描述
开 本: 32开纸 张: 胶版纸包 装: 精装是否套装: 否国际标准书号ISBN: 9787108065322
作者崔莹在英国的古旧书店度过一个个周末，搜罗了风格各异的插画书。本书精选22本来自19世纪末20世纪初的古旧插画书，从一个侧面展示了英国插画书黄金时代的面貌。书中囊括了诸多插画大师的作品，包括伦道夫·凯迪克、沃尔特·克莱恩、凯特·格林纳威、莫里斯·德·蒙维尔、约翰·坦尼尔、彼得·阿诺、肯尼·梅多斯等，风格各异，有的画面轻盈浪漫、色彩明媚，有展现繁华都市和市井文化的，有的古老神秘，有的宁静抒怀。就表现技巧而言，这些插画也颇具代表性，有纹理丰富、具有层次感的铜版画，有表现力细腻的钢版画，有层层上色、堪比彩笔绘制效果的石版画，也有通过木刻彩印技术大批量印制的插画。
序 / 6
春
1 “花枝招展”的童谣 —《宝宝的花束》 /
16
2 有歌谣的纯真童年 —《古老的荷兰童谣》 /
28
3 “童书之王”凯迪克的代表作 —《伦道夫·凯迪克的图画书》 /
42
4 “童书之王”为童谣画插图 —《大老爷的图画书》 /
58
5 诺贝尔奖得主写的童书 —《我们的孩子》 /
72
6 格林纳威式的儿童乌托邦 —《万寿菊花园》 /
84
7 为儿童编写的《圣经》故事 —《奖励圣经》 / 98
夏
8 胡诌诗歌与荒诞插画 —《更多胡诌的图画、押韵诗和植物学》 / 112
9 拥有400 幅黑白木版画的民谣精选集 —《英国民谣》 / 122
10 一图胜万言的谚语集萃 —《谚语：穿新衣服的老朋友》 /
134
11 一个被浪漫化的复仇故事 —《哈梅林的魔笛手》 /
144
12 让英国人恼羞成怒的长诗 —《怀俄明的格特鲁德》 / 160
秋
13 爱丁堡的角角落落 —《爱丁堡的郊区》 /
170
14 英国乡村的美好日常 —《我们的村庄》 /
180
15 爱狗如痴者笔下的狗 —《露丝·道森的狗》 /
190
16 为植物“写真”—《英国的草、莎草和蕨类植物》 /
202
17 136 年前，英国人这样介绍北京 —《世界之城：起源、发展和现状》 / 216
冬
18 英国历史上最杰出的小说之一 —《格列佛游记》 /
228
19 英国首相写的政治讽刺小说 —《地狱的婚礼》 /
240
20 画出英式思维中的柔软部分 —
《约翰·坦尼尔爵士为〈笨拙〉杂志绘制的漫画1871—1881 年合集》 /
250
21 欲望都市的观察者 —《彼得·阿诺作品集》 /
262
22 他把查理三世画成野猪 —《莎士比亚全集》 /
276
附录：英国淘书地图 / 286
直到10多年前，在英国一家二手书店，我邂逅了出版于1948年的“哑行者画记”系列之《爱丁堡画记》，那本书中含有作者蒋彝绘制的10 多幅插画，色彩明丽，充满立体感。如同一见钟情后迅速陷入热恋，之后不久，我从网络上淘齐了蒋彝“哑行者画记”系列的所有城市游记的首版书。我对蒋彝的生平、研究他的专著等也充满了兴趣，开始从各个方面了解蒋彝和他的插画书。喜欢一本插画书，便希望了解和这本插画书有关的一切，这就是我。如同喜欢一个人，便想要了解他的一切。当然，若这样比喻的话，我应该属于“外貌协会”的，因为我首先看中的是书里的插画。蒋彝的插画书为我打开了通向英国插画书的大门。数不清多少个周末，我在潮湿阴暗、尘土飞扬、陈列杂乱的二手书店里度过。在那里，不经意地一抬头就看到摆放在书架旁边的古老的泰迪熊、瞥见“镇店之猫”正大摇大摆地走过，也有好几次翻到夹在老书里的照片、便签，或者遇到在书店角落里寻找植物图册的老爷爷、向书店老板询问古董地图的年轻小伙。二手书店里藏着无数个秘密，更藏着无数本古旧的插画书，它们如同被历史埋没的宝藏，等待人们去发现。
插画书的历史自然和印刷史分不开。15 世纪后半期，英国人威廉·卡克斯顿（William Caxton）在比利时的布鲁日接触了世界上最早的印刷机，不久，他将印刷术带到了英国。也就是说，同悠久的人类进化史相比，图书印刷是相对晚近发生的事件。在印刷术发明之前，所有图书中的文字都是手写，那些书中的插画自然也需要手绘。1477 年，英国第一本印刷书《哲学家的名言警句》（Dictes and Sayings of the Philosophers ）在卡克斯顿的印刷厂诞生。奇怪的是，印刷术诞生后的很长一段时间，那些书中的插画还需手绘。这种方式费时费力，很难满足大批量印刷的需求。15 世纪中期，木版雕刻印刷和铜版印刷迅速发展，提高了插画的复制效率，令插画书的出版更加容易。插画师可以直接在木版上绘图，再经由熟练的木版雕刻师处理，因此，木版印刷的插画更贴近插画师的原作。同时，越来越多的铜版雕版师出现了，他们的工作是把插画师的原作雕刻到铜版上。到17世纪，蚀刻雕刻技术被广泛应用。19 世纪初，石版印刷术诞生，只是这种技艺主要在法国流行，并未在英国普及。
从诞生至今，英国插画书的受众广泛，既包括成年人，也包括儿童。比如带插画的诗歌集、城市风情介绍、政治讽刺小说、莎士比亚的经典作品等，它们的受众大都是成年人。英国第一本面向儿童的插画书诞生于1658 年，是由约翰·阿摩斯·康米纽斯（John Amos Comenius）编撰的拉丁文版《世界图解》。1744 年，英国童书作家约翰·纽伯瑞（John Newberry）出版了世界上第一本儿童小说《美丽的小书》，书中配有数幅木刻插画。1805 年，英国童书出版商约翰·哈里斯（John Harris）出版的童谣集《老妈妈哈柏和她的狗的滑稽冒险》也是英国较早的儿童插画书。
到19世纪后半期、20世纪初，英国插画书获得了前所未有的发展，这段时期被誉为英国插画书的黄金时代。在此后差不多50年的光景里，英国插画书的质量空前提高。出版商、艺术家和大众也越来越重视插画书。原来插画师羞于在书中署名，从这段时期开始，出版商在显眼的位置署上了插画师的名字。也正是在这个阶段，面向儿童的读物“图画书”（Picture Book），即由图画组成的故事书诞生。这类童书以插画为主、文字为辅，也被当时的出版商称为“玩具书”（toy books），其代表插画师包括伦道夫·凯迪克、沃尔特·克莱恩、凯特·格林纳威和毕翠克丝·波特等。后来，这类童书在日本、中国广为流传，也就是人们通常所说的“绘本”。
我在二手书店里寻觅的、令我爱不释手的也正是英国插画书黄金时代的出版物。这类插画书虽年代久远，但不古板；插画书的装帧设计精美别致，却不高高在上。另外，这类插画书的售价大都在几十英镑至几百英镑，并非天文数字。我把原计划用于买香水、包的钱省下来买这类插画书，买多少本也不觉得心疼。很多时候淘插画书要靠缘分，遇到的插画书就像是遇到的形形色色的人，有些插画书令我一见钟情，有些插画书就没那么喜欢。当淘到喜欢的插画书时，我会有一种“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”的欣喜。
喜欢一本插画书，如同喜欢一个人—喜欢一个人不需要理由，喜欢一本插画书也不需要理由。两者唯一的区别是—我可能会喜欢很多人，但我不可能同时追求他们；我喜欢的插画书有很多本，而我可以同时拥有它们。10 多年来，我陆续淘到200 多本出版于19 世纪后期、20世纪初的英国插画书。隔着历史，隔着文化，对我来说，这些英国插画书如同一个个谜。我选择其中我最喜欢的、比较有代表性的22 本插画书一遍遍地赏析，去发现，去刨根究底，从各个角度了解它们，挖掘谜底。这些书的内容、出版背景、印刷方式、作者或插画师的生平、书的影响力等点点滴滴的信息都在帮我一点点地接近谜底，在解谜的过程中，22 篇随笔小文应运而生。
这22本插画书，有画面轻盈浪漫、色彩明媚的《古老的荷兰童谣》《万寿菊花园》《宝宝的花束》《哈梅林的魔笛手》，有展现繁华都市和市井文化的《地狱的婚礼》《彼得·阿诺作品集》《世界之城》，有古老神秘的《英国民谣》《怀俄明的格特鲁德》，有宁静抒怀的《我们的村庄》《爱丁堡的郊区》，有飘逸洒脱的《大老爷的图画书》《伦道夫·凯迪克的图画书》等。其中，《我们的孩子》是一本法语书，因为我太喜欢它了，并且它是我在英国的书店里淘到的，遂也将其纳入书稿中。除此之外，其余21 本插画书都由英国本地出版社出版。
这22
本插画书囊括了当时英国插画艺术的主要表现形式，有纹理丰富、具有层次感的铜版画，比如《奖励圣经》中的插画；有表现力细腻的钢版画，比如《我们的村庄》中的插画；有层层上色、堪比彩笔绘制效果的石版画，比如《英国的草、莎草和蕨类植物》中的插画；有能够让艺术家直接在木版上绘制的木刻黑白版画，比如《怀俄明的格特鲁德》《世界之城》中的插画；也有通过木刻彩印技术（Chromoxylography）大批量印制的插画，比如《伦道夫·凯迪克的图画书》《万寿菊花园》等。随着摄影技术的普及和现代印刷术的发展，这些古老的插画，连同当时的印刷方式，都逐渐被人们遗忘，人们只能在二手书店或图书馆的书架上邂逅它们。虽然它们谢幕了，但依然是美好的、有价值的，依然值得为现代人所知、所爱。
我喜欢淘书、买书，却不敢说自己是收藏家，但只要能够坚持、做好计划，成为收藏家也并非难事。英国作家缪尔（P.H.Muir）在著作《藏书消遣》中写道：“藏书并非只是有钱人和有闲人的消遣，藏书讲究的是方法，而非金钱的多少。我认识的很多收入中等的朋友就收藏了很多很重要的书。和经常买书的人相比，他们也没花更多的钱。”当然，藏书的目的也不该是将书束之高阁。著名收藏家、鉴赏家王世襄先生便认为收藏的目的在于“观察赏析，有所发现，有所会心，使之上升成为知识，有助于文化研究和发展”。
除了希望能够与你分享这些或美丽、或清新、或有趣、或深邃、或温暖的插画，我希望我所破解的这22 本英国插画书的秘密，能够给你的英国艺术、文化、历史之旅带来丰富的元素，能够令你发现这些被历史所埋没的古旧插画书的美，令你和我一样，在知道谜底后，更喜欢它们。对了，喜欢的人不可以分享，喜欢的插画书却可以。
——汪家明（资深出版人）
在照相技术还不发达的时代，插画是“有图有真相”的载体。事实上，插画更带着画家们对物质世界、精神世界乃至想象世界的理解。崔莹的这本书，不仅把我们带回到梦一般的那个遥远的世界，也让我们重温了梦一般的孩童年代。
——刘苏里（北京万圣书园创始人）
在这本书里，崔莹讲述了一本书之内和之外的故事：插画师是谁？这本书来自哪里？它是在哪个小城的哪家二手书店被发现的？那些许久前被题写在扉页上的文字有什么故事？这本有趣的书让我们联想到人与书之间的关系，它远远超过了图书本身的内容。
——马丁·萨里斯伯里（剑桥艺术学院插画系教授）
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