傅雷译巴尔扎克作品集（全9册，傅雷精选精译，高老头、葛朗台、幻灭……）

巴尔扎克的小说就是你的一面镜子

雨果在为巴尔扎克写的悼词中说：“（巴尔扎克小说）是观察又是想象的书，这里有大量的真实、亲切、家常、琐碎、粗鄙。但是，有时通过突然撕破表面，充分揭示形形色色的现实，让人马上看到*阴沉和*悲壮的理想。”

傅雷精心挑选，适合中国读者的14部巴尔扎克名著

    傅雷曾写信告诉郑效洵说：“《人间喜剧》共包括九十四个长篇；已译十五种（文革中遗失）。虽不能囊括作者全部精华，但比较适合吾国读者的巴尔扎克的zui优秀作品，可谓遗漏无多。法国一般文艺爱好者所熟悉之巴尔扎克小说，甚少超出此项范围。”

读了4、5遍，改了6、7稿，傅雷倾注20年心血翻译的《巴尔扎克作品集》！

    傅雷全部译作有34部，约500万字，其中巴尔扎克的作品共占15部。他一半的精力都倾注在巴尔扎克的作品之中了。从1944年开始翻译《亚尔培·萨伐龙》，到1965年译完《猫儿打球号》，整整耗费20年时间。

傅雷在《翻译经验点滴》中自言：“想译一部喜欢的作品要读到四遍五遍，才能把情节、故事记得烂熟，分析彻底，人物历历如在目前，隐藏在字里行间的微言大义也能慢慢咂摸出来。”

    傅雷的译作从初稿到定稿，起码要修改6、7遍以上。《高老头》更是经历3次重译。

傅雷翻译基本法门：

1.重神似不重形似。译文必须为纯粹之中文。以甲国文字传达乙国文字所包含的那些特点，要“得其精而忘其粗，在其内而忘其外”。

2.译文力求达到“行文流畅，用字丰富，色彩变化”。

3.译事“要以艺术修养为根本：无敏感之心灵，无热烈之同情，无适当之鉴赏能力，无相当之社会经验，无充分之常识（即所谓杂学），势难彻底理解原作，即或理解，亦未必能深切领悟”。

4.力倡在翻译之前“将原作（连同思想、感情、气氛、情调等等）化为我有”，这样才能尽可能忠实于原作。

巴尔扎克的《人间喜剧》总共有91部作品，细致深刻地描绘了19世纪法国社会的全貌。全套书字数多达几百万，对于一般的读者来说，规模实在过于庞大。本套《巴尔扎克作品集》采用法语翻译界泰斗傅雷先生所精选精译的巴尔扎克作品14种。傅雷是“法国巴尔扎克研究会”的终身会员，从1944年开始翻译《人间喜剧》中的作品。他所挑选的作品不仅是“比较适合吾国读者的巴尔扎克的*秀作品”，也是“法国一般文艺爱好者所熟悉之巴尔扎克小说” 。

奥诺雷·德·巴尔扎克（Honoré de Balzac，1799—1850），法国著名作家，被誉为“现代法国小说之父”。

巴尔扎克生于法国中部图尔城一个中产者家庭。1816年他中学毕业后，遵照父亲的意愿进大学学习法律，同时旁听文学课和哲学课，还在律师事务所当文书。1819年他大学毕业，却不愿从事法律方面的工作，而是决心以写作为生。他早期的创作屡屡失败。为了生计他只能迎合社会风气，用化名写了大量情节离奇的流行小说。

直到1829年，巴尔扎克发表长篇小说《朱安党人》，才迈出了现实主义创作的步。1831年出版的《驴皮记》终于使他名声大振。此后20年，巴尔扎克总共写了90多部作品，合称《人间喜剧》。这些作品塑造了2472个栩栩如生的人物形象，细致深刻地描绘了19世纪法国社会不同阶层、不同职业、不同活动场所的生活画面。

傅雷（1908—1966），字怒安，号怒庵，上海人。法语翻译界泰斗、文艺评论家。

傅雷于1928年到法国巴黎大学留学，除主修文艺理论外，常到博物馆、艺术馆揣摩艺术大师们的不朽名作。1929年夏，完成篇译作《圣扬乔而夫的传说》。1931年回国任职于上海美术专科学校，任校办公室主任，兼教美术史及法文。1933年9月母亲病故，他辞去教职，专心翻译。自此日积月累，译作等身，成为一代法语翻译巨擘。1966年9月，由于受到诬陷和迫害，傅雷与夫人自杀离世。

傅雷一生译著宏富，他的译文被誉为“傅雷体华文语言”。他500多万字的译作均为精品，把中文翻译法语作品的整体水平提高到一个新的高度，每个字都经得起推敲。他倾力译介巴尔扎克的作品，为后人誉为“没有他，就没有巴尔扎克在中国”。他所翻译的《约翰·克利斯朵夫》至今仍是公认的译本。

册：夏倍上校   奥诺丽纳   禁治产

第二册：亚尔培·萨伐龙   高老头

第三册：欧也妮·葛朗台   于絮尔·弥罗埃

第四册：都尔的本堂神甫   比哀兰德   搅水女人

第五册：幻灭（上）

第六册：幻灭（下）

第七册：贝姨

第八册：邦斯舅舅

第九册：赛查·皮罗多盛衰记

钱锺书：我从开始学翻译，就特别崇拜傅译。

杨绛：傅雷从不自满——对工作认真，对自己就感到不满。他从没有自以为达到了他所要求的翻译标准。他曾自苦译笔呆滞，问我们怎样使译文生动活泼。他说熟读了老舍的小说，还是未能解决问题。我们以为熟读一家还不够，建议再多读几家。傅雷怅然，叹恨没许多时间看书。有人爱说他狂傲，他们实在是没见到他虚心的一面。

罗新璋：我的翻译生涯一开始就受傅雷影响了。我译《红与黑》*句就是偷的傅译《邦斯舅舅》的译法。傅先生的成功在于传神，他曾说的“任何作品不精读四五遍决不动手，是为译事基本法门”，“理想的译文仿佛原作者的中文写作”，“译文必须为纯粹之中文，无生硬拗口之病”等都对我影响很大。

黄苗子：他的译笔不仅流利畅达，并且带着火一样的热情，能够深深地打动中国的读者。

楼适夷：傅雷的艺术造诣是极为深厚的，对古今中外的文学、绘画、音乐各个领域都有极渊博的知识。