伦萨皮蒂宫是闻名世界的美术馆之一，和巴黎卢浮宫，伦敦大英博物馆等齐名。馆藏有大量精美的名家绘画作品，是艺术的宝库，本书精选*为经典的画作并配以讲解以期为读者呈献出一流展馆的审美体验。
目 录
前言
佛罗伦萨皮蒂宫
佛罗伦萨皮蒂宫 主要馆藏
佛罗伦萨皮蒂宫 参观指南
艺术家和作品索引
佛罗伦萨皮蒂宫
佛罗伦萨皮蒂宫 主要馆藏
佛罗伦萨皮蒂宫 参观指南
艺术家和作品索引
前 言
媒体评论
免费在线读
前 言
皮蒂宫早在1461 年就已存在于世。根据一份关于这座宫殿的最早档案记载, 我们得知是卢卡·皮蒂（佛罗伦萨的富商兼美第奇家族最有力的竞争者）命人在波波利山上庞大的家族产业中建造了这座宫殿。然而，尽管瓦萨里断言皮蒂宫的建筑师是菲利波·布鲁内莱斯基，大部分人也支持这一判断，但是并没有任何契约文件可以证实此说法。我们唯一可以确信的是，在15 世纪时，这栋建筑比如今的规模要小，没有正面延伸的两翼，也没有朝向花园的深径。直至1473 年卢卡·皮蒂逝世时，皮蒂宫仍未竣工。此后，他的“死对头”美第奇家族执掌了权力，这座精美绝伦的建筑也基本注定了落入美第奇家族掌中的命运。果不其然，1550 年埃利诺拉·托雷多—科西莫·美第奇一世之妻，以9000 盾币（意大利古货币）的价格买下了主体建筑和其他产业（花园、附属建筑和前面的广场）。
当时，科西莫和埃利诺拉居住在佛罗伦萨共和国的标志性建筑——旧宫中，他们考虑可以将皮蒂宫改造成新的宫殿，作为君主居所。于是新王宫就此诞生，与佛罗伦萨共和国的过去有关的记忆也渐渐远去。为了完成皮蒂宫的修建，特别是扩建工程，巴托罗梅奥·阿曼纳蒂保持了建筑正面的规模和原貌，并将其进深扩大了两倍，同时增建了两翼。值得玩味的是，数十年间，美第奇家族并没有常住皮蒂宫，而是将其作为类似奢华酒店的高级代表处，供王公贵族、外交使臣过夜，或是在此举行宫廷的世俗仪式。为此，科西莫要求宫内许多房间都使用美第奇家族收藏的古代雕塑进行统一装饰。1564 年时，旧宫（官方住所）和皮蒂宫（代表处所在地）直接通过一条空中走廊连接起来。这条走廊的建造者是瓦萨里，其建造目的是便于美第奇家族成员、高贵的客人和随从在两个寓所间实现快速转移，以避免人群拥挤造成的危险。
直到1589 年，费迪南多一世和克里斯蒂娜·洛林结为连理之时，皮蒂宫才成为宫廷的官方住所。美第奇家族繁衍生息，再加上几世同堂的习俗，包括旁系和成为主教的子嗣，整个家族均住在同一座宫殿中——这决定了皮蒂宫的进一步发展。人口的增加使得宫殿的大型扩建势在必行（朱利奥·帕里吉——阿曼纳蒂的学徒将宫殿的正面加长，变成如今我们见到的样子），同时也开始着手进行奢华的内部装潢：乔瓦尼·圣乔瓦尼为一楼的夏季寓所进行了湿壁画创作（即现在的银器博物馆所在地），而彼得·科尔多纳、萨尔瓦托·罗萨以及齐罗·腓力则将宫殿的二、三层西翼代表处寓所的拱顶绘满了与寓言和占星学有关的壁画（即现帕拉蒂那画廊所在地）。同时，在宫殿外部还设计有令人叹为观止的巴洛克风格花园。18 世纪初期，美第奇家族渐渐淡出了历史舞台，由洛林家族取而代之。他们成了皮蒂宫的主人，将居所迁到二、三层的东翼，即原美第奇家族主教和旁系子弟所居之处。整个18 世纪，宫殿内部进行了多次重新架构（比如斯图奇厅, 又称白色大厅），而在拿破仑的统治结束之后，皮蒂宫的命运迎来决定性转机。1828年，阿斯伯格的雷波尔多·洛林二世颁布政令，宣布帕拉蒂那画廊正式向公众开放。画廊选址在皮蒂宫西侧（原美第奇家族住所），里面收藏有500 幅绘画艺术杰作，为来自美第奇家族各个分支的收藏系列。
宫廷依旧保持在宫殿东侧（萨沃伊家族也循例如此），而公众则能够在宫殿西侧的展厅中如痴如醉地徜徉。1834 年，帕拉蒂那画廊正式落成。参观者可以在工作日9 时至15 时和节假日9 时至12 时入内参观，周日不对外开放。画廊在入口处实施特殊管控：“衣着得体者”方得入内。
在画廊展厅内四散着一些监察员，他们承担着安保的责任，同时必须熟练掌握法语——必要时他们需要使用两种语言评论在展杰作。当然，这类“文化附加服务”只向重要访客提供。那么这些为重要客人特别指出的杰作具体是哪些呢？您手中的这本书将为您一一揭晓。
当时，科西莫和埃利诺拉居住在佛罗伦萨共和国的标志性建筑——旧宫中，他们考虑可以将皮蒂宫改造成新的宫殿，作为君主居所。于是新王宫就此诞生，与佛罗伦萨共和国的过去有关的记忆也渐渐远去。为了完成皮蒂宫的修建，特别是扩建工程，巴托罗梅奥·阿曼纳蒂保持了建筑正面的规模和原貌，并将其进深扩大了两倍，同时增建了两翼。值得玩味的是，数十年间，美第奇家族并没有常住皮蒂宫，而是将其作为类似奢华酒店的高级代表处，供王公贵族、外交使臣过夜，或是在此举行宫廷的世俗仪式。为此，科西莫要求宫内许多房间都使用美第奇家族收藏的古代雕塑进行统一装饰。1564 年时，旧宫（官方住所）和皮蒂宫（代表处所在地）直接通过一条空中走廊连接起来。这条走廊的建造者是瓦萨里，其建造目的是便于美第奇家族成员、高贵的客人和随从在两个寓所间实现快速转移，以避免人群拥挤造成的危险。
直到1589 年，费迪南多一世和克里斯蒂娜·洛林结为连理之时，皮蒂宫才成为宫廷的官方住所。美第奇家族繁衍生息，再加上几世同堂的习俗，包括旁系和成为主教的子嗣，整个家族均住在同一座宫殿中——这决定了皮蒂宫的进一步发展。人口的增加使得宫殿的大型扩建势在必行（朱利奥·帕里吉——阿曼纳蒂的学徒将宫殿的正面加长，变成如今我们见到的样子），同时也开始着手进行奢华的内部装潢：乔瓦尼·圣乔瓦尼为一楼的夏季寓所进行了湿壁画创作（即现在的银器博物馆所在地），而彼得·科尔多纳、萨尔瓦托·罗萨以及齐罗·腓力则将宫殿的二、三层西翼代表处寓所的拱顶绘满了与寓言和占星学有关的壁画（即现帕拉蒂那画廊所在地）。同时，在宫殿外部还设计有令人叹为观止的巴洛克风格花园。18 世纪初期，美第奇家族渐渐淡出了历史舞台，由洛林家族取而代之。他们成了皮蒂宫的主人，将居所迁到二、三层的东翼，即原美第奇家族主教和旁系子弟所居之处。整个18 世纪，宫殿内部进行了多次重新架构（比如斯图奇厅, 又称白色大厅），而在拿破仑的统治结束之后，皮蒂宫的命运迎来决定性转机。1828年，阿斯伯格的雷波尔多·洛林二世颁布政令，宣布帕拉蒂那画廊正式向公众开放。画廊选址在皮蒂宫西侧（原美第奇家族住所），里面收藏有500 幅绘画艺术杰作，为来自美第奇家族各个分支的收藏系列。
宫廷依旧保持在宫殿东侧（萨沃伊家族也循例如此），而公众则能够在宫殿西侧的展厅中如痴如醉地徜徉。1834 年，帕拉蒂那画廊正式落成。参观者可以在工作日9 时至15 时和节假日9 时至12 时入内参观，周日不对外开放。画廊在入口处实施特殊管控：“衣着得体者”方得入内。
在画廊展厅内四散着一些监察员，他们承担着安保的责任，同时必须熟练掌握法语——必要时他们需要使用两种语言评论在展杰作。当然，这类“文化附加服务”只向重要访客提供。那么这些为重要客人特别指出的杰作具体是哪些呢？您手中的这本书将为您一一揭晓。
马可·卡尔米纳蒂
书摘插画
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