描述
开 本: 16开纸 张: 胶版纸包 装: 平装是否套装: 否国际标准书号ISBN: 9787511719041丛书名: 读者文摘-升级版
编辑推荐
《读者文摘：时光的色泽（精华版）》收录的精彩动人、发人深省的隽永故事，内容涉及心态、宽容、尊重、亲情、爱情、友谊、善良、感恩、幸福、做人、做事、
挫折、成功等重大人生课题。通过阅读《读者文摘：时光的色泽（精华版）》，不仅可以开阔视野、陶冶性情，而且可以获得宝贵的知识经验，会对人的一生产生决
定性的影响。毫无疑问，它会成为你的终生益友，将持续不断地为你的生活提供深刻的经验和智慧。灯下品读此书之余，你会联想起儿时的那城那村，那山那水，那
人那事……愉悦的心境会让你乐此不疲，爱不释手！
内容简介
我们总是背负着太多上路，生活的繁杂，工作的重压……已经使我们内心的心灵之泉日渐干涸。我们需要滋养、灌溉心灵，拂去心灵上的蒙尘，使其重现往昔的纯净
和安宁。《读者文摘：时光的色泽（精华版）》收录作者的经典之作，为滋补现代人疲倦的心灵而作，文章个个精彩动人，发人深省，愿读者读后可以受到激励和启
迪。
和安宁。《读者文摘：时光的色泽（精华版）》收录作者的经典之作，为滋补现代人疲倦的心灵而作，文章个个精彩动人，发人深省，愿读者读后可以受到激励和启
迪。
目 录
辑 说文解字
元朝的风
明朝的雪
清朝的雨
说文解字
时光的色泽
宋朝的月光
唐朝的潭水
手指的表情
唐宋三剑客
用汉字建筑的楼亭
春暖花开
舌尖的寒意
指尖的禅意
被误解的山涛
魏晋的风
暗夜中的一星萤光
爱情与城堡
如水的女子
风雅与高贵
元朝的风
明朝的雪
清朝的雨
说文解字
时光的色泽
宋朝的月光
唐朝的潭水
手指的表情
唐宋三剑客
用汉字建筑的楼亭
春暖花开
舌尖的寒意
指尖的禅意
被误解的山涛
魏晋的风
暗夜中的一星萤光
爱情与城堡
如水的女子
风雅与高贵
第二辑 风情万种
风情万种
渺远的箫声
浮尘之外
骨感的时代
竹林，独立的精神
板桥霜迹
在宁静中喧哗
似是而非
阿喜的葫芦
铁器的冷，可以穿透人心
风竹萧萧
生活的形式主义
沧浪亭畔记浮生
植物之美
鸟的翅膀擦亮天空
远古的触须
俗亦可耐
酉
在巷子深处
古道苍茫
第三辑 弦外之音
乡村路带我回家
弦外之音
渭城愁绪
古人的智慧
独赏古月
萱草的味道
保养你名字的容颜
孤立的松树
春夜听雨
闲读《粥谱》
精神的寄所
卓然而立
醉翁之意
思想者
灼灼之花
花影婆娑
葳蕤的季节
后一个悲情诗人
端午，怀念一条江
陆游的宅邸
第四辑 似曾相识
金陵怀古
绿意葱茏
诗经里的建筑
似曾相识
命止于水
蒙古红楼今安在
城市寻梦
生命受了祝福
逝者的家园与塔子沟人物
菘
沈括的园子
幸福的豌豆
登徒子的过错
岁末年初
神秘西部
秋天的况味
一个有厚度的城市
止锚湾记
绥中六记
长亭骊歌
在线试读
人都是有些私心的，能与别人共享的东西不多，似乎唯有苦难与文章，才好共同分享。柳河东先生的文章早年在校时都是读过的，那时心智懵懂，读时囫囵吞枣，读后过眼云烟。体味了人生冷暖，积淀了岁月沧桑，而今重新品味，自然有更深切的感受。
唐时的永州，是挺偏远荒蛮的。被贬永州后的柳宗元，有点山野农夫的样子，茅舍旁拴着倔强而冒失的毛驴，篱畔的野草出没着黑质而白章的花蛇。他的心情一定
很糟糕。从古至今，有几人能做到宠辱而不惊的？何况那么显赫的达官贵人。好在文人的优势在在失势时真正显现出来了。寄情山水，柳宗元的眼睛立时明亮起来。
《小石潭记》，全文仅193字，除去文末记述同游者的文字，实质只有167字，却写活了一溪水，画活了一潭鱼。那溪如鸣佩环，隔着缜密的竹林，老远就能听
到其清脆悦耳的声响。汪积成潭，水清至透明，甚至虚无：“鱼皆空游无所倚”。日光直透水底，鱼的影子映在潭底为坻、为屿的石上，伴青树翠蔓的倩影摇曳。不
着水字，水意淋漓。是写生式的，如同苏俄作家米普里什文写抒情小品，不是凭记忆，而是像画家写生一样，铺纸在潮湿的树桩、光滑的石头上，照着自然界的模
样，“在春天口授下写的”。也是写意的，如中国画。顾恺之论画事时说：以形写神。柳先生文中之形色，是描摹自然之形色，又非自然之形色。其情致之清超乎世
俗，其意境之远逶迤笔外。先生在文章的结尾借景抒情：“四面竹树环合，寂寥无人，凄神寒骨，悄怆幽邃。”让人联想到他北望故园，独钓寒江雪时的凄怆心境与
感伤情怀。人活着，能看透世事的不多，能看透自己的更少见。能在一杯酒中沉醉，是一种超脱；能为一汪水感动，也算是一种幸福。
早几年，曾读过
著名画家吴冠中画的一幅《观鱼》，画中的池潭群鱼信游，光影婆娑，笔墨技法无以挑剔，只是构图稍显局促，少些意境，尤其画亭上拥挤不堪的观鱼人，似乎粘了
些粉气。文有文的不足，画有画的局限。像柳河东先生这样笔致优美、诗情画意兼备的文章，古来也不多见。年前游湖南，未得机会到永州拜会小石潭，甚觉遗憾，
稍可弥补的是，在张家界武陵源见到了类似的溪和潭。据说，是吴冠中先生早发现张家界的秀美风光，才使得这处深藏闺中无人识的人间胜境远播海内外。南国有
嘉木，潇湘多才子。凤凰城的沈从文写尽了湘西风土人情，唯独不见永州的山水风物，也许是因为前人柳宗元捷足先登的缘故？喜欢食蚕豆豉和蕨菜的湘籍画家黄永
玉，对湘西北的张家界钟爱有加，但不知他画过湘南永州的小石潭没有？难以逾越的不是山水，是古人创造的艺术高度。
唐时的永州，是挺偏远荒蛮的。被贬永州后的柳宗元，有点山野农夫的样子，茅舍旁拴着倔强而冒失的毛驴，篱畔的野草出没着黑质而白章的花蛇。他的心情一定
很糟糕。从古至今，有几人能做到宠辱而不惊的？何况那么显赫的达官贵人。好在文人的优势在在失势时真正显现出来了。寄情山水，柳宗元的眼睛立时明亮起来。
《小石潭记》，全文仅193字，除去文末记述同游者的文字，实质只有167字，却写活了一溪水，画活了一潭鱼。那溪如鸣佩环，隔着缜密的竹林，老远就能听
到其清脆悦耳的声响。汪积成潭，水清至透明，甚至虚无：“鱼皆空游无所倚”。日光直透水底，鱼的影子映在潭底为坻、为屿的石上，伴青树翠蔓的倩影摇曳。不
着水字，水意淋漓。是写生式的，如同苏俄作家米普里什文写抒情小品，不是凭记忆，而是像画家写生一样，铺纸在潮湿的树桩、光滑的石头上，照着自然界的模
样，“在春天口授下写的”。也是写意的，如中国画。顾恺之论画事时说：以形写神。柳先生文中之形色，是描摹自然之形色，又非自然之形色。其情致之清超乎世
俗，其意境之远逶迤笔外。先生在文章的结尾借景抒情：“四面竹树环合，寂寥无人，凄神寒骨，悄怆幽邃。”让人联想到他北望故园，独钓寒江雪时的凄怆心境与
感伤情怀。人活着，能看透世事的不多，能看透自己的更少见。能在一杯酒中沉醉，是一种超脱；能为一汪水感动，也算是一种幸福。
早几年，曾读过
著名画家吴冠中画的一幅《观鱼》，画中的池潭群鱼信游，光影婆娑，笔墨技法无以挑剔，只是构图稍显局促，少些意境，尤其画亭上拥挤不堪的观鱼人，似乎粘了
些粉气。文有文的不足，画有画的局限。像柳河东先生这样笔致优美、诗情画意兼备的文章，古来也不多见。年前游湖南，未得机会到永州拜会小石潭，甚觉遗憾，
稍可弥补的是，在张家界武陵源见到了类似的溪和潭。据说，是吴冠中先生早发现张家界的秀美风光，才使得这处深藏闺中无人识的人间胜境远播海内外。南国有
嘉木，潇湘多才子。凤凰城的沈从文写尽了湘西风土人情，唯独不见永州的山水风物，也许是因为前人柳宗元捷足先登的缘故？喜欢食蚕豆豉和蕨菜的湘籍画家黄永
玉，对湘西北的张家界钟爱有加，但不知他画过湘南永州的小石潭没有？难以逾越的不是山水，是古人创造的艺术高度。
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